Michael John Garcés (nacido en 1967) es un dramaturgo y director cubano-estadounidense. Es el director artístico de la Cornerstone Theater Company en Los Ángeles . Ha recibido varios premios y becas, entre ellos el premio Alan Schneider Director Award y la beca Princess Grace. [1]
Garcés nació en Miami, Florida , hijo de Sergio, un contador, y Lee, pero creció en Colombia. Su familia se mudó a Colombia cuando él era un niño debido a una transferencia de trabajo de Sergio. Su familia vivió en Medellín hasta que él tenía 13 años y fue en Medellín donde Garcés estuvo expuesto por primera vez a temas políticos, como la brecha de riqueza entre ricos y pobres, que luego se integrarían en su trabajo. También fue durante su tiempo viviendo en Medellín cuando Garcés comenzó a hacer teatro, alrededor del quinto o sexto grado. [2] Después de vivir en Medellín, su familia se mudó a Bogotá, Colombia , donde consiguió un papel como uno de los apóstoles de Jesús en una producción itinerante del musical Godspell , que recibió atención nacional porque Godspell fue uno de los pocos musicales estadounidenses que llegaron a Colombia. [2] Esto lo llevó a la Universidad de Miami , donde recibió su Licenciatura en Bellas Artes en teatro. [1]
Después de graduarse de la Universidad de Miami, Garcés se mudó a la ciudad de Nueva York en 1989 para seguir una carrera en teatro. Rápidamente encontró una pasantía en INTAR , una compañía de teatro hispana, como asistente de producción. Esta pasantía lanzó una carrera en teatro en Nueva York como actor, director y dramaturgo que duró 16 años. De su tiempo en Nueva York, Garcés dice que gran parte de su trabajo lo pasó "centrándose en mi deseo de aprender sobre por qué uno hace esta forma, en lugar de por qué uno hace su espectáculo". [2] Garcés inicialmente viajó a Nueva York para trabajar como actor, pero pronto comenzó a escribir sus propias piezas y a dirigir las obras de sus compañeros después de frustrarse con la actuación. [3] Garcés trabajó para Max Ferrá en INTAR, quien no solo alentó a Garcés a crear un grupo de actores, que se convirtió en el NewWorks Lab, sino que también le aconsejó que se dedicara a la dirección. [1] [4] Después de su estancia en Nueva York, Garcés trabajó en varios teatros regionales de todo el país, incluido el Kentucky's Actors Theatre de Louisville y la Woolly Mammoth Theatre Company en Washington, DC. [2] Durante este tiempo, fue honrado con el Premio Estatua de la Princesa Grace por sus logros distinguidos en el teatro y el Premio de Director Alan Schneider y recibió una Beca Nuevas Generaciones del Theater Communications Group. [2] También se mudó brevemente a Chiapas, México, para una residencia de ocho semanas en un colectivo de escritores mayas, donde dirigió una de las obras que se estaban presentando. Su estancia en México afectó mucho a Garcés. Afirma que "el impacto, la calidad de la experiencia estética que la gente estaba teniendo al ver la obra, fue tan profunda, tan eléctrica" y fue esta experiencia la que cree que lo llevó a su lugar de trabajo actual, Cornerstone Theater Company. [2]
Cornerstone Theater Company es un grupo de teatro centrado en la comunidad en Los Ángeles. Garcés lo describe como "teatro comunitario profesional", ya que dramaturgos, directores y diseñadores profesionales que son contratados para trabajar en espectáculos específicos entran y se involucran con las comunidades sobre las que tratan las obras. La mayoría de las obras escritas son ficticias, pero se basan en las historias contadas por los miembros de la comunidad que son contratados por Cornerstone. Una vez que se escribe una obra, los dramaturgos como Garcés regresan a las comunidades y hacen lecturas de la pieza para escuchar los comentarios de los miembros de la comunidad. [3] Garcés afirma que Cornerstone es un teatro que produce obras "sobre comunidades que están tratando de definirse a sí mismas", por lo que la participación comunitaria es tan necesaria para el teatro. [5] Cornerstone también es un espacio que produce piezas de teatro multiétnicas, lo que le permite a Garcés discutir temas relevantes para la población latina, como la inmigración latina y el estado de los inmigrantes indocumentados en los Estados Unidos . [6]
El primer guion que escribió con Cornerstone Theater Company fue la obra Los Illegals , sobre la experiencia de inmigrantes de América del Sur y Central que intentan cruzar la frontera entre Estados Unidos y México. [2] Parte de su inspiración para la pieza provino de experiencias que tuvo al interactuar con inmigrantes indocumentados. Durante los veranos entre semestres mientras estaba en la universidad, Garcés trabajaba con contratistas en Queens, algunos de los cuales eran individuos latinos y griegos indocumentados . Garcés también interactuó con trabajadores agrícolas indocumentados mientras ensayaba una obra que estaba produciendo en Florida más adelante en su carrera antes de venir a Cornerstone. Después de llegar a Cornerstone, Garcés estaba interesado en explorar comunidades similares de inmigrantes indocumentados en Los Ángeles y comenzó a aventurarse en la comunidad para hablar con personas sobre sus experiencias, en lugares como Home Depot. También habló con personas de la Red Nacional de Organización de Jornaleros para informar su pieza. [7] Garcés afirma que el "corazón de la historia" trata "sobre gente que estuvo aquí y que tiene que lidiar con la documentación, la legalidad o ilegalidad de su residencia y su capacidad para trabajar en ese sentido". Aunque el artículo se centra en el acto de cruzar la frontera, Garcés afirma que también trata sobre el conflicto interno que experimentan los inmigrantes indocumentados una vez que llegan a los Estados Unidos. [7]
Garcés ha estado involucrado en varias organizaciones teatrales en los Estados Unidos, incluyendo The National Endowment for the Arts , New York State Council on the Arts , Colorado Council on the Arts , la Ciudad de Pasadena - División de Asuntos Culturales, la Fundación Bush , la Fundación de Artes del Atlántico Medio , Theatre Communications Group , NYFA , ART/NY, The Playwright's Center, la Fundación Andrew W. Mellon , Leveraging Investments in Creativity, The Drama League , el Fondo Spencer Cherashore, la Conferencia de Playwrights O'Neill, el Instituto Goethe , el Taller de Teatro de Nueva York y New Dramatists. [1]
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