El Maestro de Liesborn fue un pintor westfaliano del siglo XV, que permanece anónimo.
En 1465, el pintor desconocido pintó un retablo de gran importancia en la abadía benedictina de Liesborn . El historiador del monasterio no menciona su nombre, pero afirma que los griegos lo consideraban un artista de primera categoría.
En 1807, cuando se suprimió el monasterio, la obra se vendió, se dividió en partes y, por tanto, se dispersó. Las partes principales, algunas de ellas fragmentarias, se encuentran actualmente en la National Gallery de Londres , en el LWL-Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte de Münster , en el Museo de Bellas Artes de Budapest y en manos privadas. Un pequeño número se exhibe en el museo que ahora está abierto en parte de las instalaciones de la abadía.
El retablo se puede hacer una idea del aspecto del altar a partir de una copia que se encuentra en una iglesia de Lünen . El altar no tenía alas plegables, como era habitual, sino que las pinturas estaban colocadas una al lado de la otra en un panel largo. En el centro estaba el Redentor en la cruz , con María a un lado con los santos Cosme y Damián , y al otro lado los santos Juan, Escolástica y Benito . Cuatro ángeles recogían la sangre que brotaba de las heridas. La cabeza del Salvador aún se conserva, así como los bustos de los santos y varios ángeles con cálices dorados. El fondo también es dorado. En los laterales se reprodujeron cuatro escenas elegidas de la historia sagrada.
El cuadro de la Anunciación representa una habitación doble con techo abovedado, en la que la habitación delantera está representada como oratorio y la otra como dormitorio: el suelo de mármol, las cortinas de damasco que rodean la cama, un armario, un banco, algunos jarrones y material de escritura, todo está cuidadosamente dibujado y respetando la perspectiva; la puerta arqueada y el tabique divisorio están adornados con figuras de profetas y de Cristo, y una representación del mundo. La ventana da a un paisaje. La Santísima Virgen, vestida con un manto azul sobre un manto de brocado dorado, se ve en la habitación delantera volviéndose desde su reclinatorio hacia el ángel que, ricamente vestido y con un cetro en la mano izquierda, le dirige su saludo. Del grupo de la Natividad , quedan todavía cinco hermosos ángeles, arrodillados en el suelo alrededor de la forma resplandeciente del Niño; también quedan dos bustos de figuras masculinas que probablemente formaban parte de esta escena. De la " Adoración de los Magos " sólo queda un fragmento. La “ Presentación en el Templo ” muestra a un venerable sacerdote a quien la Madre presenta a su Niño tendido sobre un lienzo blanco: tres testigos rodean al sacerdote, mientras que la madre es asistida por dos sirvientas que llevan las palomas. Se han perdido varios paneles.
El artista de Liesborn no es tan hábil en el realismo como Van Eyck , pero su mayor mérito es la pureza de su gusto. La influencia del maestro es evidente en otras obras, pero no se le puede atribuir directamente ninguna segunda obra.
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Herbermann, Charles, ed. (1913). "El amo de Liesborn". Enciclopedia Católica . Nueva York: Robert Appleton Company.
