Ángeles Mastretta (nacida el 9 de octubre de 1949 en Puebla ) es una autora , periodista , actriz y productora de cine mexicana del posboom . Es conocida por crear personajes femeninos inspiradores y piezas de ficción que reflejan las realidades sociales y políticas de México en su vida. [ cita requerida ] Ha recibido el Premio Rómulo Gallegos y el Premio Mazatlán de Literatura al Mejor Libro del Año. Su libro, Arráncame la vida (Tear This Heart Out) fue adaptado a una película, que ganó un Premio Ariel en México.
Mastretta comenzó a escribir como periodista para una revista mexicana, Siete , y un periódico vespertino, Ovaciones . Afirma que su padre, periodista en su juventud, la inspiró a ser escritora. Su padre murió cuando la escritora era aún muy joven, pero esto no le impidió seguir sus pasos. Más tarde se casó con el escritor Héctor Aguilar Camín .
En 1974 recibió una beca del Centro de Escritores de México, donde asistió y pudo trabajar en sus habilidades como escritora junto a otros autores como Juan Rulfo , Salvador Elizondo y Francisco Monterde . Después de un año de trabajo en el Centro de Escritores de México, en 1978 se publicó un poemario de Mastretta titulado La pájara pinta .
Mastretta realmente quería centrarse en una novela en la que había estado pensando durante años. Finalmente tuvo la oportunidad de trabajar en esta novela cuando un editor le ofreció patrocinar a Mastretta con una licencia de seis meses , lo que le permitió centrarse únicamente en la escritura. Aceptó la oferta y terminó embarcándose en un año sabático para completar Arráncame la vida . La novela (publicada en 1985) fue un éxito inmediato y le valió el Premio Mazatlán de Literatura al Mejor Libro del Año.
Arráncame la vida fue un éxito de crítica y público en México y en el extranjero. Como resultado, Mastretta pudo concentrarse más en su pasión por la ficción. La película del mismo nombre, basada en la novela, se estrenó en septiembre de 2008.
Mastretta ganó el Premio Rómulo Gallegos por su novela de 1996, Mal de Amores ( Enfermo de amor ).
Cuando su hija, que era una niña pequeña, enfermó inesperadamente, Mastretta se sentó junto a ella en el hospital y comenzó a contar historias de mujeres interesantes y diferentes de su familia que fueron importantes para ella en momentos críticos de su vida. Estas historias de mujeres que "decidieron sus propios destinos" se convirtieron en la inspiración para Mujeres de ojos grandes (publicada en 1990). La publicación -narraciones autobiográficas basadas en cada una de las mujeres- tenía como objetivo preservar las historias para la posteridad.
Verdadero
Mastretta también ha contribuido a la industria cinematográfica como actriz y productora. Trabajó como actriz y productora en el cortometraje de 2008, Tabacotla, donde interpretó el papel de Verónica. Ese mismo año trabajó en la película basada en su novela, Tear This Heart Out. La película, Tear This Heart Out, ganó 6 premios y 3 nominaciones. En 2009, Mastretta fue galardonada en los Premios Ariel en México con el Mejor Guion Adaptado de Otra Fuente junto al director Roberto Sneider.
Aunque el periodismo no es su principal objetivo como lo fue cuando comenzó su carrera como escritora, Mastretta todavía colabora activamente con el periódico El País y la revista NEXOS, fundada por su esposo Héctor Aguilar Camín.
Después de una mala traducción titulada Bolero mexicano, esta novela fue traducida por Margaret Sayers Peden, como Tear This Heart Out. Esta novela fue el primer texto de Mastretta traducido al inglés, por lo tanto su debut en la escena literaria inglesa. La novela explora la vida de Catalina Guzmán y se desarrolla en Puebla, México, la ciudad donde nació Mastretta. Mastretta usa sus experiencias como niña en Puebla para crear el escenario de la novela. El libro se desarrolla durante y después de la Revolución Mexicana, y se centra en la difícil vida de Catalina casada con una figura política y mujeriego, que comete asesinatos de sus enemigos. Mastretta señala las luchas políticas internas del período posterior a la Revolución y el sistema patriarcal en México. El personaje de Catalina se convierte en una fuerza de resistencia contra el machismo y marca el tono para los futuros textos de Mastretta, que incluyen protagonistas femeninas fuertes. Su novela posterior, Mal de amores (1996), traducida como Lovesick, es una visión extensa de la participación social durante y después de la importante Revolución de 1910. Su protagonista aquí, como muchas otras mujeres, acompaña a los rebeldes mientras viajan en los trenes, atiende sus heridas como curandera (papel importante en pequeñas comunidades, como sanadora), y después de la guerra estudia en los EE. UU. para convertirse en médica y regresa a la ciudad donde creció. Esta novela recibió el prestigioso premio Rómulo Gallegos (similar al Pulitzer), lo que la convirtió en la primera mujer en América Latina en recibir el premio.
Publicada en 1996, seis años después de su primera novela, Mastretta adopta un enfoque similar a Tear This Heart Out. La novela se sitúa en Puebla, México, una vez más, y utiliza la Revolución Mexicana como su espacio temporal. Su personaje principal, Emilia Suari, asume el papel que Mastretta es bien conocida por caracterizar, una mujer fuerte e independiente. Siguiendo la tendencia de sus escritos anteriores, Mastretta se centra en los problemas sociales y políticos que son relevantes para México en ese momento.
Este capítulo de Puerto libre se centra en cómo y quién escribe y expresa ficción. Enfatiza las características necesarias que debe tener una persona para escribir ficción. Un punto principal que desarrolla a lo largo de este capítulo es la conexión entre la ficción como género, la realidad y la verdad. Presenta todos estos conceptos como algo que puede ser fácilmente manipulado y construido dependiendo de quién esté detrás de la acción.
Este capítulo de Puerto libre deja en claro la posición de Mastretta como escritora feminista. Permite que los espacios, específicamente la cocina y el espacio de la oficina, representen las restricciones que las mujeres deben enfrentar debido a las normas sociales. A través de dos personajes, Marichu y Pepón, Mastretta señala la opresión que enfrentan las mujeres cuando se ven obligadas a asumir roles tradicionales y domésticos, principalmente el de proveer para sus esposos y su familia. Mastretta resalta la libertad que la escritura brinda a las mujeres y cómo el feminismo solo puede fomentarse en entornos específicos, fuera del alcance de las presiones sociales. Enfatiza la idea de que el feminismo es algo instintivo para las mujeres y que la sociedad es lo que dificulta su desarrollo.