Manuela Porto (24 de abril de 1908 - 7 de julio de 1950) fue una actriz, escritora, periodista, crítica de teatro y traductora portuguesa, además de una destacada activista por los derechos de las mujeres y opositora de la dictadura del Estado Novo en Portugal. Como traductora, presentó a los lectores portugueses a escritoras no traducidas anteriormente, entre ellas Louisa May Alcott , Anne Brontë , Elizabeth Gaskell y Virginia Woolf . También se le atribuye la popularización de la obra del poeta portugués Fernando Pessoa .
Manuela Porto nació el 24 de abril de 1908 en la capital portuguesa de Lisboa , donde vivió toda su vida. Su padre fue César Porto, republicano , periodista, escritor, dramaturgo, ensayista, traductor y docente. Fue Rector de la Escola Oficina No. 1 , escuela ubicada en Lisboa, que, a principios del siglo XX, seguía un enfoque diferente de la enseñanza que apuntaba a la preparación multidisciplinaria de los estudiantes y el desarrollo de su espíritu crítico. Su hija asistió a esta escuela. Su padre también fundó y editó la revista Educação Social , que promovía el tipo de educación que se practicaba en su escuela. [1] [2]
El primer contacto de Porto con el teatro fue en una Escuela de Teatro (Escola-Teatro) dirigida por Araújo Pereira, con la colaboración de su padre. En 1931 se casó con el hijo de Araújo Pereira, Roberto de Araújo Pereira (1908-1969), en un registro civil. Era un artista que, como ella, no había sido bautizado por la iglesia. El acuerdo matrimonial pedía una "total, completa y absoluta separación de bienes", un concepto radical en la época. Porto inició su carrera actoral en la Escola-Teatro en noviembre de 1924 en Las hermanas , de Gaston Dévore, una obra con papeles únicamente femeninos. Su primera actuación en el teatro profesional fue en noviembre de 1926 como integrante de la compañía de teatro Rey Colaço – Robles Monteiro, en el papel de monja en A petiza do gato , de Carlos Arniches . [1] [3]
Después de varias representaciones más, ninguna en un papel protagónico, Porto decidió ingresar en el Conservatorio Nacional de Teatro. Tras graduarse en 1931, con las mejores notas y un premio, participó en dos obras de la Grande Companhia Dramática Portuguesa (Gran Compañía Dramática Portuguesa), antes de retirarse del teatro, quejándose de "empresarios sin escrúpulos y artistas ignorantes". Hay poca información sobre sus actividades entre 1932 y 1941: parece que se dedicó principalmente a dar recitales de poesía. Regresó brevemente al escenario para un solo espectáculo para interpretar a Hermia en El sueño de una noche de verano de William Shakespeare . Es probable que este regreso fuera en respuesta a un pedido de Amélia Rey Colaço . Posiblemente, la oportunidad de actuar en esa obra y el hecho de que se representara al aire libre y no en lo que ella consideraba los confines opresivos del teatro, también contribuyó a su decisión. [1] [3] [4]
Descontentos con el Estado Novo , muchos artistas adoptaron una postura activa contra el régimen, uniéndose a organizaciones de oposición y firmando protestas contra las medidas tomadas por la dictadura. Manuela Porto se unió al Movimiento de Unidad Nacional Antifascista ( portugués : Movimento de Unidade Nacional Antifascista o MUNAF ), organización que fue creada en 1943 pero nunca legalizada. En 1945 se unió al Movimiento de Unidad Democrática ( portugués : Movimento de Unidade Democrática o MUD ), una plataforma cuasi legal de organizaciones democráticas que fue prohibida en 1948, no antes de que varios miembros fueran arrestados. Porto también fue miembro de CEJAD, la Comisión de Escritores, Periodistas y Artistas Democráticos ( Comissão de Escritores, Jornalistas e Artistas Democráticos ) y de la Associação Feminina Portuguesa para a Paz (Asociación de Mujeres Portuguesas por la Paz). Formó parte de la Comisión Central del Movimiento Democrático Nacional de Mujeres (Movimento Nacional Democrático Feminino), organización legal fundada después de la campaña presidencial de Norton de Matos en 1949. [1] [2] [3] [5]
Como muchos intelectuales de la época, Porto colaboró en varios periódicos y revistas, algunas dedicadas a las artes, como Mundo Literário , Vértice y Seara Nova , además de diarios como Diário de Lisboa , y revistas dirigidas a mujeres, como como Eva . Sin embargo, la censura dificultó que muchos artistas se expresaran plenamente en público y, a menudo, organizaban reuniones informales para intercambiar ideas. Porto fue particularmente apreciada por sus recitales, pudiendo entregar largos poemas de memoria, como la Oda Marítima del heterónimo Álvaro de Campos de Fernando Pessoa . [1] [3] [6]
Porto tradujo Histoire du théâtre de Robert Pignarre, firmándola únicamente con sus iniciales, así como uno o dos libros más escritos por hombres. Sin embargo, las mujeres fueron fundamentales para la mayor parte de su obra literaria, ya sea como traductora de las autoras Louisa May Alcott , Anne Brontë , Elizabeth Gaskell , Hazel Goodwin Keeler, Katherine Mansfield y Virginia Woolf , o como retratista de Virginia Woolf, Katherine Mansfield. , Dorothy Parker , Judith (Judite) Navarro y Maria Amália Vaz de Carvalho , o en sus propios cuentos. Publicó Um filho mais e outras histórias (1945), Uma ingénua: a história de Beatriz: novela (1948) y Doze histórias sem sentido (póstumamente en 1952). Como señala Marques, los personajes principales de casi todas sus historias sufren un sufrimiento considerable: son golpeados por sus padres, engañados y abandonados por el marido, experimentan la muerte de un hijo o no pueden seguir la carrera que desean. [1] [3] [4]
En enero de 1947, María Lamas, del Conselho Nacional das Mulheres Portuguesas (Consejo Nacional de Mujeres Portuguesas), organizó una exposición de libros escritos por mujeres. Reunió tres mil libros de 1.400 autoras de treinta países, que llenaron el Gran Salón de Bellas Artes de la Universidad de Lisboa . En el marco de ello, Porto impartió una conferencia titulada Virginia Woolf: el problema de las mujeres de letras . La exposición provocó el cierre por parte de la dictadura del Consejo Nacional de Mujeres Portuguesas el 28 de junio del mismo año. [1]
Aunque Porto dejó efectivamente de actuar profesionalmente en 1932, no puso fin a su implicación en el mundo teatral. Fue crítica de teatro entre 1946 y 1950, escribiendo no sólo reseñas de espectáculos sino también artículos de opinión sobre el estado del teatro en Portugal. El personaje central de su novela, Uma ingénua: a história de Beatriz , es una actriz y Porto utiliza la novela para repetir muchas de sus críticas anteriores al teatro portugués. En 1948 formó el Grupo Dramático Lisbonense , un grupo amateur formado en gran parte por miembros de un coro de la MUD que había sido formado por el director y compositor Fernando Lopes-Graça en 1945. Pocos de sus miembros tenían alguna formación teatral o musical. Porto dirigió las actuaciones, mientras que su marido se encargó de la escenografía y el vestuario. También hizo campaña para que se brinde más apoyo al teatro amateur. [1] [3] [4]
Porto se suicidó el 7 de julio de 1950 con una sobredosis de barbitúricos. No era la primera vez que intentaba hacerlo. El suicidio no fue reportado en ese momento ya que los informes de suicidios fueron censurados por el Estado Novo . Se dijo que “murió en casa”, pero en realidad murió en el hospital. [2]
