Vaso. Matar. Barba Azul. Diablillo. es una serie de obras de 2019 del dramaturgo británico Caryl Churchill que se estrenaron juntas.
Después de ver el estreno del Royal Court Theatre , Sam Marlowe de The Times elogió las obras como "cristalinas en su gracia y lucidez, audaces en su forma. En estas cuatro obras cortas, Churchill evoca la neurosis y la fragilidad de nuestras precarias vidas modernas y los patrones de comportamiento y creencias que los gobiernan [...] Todo es increíblemente complejo, pero sin esfuerzo, y la impecable producción de James Macdonald lo entrega con una arrogancia juguetona de vodevil". [1] Aleks Sierz de The Arts Desk le dio a la actuación cuatro de cinco estrellas y escribió: "Cada uno de ellos es vívidamente distinto, lingüísticamente ágil, teatralmente placentero y emocionalmente oscuro". El crítico argumentó que "el punto más profundo [de Kill ] es que si la barbarie de los asesinatos por venganza y las deidades brutales de la antigua Grecia están en el corazón de la civilización occidental, entonces no sorprende que los psicópatas asesinos de hoy puedan 'ser tan encantadores'". Sierz llamó a Los amigos de Barba Azul "gloriosamente góticos". [2]
David Benedict de The Stage otorgó a la actuación cinco estrellas. [3] Jessie Thompson, de Evening Standard , calificó las obras como "un emocionante recordatorio de por qué ella es nuestra mejor dramaturga viva. [...] Churchill abarca todo, desde la poesía hasta el surrealismo para contar cuatro historias que parecen urgentes para nuestro momento actual y cuentos de hadas atemporales y de color ámbar." El crítico describió a Imp como "una mirada conmovedora a cómo nuestras creencias pueden consolarnos y atraparnos", y elogió a Bluebeard's Friends como "el estudio dramático más incisivo de nuestra mentalidad post-Weinstein que hemos visto todavía". [4] Michael Billington de The Guardian escribió: "El poder de [ Imp ] radica en su sugerencia de que incluso una vida de normalidad estudiada oculta misterios incalculables". Billington argumentó que Barba Azul y Kill efectivamente señalan "que todos estamos perseguidos por una fascinación por las fábulas inyectadas en sangre", pero describió a Glass como "algo opaco". [5]
En una reseña de cinco estrellas del estreno, Paul Taylor de The Independent elogió los "juegos audaces, inquietantes y, a menudo, terriblemente divertidos que juega el dramaturgo veterano" en la serie. Taylor escribió que "con notable sigilo y economía, [ Los amigos de Barba Azul ] muestra cómo una cultura materialista y desvergonzada permite que esta red de parásitos descarte cualquier tendencia a culparse a sí mismo". También argumentó que con Imp , Churchill "crea una poderosa sensación de un mundo fracturado donde las personas bien intencionadas pueden volverse en un instante contra los forasteros, y la gente nerviosa lo teme a todo". [6] Andrzej Lukowski de Time Out escribió que si bien la obra es menor que Escaped Alone , "sus poderes casi sobrenaturales del lenguaje permanecen intactos". Describió a Los amigos de Barba Azul como la "más incisiva" de las tres primeras obras. [7] Sin embargo, Rosemary Waugh de New Statesman expresó su desacuerdo con los elogios de este tercer trabajo como "la gran obra #MeToo que todos estábamos esperando", diciendo que " Glass es, con mucho, el más intrigante gracias a cómo resiste la interpretación [ ...] increíblemente, desgarradoramente triste al final, a pesar de que todavía no estás seguro de exactamente lo que acabas de presenciar." [8]
Susannah Clapp de The Observer argumentó: "La manera elástica de Churchill con la estructura y el desafío de sus ideas son tan sorprendentes que existe el riesgo de pasar por alto cuán cómica es como escritora y cuán poderosa creadora de diálogos extraños y creíbles. [. ..] Hay un hermoso arco en la velada cuando la línea final toca silenciosamente los momentos iniciales. Es un testimonio de estas obras indirectas y notables que una sola palabra puede provocar un murmullo de reconocimiento. [9] En Exeunt , Hannah Greenstreet dijo: "Cuando lo vi, encontré a Glass frustrantemente oblicuo y la presunción exagerada, pero la escritura recompensa la atención meditativa y devuelta". Ella argumentó que Imp "parece sugerir el poder de las cosas que mantenemos reprimidas (deseo, violencia, ansia de compañía), pero también expresa una nota de esperanza en la posibilidad de relaciones incluso en circunstancias poco probables. La combinación de los cuatro forma una meditación caleidoscópica sobre el poder de las historias". [10]
Por el contrario, Dominic Cavendish de The Telegraph le dio a la misma actuación tres de cinco estrellas, diciendo que Barba Azul y Diablillo son menos convincentes que las dos primeras obras. [11] Lloyd Evans de The Spectator criticó a Kill y Barba Azul , escribiendo: "La debilidad del guión [de Barba Azul ], al igual que el boceto dos, es que es un comentario sobre un drama más que un drama en sí". Elogió a Imp , haciendo una comparación con Alan Bennett y argumentando que "estos personajes extraños son curiosamente atractivos y están llenos de detalles realistas. [...] el diálogo humorístico y los personajes extravagantes son un bienvenido alivio de los esfuerzos endebles y pretenciosos que preceden él." [12]