Mambo es una película de coproducción internacional italo-estadounidense, producida por Dino De Laurentiis , Carlo Ponti y Paramount Pictures, escrita y dirigida de 1952 a 1953 por Robert Rossen y estrenada en 1955. Una locura por el mambo se extendió por los EE. UU. en la década de 1950, y Rossen pretendía reparar sus finanzas después de casi dos años sin trabajo desde suaudiencia del Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes en 1951. [1] La película está coprotagonizada por Katherine Dunham, quien actuó como coreógrafa de la película.
La película está protagonizada por Silvana Mangano como Giovanna Masetti, una pobre veneciana admirada por el astuto croupier Mario Rossi ( Vittorio Gassman ) y el rico conde Enrico Marisoni ( Michael Rennie ). Descubierta por Toni Salerno ( Shelley Winters ), Giovanna vive el sueño de convertirse en bailarina y se muda a Roma. Ella regresa seis meses después a los afectos en competencia de Mario y Enrico, lo que resulta en una elección entre los dos y el dramático final.
Rossen dijo más tarde: " Mambo iba a ser sólo por diversión", pero "se lo tomó en serio y no salió bien". [1] El New York Times encontró la trama retorcida, el guión largo e increíble, y la actuación de la actriz principal Silvana Mangano laboriosa, pero elogió los estados de ánimo hábilmente creados por Rossen, algunos decadentes y otros melancólicos. [2] Alan Casty descartó la película como un "mero trabajo". [3]
Sin embargo, en 2001 Dorothea Fischer-Hornung concluyó que la película logró más de lo que Rossen y los críticos contemporáneos creían. [4] La protagonista, la dependienta italiana Giovanna, se inscribe en una compañía dirigida por la coreógrafa en tiempo real Katherine Dunham . Los otros tres personajes principales intentan de diferentes maneras dominar a Giovanna, pero ella renuncia a uno mientras los otros dos mueren violentamente. Giovanna regresa a la compañía para dedicarse a la danza. [5] En la primera escena, un baile cargado de sexualidad acompaña el intenso pase de un personaje hacia Giovanna. [6] El resto del primer tercio de la película forma tres etapas del entrenamiento de Giovanna: lecciones básicas de la técnica de Durham; Giovanna se desploma; Entrenamiento más avanzado, usando giros y otros movimientos para inducir trances . [7] [8] Si bien la mayoría de los críticos contemporáneos consideraron la cinematografía de las escenas de danza "confusa" y "manejada sin estilo real", uno la describió como "brevemente, parece genial", reemplazando tomas directas convencionales con cortes repentinos, reflejando y montaje . [9]