Marta Fuchs (1 de enero de 1898 - 22 de septiembre de 1974) fue una soprano dramática operística y de concierto alemana .
Marta Fuchs creció en una familia de artistas. Su padre era pintor, miembro de la junta directiva del gremio y concejal de la ciudad. En los últimos años se dedicó a gestionar la carrera de su hija. Marta asistió al instituto Königin-Katharina-Stift de Stuttgart y estudió en la Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, la Escuela Superior de Música de Stuttgart. En 1923, a la edad de 25 años, comenzó su carrera como soprano cantando conciertos y oratorios. Después de realizar una formación de canto y teatro en Stuttgart, hizo su debut como soprano de ópera en el Teatro Estatal de Aquisgrán en 1928 con Orfeo de Gluck , Azucena en El trovador de Verdi y con Carmen .
Marta Fuchs se convirtió en un miembro activo de la Comunidad Cristiana y desde 1924 en miembro de la Sociedad Antroposófica . [1]
En 1930 fue contratada por la Staatsoper de Dresde . Después de pasar de contralto a soprano dramática , cantó, entre otros papeles, Marschallin , Isolde , Brünnhilde , Arabella y Fidelio . A partir de 1935 formó parte también del conjunto de la Ópera Estatal de Berlín y de la Deutsche Oper Berlin y actuó como invitada en Ámsterdam, Praga, París, Londres, Florencia y Viena.
Entre 1933 y 1942 fue una figura central en los Festivales de Bayreuther , donde interpretó a Isolda, Kundry y, sobre todo, a Brünnhilde . El 20 de febrero de 1935 interpretó el papel de María Tudor en el estreno de Der Günstling , de Rudolf Wagner-Régeny .
Se mantuvo distante del régimen nacionalsocialista . En 1936, le dijo a Hitler : «¡Señor Hitler, va a hacer la guerra!». Tras la protesta de Hitler, ella respondió: «No confío en usted». En mayo de 1939, Hitler la saludó y le preguntó: «¿He hecho la guerra?». Fuchs respondió: «¡Todavía no confío en usted!». [2] Durante los años del nacionalsocialismo, valiéndose de su relación personal con Hitler y Göring , utilizó su reputación en las peticiones para permitir la continuación del trabajo antroposófico en Alemania. El 25 de junio de 1941 utilizó su influencia en favor de la Comunidad Cristiana, cuyos sacerdotes habían sido internados, sus propiedades confiscadas y se les había prohibido seguir trabajando. [1] [3]
En 1941 cantó Fidelio-Leonore en la Ópera de Roma .
Realizó actuaciones como invitada en Bayreuth (por ejemplo, Kundry en Parsifal , 1938), Ámsterdam , París , Londres , Berlín , Viena y Salzburgo .
En 1944, tras la representación de Jenůfa de Leoš Janáček , en la que cantó el papel de Kostelnička, el filósofo Fyodor Stepun le escribió: «Hasta ahora, sólo en la monumental comedia del genio Schljapin y en su arte sacerdotal, interiorizado, he podido encontrar una verdadera y definitiva unidad entre el drama y el canto, y por ello una verdadera realización de la ópera. Si ha logrado una interpretación tan exitosa, la causa reside, entre otras cosas, en el hecho de que su interpretación no se mueve en el espacio naturalista-psicológico, sino más bien en el espacio de la tragedia misteriosa». Wilhelm Furtwängler escribió después de una de las Isoldas, el 3 de febrero de 1944 en Berlín: Nunca había experimentado una interpretación tan hermosa y una transfiguración en la muerte por amor… [1]
Después de la destrucción de Dresde el 13 de febrero de 1945, huyó a su casa en el Tegernsee , luego a Stuttgart, donde realizó apariciones especiales en la Ópera de Stuttgart, en conferencias de la Comunidad Cristiana y en 1948 en la conferencia de profesores Waldorf . [1]
Murió el 22 de septiembre de 1974 en la residencia de ancianos de Stuttgart-Sonnenberg.