Maria Cunțan (7 de febrero de 1862-23 de noviembre de 1935) fue una poeta rumana nacida en el Imperio austríaco .
Nacida en Sibiu , su padre Dimitrie, originario de Dobârca , fue un sacerdote ortodoxo rumano , compositor y profesor de música litúrgica y Typicon en el seminario de la ciudad. La familia tenía inclinaciones artísticas y las dos hermanas menores de Maria siguieron carreras musicales. [1] Asistió a la escuela primaria y al instituto de lenguas extranjeras en su ciudad natal, [2] debutando en Tribuna en 1891. [1] En este período, se dedicó a la obra temprana de George Coșbuc , celebrando veladas literarias y musicales en su casa donde leía sus poemas. Entre los participantes estaba el entonces estudiante Ilarie Chendi , quien ayudó a lanzar su carrera. [3]
Varias revistas publicaron la obra de Cunțan tanto en su país natal, que se había convertido en Austria-Hungría , como en el Antiguo Reino rumano . Estos incluyen Convorbiri literare , Curierul literar , Foaia poporului , Flacăra , Luceafărul , Revista noastră , Revista scriitoarei , Sămănătorul , Sburătorul y Viața literară și artistică . A veces usaba los seudónimos Liliac y Rim. Algunas de sus composiciones imitaron a Heinrich Heine y Nikolaus Lenau ; también tradujo La doncella de Orleans de Friedrich Schiller en 1909. Su obra original apareció en tres libros: Poezii (1901), Poezii (1905) y Din caierul vremii (dos volúmenes, 1916). [2] En 1909, se unió a la nueva Sociedad de Escritores Rumanos como una de las cuatro miembros femeninas, de un total de 47. Su padre murió al año siguiente, hundiéndola en el dolor. [4] Cunțan se instaló en la capital del Imperio Antiguo de Bucarest en 1915, [5] trabajando como enfermera de beneficencia durante la Primera Guerra Mundial. Continuó publicando durante algunos años después de la guerra, pero finalmente dejó de hacerlo y vivió el resto de sus días en la habitación sin sol de un asilo. Cunțan murió en 1935. Su funeral Asistió un pequeño grupo de amigos que incluía a Nicolae Iorga . [6] Durante su vida y en las décadas siguientes, la opinión crítica sobre su obra estuvo dividida: Chendi, Iorga, Sextil Pușcariu , Titu Maiorescu , Garabet Ibrăileanu y Radu Gyr vieron con distintos grados de favorabilidad, mientras que George Călinescu y Eugen Lovinescu tendían a ser despectivos. [7]