Maria Theresia von Paradis (15 de mayo de 1759 - 1 de febrero de 1824) fue una músico y compositora austriaca que perdió la vista a una edad temprana y para quien su amigo cercano Mozart pudo haber escrito su Concierto para piano n.° 18 en si bemol. importante. También estuvo en contacto con Salieri , Haydn y Gluck .
Maria Theresia von Paradis era hija de Joseph Anton von Paradis, secretario imperial de Comercio y consejero de la corte de la emperatriz María Teresa , de quien recibió su nombre. La Emperatriz, sin embargo, no era su madrina, como se creía a menudo. Entre los 2 y los 5 años perdió la vista. [1]
Recibió una amplia educación en las artes musicales de:
Según todos los indicios, Paradis tenía una memoria excelente y un oído excepcionalmente preciso, ya que se decía que se había aprendido de memoria más de sesenta conciertos, así como un gran repertorio de obras solistas y religiosas.
En 1773 recibió el encargo de interpretar un concierto para órgano de Antonio Salieri que se conserva pero sin su segundo movimiento.
En 1775, Paradis actuaba como cantante y pianista en varios salones y conciertos de Viena .
Paradis fue tratada desde finales de 1776 hasta mediados de 1777 por el famoso Franz Anton Mesmer , quien logró mejorar temporalmente su ceguera hasta que fue retirada de su cuidado, en medio de preocupaciones, por un lado, de un posible escándalo, por otro lado, de la posible pérdida de su pensión de invalidez. [1] [2] En cualquier caso, cuando dejó el Dr. Mesmer, la ceguera volvió de forma permanente.
Paradis no se quedó confinado en Viena . En 1783, emprendió una extensa gira por París y Londres, acompañada por su madre y el libretista Johann Riedinger, quien inventó un tablero de composición para ella. En agosto de ese año visitaron a los Mozart en Salzburgo, aunque el diario de Nannerl parece situar este encuentro en septiembre. Tocó en Frankfurt y otras ciudades alemanas, luego en Suiza . Paradis finalmente llegó a París en marzo de 1784. [3] Su primer concierto allí se dio en abril en el Concert Spirituel ; la reseña del Journal de Paris comentaba: "... uno debe haberla escuchado para formarse una idea del toque, la precisión, la fluidez y la viveza de su forma de tocar". En total hizo un total de 14 apariciones en París, con excelentes críticas y elogios. También ayudó a Valentin Haüy ("el padre y apóstol de los ciegos") a establecer la primera escuela para ciegos, que se inauguró en 1785.
Paradis interpretó un concierto para piano de Joseph Haydn (HXVIII: 4), que pudo haberse estrenado en París también en 1784, pero parece haber sido compuesto en la década de 1770 y el manuscrito original ahora se ha perdido.
También en 1784, Paradis interpretó un concierto para piano (probablemente el n.º 18, K.456 ) de Mozart . Si bien se cree que K.456 es el concierto destinado a Paradis, persisten dudas al respecto. Ruth Halliwell comenta:
No se sabe con certeza qué concierto fue este. Leopold [en una carta desde Viena] simplemente lo describió a Nannerl como un "concierto glorioso" y dijo que había sido escrito para Maria Theresia von Paradis "para París". Su descripción sugiere que ni él ni Nannerl lo sabían ya; si es así, debe haber sido posterior al K.453, que parece ser el más nuevo que tenían en Salzburgo en esa fecha. [4]
Paradis viajó a Westminster a finales de 1784 y actuó durante los siguientes meses en la corte, Carlton House (la casa del Príncipe de Gales ) y en los Conciertos Profesionales en Hanover Square, Westminster , entre otros lugares. Tocó fugas de Handel a Jorge III y luego acompañó al Príncipe de Gales, un violonchelista. Sin embargo, sus conciertos fueron menos recibidos y concurridos en Inglaterra que en París. Continuó de gira por Europa occidental (incluida Hamburgo , donde conoció a Carl Philipp Emanuel Bach ) y, tras pasar por Berlín y Praga , regresó a Viena en 1786. Se hicieron planes para que diera conciertos en los estados italianos y Rusia. , pero no salió nada de esto. Regresó a Praga en 1797 para la producción de su ópera Rinaldo und Alcina .
Durante su gira por Europa, Paradis comenzó a componer música solo para piano, así como piezas para voz y teclado. La música más antigua que se le atribuye se cita a menudo como un conjunto de cuatro sonatas para piano de alrededor de 1777, pero en realidad son de Pietro Domenico Paradisi , a quien a menudo se atribuye erróneamente gran parte de su música. Su primera obra importante que existe es la colección Zwölf Lieder auf ihrer Reise in Musik gesetzt , compuesta entre 1784 y 1786.
En el año 1789, Paradis dedicaba más tiempo a la composición que a la interpretación, como lo demuestra el hecho de que de 1789 a 1797 compuso cinco óperas y tres cantatas . Después del fracaso de la ópera Rinaldo und Alcina de 1797, centró cada vez más su energía en la enseñanza. En 1808 fundó su propia escuela de música en Viena, donde enseñó canto, piano y teoría a niñas. Una serie de conciertos dominicales en esta escuela presentó el trabajo de sus destacados alumnos. Continuó enseñando hasta su muerte en 1824.
Al componer, utilizó un tablero de composición inventado por Riedinger y, para la correspondencia, la máquina de imprimir a mano inventada por Wolfgang von Kempelen . Sus canciones son en su mayoría representativas del estilo operístico, que muestra coloratura y trinos. La influencia de Salieri se puede ver en las escenas compuestas dramáticamente. Gran parte del trabajo escénico sigue el modelo del estilo vienés Singspiel , mientras que sus obras para piano muestran una gran influencia de su maestro Leopold Kozeluch .
La composición más famosa atribuida a Paradis, la Siciliana en mi bemol mayor para violín y piano, es un engaño musical del violinista del siglo XX Samuel Dushkin . [5] La pieza está basada en el movimiento Larghetto de la Sonata para violín en fa mayor de Carl Maria von Weber, op. 10, n.º 1. [6]
Obras escénicas
cantatas
Obras instrumentales
Documentación en vídeo, guión, bocetos musicales e historial de actuaciones, disponibles en los artículos de Claudia Stevens, colecciones especiales, biblioteca Earl Gregg Swem, College of William and Mary. [7] Una obra solista autoacompañada musicalmente en dos actos, texto y música de Claudia Stevens, trata la relación de María Teresa con Mesmer y la ceguera como metáfora.
Paradis se menciona en una escena durante la cual Antonio Salieri informa al emperador José II Paradis de que Mozart abusó sexualmente de ella durante una lección. Esta afirmación, en el contexto de la película, se presenta en última instancia como una artimaña de Salieri para obstaculizar el nombramiento de Mozart para un puesto en la corte como maestro de la joven sobrina del Emperador.
Schleifer, Martha Furman y Sylvia Glickman. Mujeres compositoras: la música a través de los tiempos. Antología de partituras. Nueva York: GK Hall, 1996–.