Marcel Ophuls ( en alemán: [ˈɔfʏls] ; nacido el 1 de noviembre de 1927) es un documentalista y ex actor franco-alemán , mejor conocido por sus películas The Sorrow and the Pity y Hôtel Terminus: The Life and Times of Klaus Barbie .
Ophuls nació en Frankfurt , Alemania, hijo de Hildegard Wall y del director Max Ophüls . Su familia abandonó Alemania en 1933 tras la llegada al poder del Partido Nazi y se estableció en París, Francia. Tras la invasión de Francia por parte de Alemania en mayo de 1940 se vieron obligados a huir a la zona de Vichy , permaneciendo escondidos durante más de un año antes de cruzar los Pirineos hacia España para viajar a los Estados Unidos, donde llegaron en diciembre de 1941. Marcel asistió a la Hollywood High School , luego al Occidental College , Los Ángeles. Pasó un breve período sirviendo en una unidad teatral del Ejército de los EE. UU. en Japón en 1946, luego estudió en la Universidad de California, Berkeley . [2] Ophuls se convirtió en ciudadano naturalizado de Francia en 1938 y de los Estados Unidos en 1950. [3]
Cuando la familia regresó a París en 1950, Marcel se convirtió en asistente de Julien Duvivier y Anatole Litvak , y trabajó en Moulin Rouge (1952) de John Huston y en Lola Montès (1955) de su padre . A través de François Truffaut , Ophuls llegó a dirigir un episodio de la película compuesta Love at Twenty (1962). A esto le siguió el éxito comercial Banana Peel (1964), una película de detectives protagonizada por Jeanne Moreau y Jean-Paul Belmondo .
Con una caída en la taquilla, Ophuls se dedicó a la cobertura de noticias de televisión y un documental sobre la crisis de Munich de 1938: Munich (1967). Luego se embarcó en su examen de Francia bajo la ocupación nazi , The Sorrow and the Pity . Aunque disfrutaba haciendo películas entretenidas, Ophuls se identificó como documentalista, utilizando un estilo de entrevista característicamente sobrio para resolver experiencias dispares en un argumento persuasivo. A Sense of Loss (1972) se centró en Irlanda del Norte , y The Memory of Justice (1973) fue una ambiciosa comparación de la política estadounidense en Vietnam y las atrocidades de los nazis. Los desacuerdos con sus patrocinadores franceses sobre la interpretación llevaron a Ophuls a contrabandear una copia a Nueva York, donde se mostró en privado. Las disputas legales lo dejaron decepcionado y económicamente en la ruina, y Ophuls se dedicó a dar conferencias en la universidad.
A mediados de los años 70, comenzó a producir documentales para CBS y ABC. Su largometraje documental Hotel Terminus: The Life and Times of Klaus Barbie (1988) ganó un premio Oscar ; desde entonces, ha realizado una película de entrevistas con dos altos funcionarios comunistas de Alemania del Este, November Days (1992) y una mirada reflexiva sobre cómo los periodistas cubren la guerra, The Trouble We've Seen (1994). [4]
Cada año, el IDFA ( Festival Internacional de Documentales ) de Ámsterdam proyecta las diez películas favoritas de un cineasta aclamado. En 2007, el cineasta iraní Maziar Bahari seleccionó The Sorrow and the Pity entre sus diez clásicos favoritos de la historia del documental. En el 65º Festival Internacional de Cine de Berlín, en febrero de 2015, Ophuls recibió el premio Berlinale Camera por su trabajo. [5]
En 2014, Ophuls comenzó a recaudar fondos para su nueva película Unpleasant Truths , sobre la continua ocupación israelí de los territorios palestinos, que será codirigida con el cineasta israelí Eyal Sivan. En parte, la película busca centrarse en los posibles vínculos entre la guerra israelí de 2014 en Gaza y el aumento del antisemitismo en Europa, así como en si "la islamofobia es el nuevo antisemitismo". [6] Originalmente estaba pensada como una colaboración con Jean-Luc Godard , quien se retiró al principio del proceso; Godard hace una aparición como él mismo en la película. En 2017, la película aún no se había completado debido a problemas financieros y legales no especificados, y es posible que nunca se termine. [7]
Marcel, al igual que su padre Max, prefiere no utilizar la diéresis alemana en su nombre. Ophuls padre eliminó la diéresis cuando obtuvo la ciudadanía francesa, y Marcel ha adoptado la misma ortografía. [8]