Manchukuo Film Association Corporation (株式會社滿洲映畫協會, Kabushiki kaisha Manshū eiga kyōkai ) o Man'ei (滿映) ( chino :株式會社滿洲映畫協會) fue un estudio de cine japonés en Manchukuo durante la década de 1930 y 940.
Después de la invasión soviética de Manchuria , el Ejército Rojo soviético facilitó la transferencia de los activos y equipos de Man-ei a los comunistas chinos. Esto se convirtió en la base del primer estudio cinematográfico en pleno funcionamiento del Partido Comunista de China, el Northeastern Film Studio .
Man'ei fue fundada por el Ejército de Kwantung en la parte noreste ocupada de China en 1937. Man'ei controlaba todo el proceso de producción cinematográfica, así como el estreno y la distribución internacional de las películas manchúes. Con su inversión y capital a gran escala, Man'ei se centró principalmente en la producción de películas políticas, dramas, propaganda y documentales. Man'ei también expandió su producción cinematográfica por el este de Asia ocupado por Japón y exportó estas producciones a los países del Eje para lograr el objetivo de hacer de Manchukuo una "tierra de ensueño para la realización cinematográfica". La empresa estableció relaciones con redes de distribución y estudios cinematográficos controlados por Japón. En 1939, Man'ei construyó un nuevo estudio [ ¿dónde? ] con equipo de última generación; también dirigió escuelas de cine desde 1937 hasta 1944, de las que salieron cientos de exalumnos. El tamaño de la empresa creció de emplear a 900 personas en diciembre de 1940 a 1.800 en noviembre de 1944. [1]
Man'ei se estableció el 14 de agosto de 1937 como una empresa de políticas nacionales (國策會社, kokusaku kaisha ) que era una empresa conjunta entre el gobierno de Manchukuo y la Compañía de Ferrocarriles del Sur de Manchuria . Los estudios originales estaban ubicados en una antigua fábrica de artículos de lana, con oficinas en el antiguo Instituto de Arquitectura de Kitsurin (吉林省建築設計院) en la provincia de Kitsurin . A diferencia de los mercados cinematográficos de Japón en Taiwán y Corea, Man'ei se promocionó como un estudio cinematográfico chino dirigido por japoneses desde sus inicios. Man'ei surgió de la División Fotográfica de los Ferrocarriles del Sur de Manchuria, que inicialmente se encargó de producir películas industriales y educativas sobre Manchukuo para el público japonés. Los materiales promocionales de los estudios se jactaban de que Man'ei tenía las instalaciones más modernas de toda Asia en ese momento. Negishi Kan'ichi fue contratado en los estudios Tamagawa de Nikkatsu para supervisar las producciones cinematográficas. [2]
En 1939, Nobusuke Kishi reclutó a Masahiko Amakasu , jefe del Ministerio de Asuntos Civiles de Manchukuo, para reemplazar a Negishi. Amakasu utilizó eficazmente su estatus como forastero de la industria cinematográfica, así como su notoriedad como el asesino de Osugi Sakae y su familia para mantener la independencia de Man'ei de la industria cinematográfica japonesa continental. [3] Amakasu fue frecuentemente crítico y a veces hostil a las percepciones japonesas de Man'ei. Como resultado de una gira de 1936 por la Alemania nazi y la Italia fascista, Amakasu pudo visitar los estudios Universum Film AG (UFA) y Cinecittà . Después de asumir su puesto en Man'ei, Amakasu estaba decidido a reformar el sistema de producción del estudio después de UFA para competir tanto con Hollywood como con la industria cinematográfica japonesa. [4] Esto incluyó el uso de personal de la Compañía Towa para ayudarlo a adquirir las últimas cámaras de cine y técnicas de producción alemanas . Amakasu también recibió a personalidades de la industria cinematográfica japonesa, entre ellas estrellas de cine, directores y directores de orquesta como Takashi Asahina . Aunque Amakasu era considerado de derechas, contrató a muchos simpatizantes de la izquierda y del comunismo en un momento en que estaban siendo expulsados de la industria cinematográfica japonesa. [ cita requerida ]
A Amakasu también se le atribuye el lanzamiento de la carrera de la actriz y cantante Yoshiko Yamaguchi . [5] El público chino la consideraba una niña china, ya que hablaba mandarín con fluidez. Después de la Guerra del Pacífico , regresó a Japón, desde donde más tarde siguió una carrera en Hollywood .
