Frans van Mieris el Viejo (16 de abril de 1635 - 12 de marzo de 1681), fue un retratista y retratista holandés del Siglo de Oro . Miembro destacado de una familia de pintores de Leiden, sus hijos Jan (1660-1690) y Willem (1662-1747) y su nieto Frans van Mieris el Joven (1689-1763) también fueron pintores de género consumados.
Frans nació y murió en Leiden , donde su padre Jan Bastiaans van Mieris era orfebre, tallador de rubíes y engastador de diamantes. [1] Su padre deseaba formarle en su propio negocio, pero Frans prefirió el dibujo y estudió con el padre de Jacob Toorenvliet , Abraham Toorenvliet, un vidriero que tenía una escuela de diseño. [1] Desde la tienda de su propio padre se familiarizó con las costumbres y la vestimenta de las personas distinguidas. Sus ojos quedaron fascinados a su vez por el brillo de las joyas y los vitrales; y, aunque pronto dejó Toorenvliet para ir a los talleres de Gerard Dou y Abraham van den Tempel , adquirió el estilo Leiden fijnschilder sobre el acabado de Amsterdam de los discípulos de Rembrandt . [2]
Rara vez eligió paneles cuyo tamaño excediera de 12 a 15 pulgadas, y siempre que su nombre aparece adjunto a una imagen de más de ese tamaño es razonable asignárselo a su hijo Willem o a algún otro imitador. A diferencia de Dou cuando dejó Rembrandt por primera vez, o de Jan Steen cuando comenzó una carrera independiente, Mieris nunca se aventuró a diseñar figuras del tamaño de la vida. La característica de su arte en sus diminutas proporciones es un brillo brillante y un pulido metálico. [2]
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Los temas que mejor trató son aquellos en los que ilustró los hábitos o acciones de las clases más ricas; pero a veces tuvo éxito en incidentes domésticos y en retratos, y no pocas veces se aventuró en la alegoría . [3] Pintó repetidamente la falda de raso que Ter Borch puso de moda, y a menudo rivalizó con Ter Borch en la representación fiel de tejidos tejidos ricos y coloridos. Pero permaneció por debajo de Ter Borch y Metsu , porque no tenía su delicada percepción de la armonía o su encantadora suavidad de tacto y tinte, y quedó detrás de Gerard Dou, porque era duro y no tenía su sentido del efecto mediante luces y sombras concentradas. . En la forma de su composición, que a veces representa el marco de una ventana animada por el verdor y adornada con bajorrelieves en los que se ven figuras hasta la cintura, su modelo es sin duda Dou. [2]
Es cuestionable que Houbraken haya registrado con precisión el cumpleaños de este maestro. Una de sus piezas más conocidas, un grupo de damas y caballeros en un almuerzo de ostras, en el Hermitage de San Petersburgo , lleva la fecha de 1650. Celebrada tanto por su composición como por su acabado, probaría que Mieris había alcanzado su mejor momento en la época. edad de quince años. Otro hermoso ejemplo, el "Doctor tomando el pulso a una dama" en la galería de Viena , está fechado en 1656; y Waagen , en uno de sus ensayos críticos, observa con razón que se trata de una producción notable para un joven de veintiún años. En 1657, Mieris se casó en Leiden en presencia de Jan Potheuck, un pintor, y éste es el registro escrito más antiguo de su existencia en el que podemos confiar implícitamente. De los numerosos paneles de Mieris, al menos veintinueve (como Mujer joven ensartando perlas ) están fechados; el último es una alegoría, que se encuentra desde hace mucho tiempo en la colección Ruhl de Colonia, que ilustra lo que él consideraba los vicios afines de beber, fumar y jugar a los dados. , en el año 1680. [2]
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Mieris tuvo numerosos y distinguidos mecenas. Recibió valiosos encargos del archiduque Leopoldo, el elector palatino , y de Cosme III de' Medici, gran duque de Toscana . Su práctica era amplia y lucrativa, pero nunca engendró en él ni descuido ni negligencia. Si hay una diferencia entre la obra anterior y la posterior del pintor, es que la primera era más clara y más delicada en la carne, mientras que la segunda era a menudo más oscura y lívida en las sombras. Cuando murió, sus clientes naturalmente pasaron a su hijo Willem, quien a su vez legó su sala de pintura a su hijo Frans. Pero ni Willem ni Frans van Mieris el Joven igualaron a Frans el mayor. [2]
Los cuadros de todas las generaciones de la familia Mieris fueron imitados con éxito por AD Snaphaan, que vivía en Leipzig y era patrocinado por la corte de Anhalt-Dessau . Para aquellos que deseen estudiar su engañosa forma de arte, una visita a la colección de Wörlitz, cerca de Dessau, puede proporcionarles instrucción. [2]
A principios de junio de 2007, A Cavalier (Autorretrato) , fechado entre 1657 y 1659, fue robado de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur en Sydney , Australia. La pintura de 20 cm por 16 cm (6 pulgadas por 8 pulgadas) [4] había sido donada a la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur en 1993 por la figura de los medios y filántropo James Fairfax . [5]