Man'ei se distinguía de otros estudios cinematográficos coloniales japoneses. Amakasu sostenía que su público principal no era japonés, sino manchú. En un artículo de 1942 titulado "Hacer películas para los manchúes", Amakasu afirmaba: "No hay absolutamente ninguna necesidad de hacer películas que exotizan a Manchukuo para Japón. Japón probablemente hará sus propias películas que lo hagan mal de todos modos, vulgarizando los aspectos inusuales de Manchuria. No debemos olvidar que nuestro objetivo son los manchúes y, una vez que avancemos, nada debería impedirnos producir películas para Japón". [6]
Tras la rendición incondicional de Japón en agosto de 1945, el Ejército Rojo soviético ayudó a los comunistas chinos a tomar el control de Man'ei. [7] : 132 El antiguo estudio colonial fue trasladado a Hegang , donde se estableció como Northeastern Film Studio , el primer estudio cinematográfico de capacidad completa del partido comunista. [7] : 132 Yuan Muzhi fue su director y Chen Bo'er fue su secretario del partido. [7] : 132 Northeastern Film Studio comenzó su producción a principios de 1947, centrándose en noticias y documentales, así como algo de ficción, películas educativas para niños y animación. [7] : 132–133
En su apogeo, Man'ei se convirtió en el estudio cinematográfico más grande y tecnológicamente más avanzado de Asia. Se realizaron y estrenaron varias películas en la Esfera de Co-Prosperidad de la Gran Asia Oriental . [8]
La modernización fue el tema central de las películas educativas y de entretenimiento. [ cita requerida ] Aunque la mayoría de las películas de Man'ei fueron destruidas por orden del ejército japonés, [ cita requerida ] el ejército estadounidense logró recuperar varias de ellas. Almacenaron estos documentos en el Archivo Nacional y Administración de Registros después de la rendición japonesa en 1945.
Según una encuesta realizada en 1939 entre espectadores cultos de Manchuria, las películas de Man'ei eran aburridas e inverosímiles, y reflejaban un escaso conocimiento de la vida real en Manchukuo. [9] En respuesta, Man'ei se esforzó por producir dramas de alta calidad. Las películas educativas siguieron ocupando una gran proporción de las producciones de Man'ei. Más tarde, la compañía decidió utilizar un nuevo método, que combinaba elementos familiares de la vida con una ideología imperial para alcanzar un objetivo propagandístico.
Man'ei fundó una revista de cine titulada Manshū eiga (満州映画) , y su primera publicación fue en diciembre de 1937, en versiones japonesa y china. [ cita requerida ] Estas incluían novelizaciones serializadas de películas Man'ei y noticias de entretenimiento. Manshū eiga también publicó críticas cinematográficas, aunque los académicos locales siempre se quejaron de la calidad de la producción de Man'ei. [ cita requerida ] Sin embargo, Amakasu respondió: "Las películas [de Man'ei] están dirigidas principalmente a las masas incultas... Debemos tratarlos y educarlos como niños, y explicarles las cosas lentamente y en un lenguaje sencillo". [10]
Man'ei es controvertido en la historia del cine chino ya que sus obras son vistas en China como propaganda projaponesa .
Aproximadamente la mitad de los archivos cinematográficos de la Asociación se perdieron en manos de los soviéticos tras la Segunda Guerra Mundial . En mayo de 1995, Japón volvió a comprar las películas que estaban en el segmento perdido. Inicialmente, una empresa japonesa empaquetó las películas en 30 episodios para venderlas en Japón a 300.000 yenes . El gobierno chino presentó una queja oficial sobre la legitimidad del asunto, ya que el gobierno de la República Popular China reclama la propiedad de los derechos de autor de cualquiera de las obras anteriores de Manchukuo, y las películas se reprodujeron sin el consentimiento de China. [ cita requerida ] Japón acordó devolver algunas obras como compensación. [ cita requerida ] Algunas se conservan hoy en día en los Archivos Cinematográficos Nacionales de China, otras se conservan en el Estudio Cinematográfico de Changchun.
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