Maerten de Vos , Maerten de Vos el Viejo o Marten de Vos (1532 – 4 de diciembre de 1603) [1] fue un pintor flamenco . Es conocido principalmente por su historia y sus pinturas y retratos alegóricos. Fue, junto con los hermanos Ambrosius Francken I y Frans Francken I , uno de los principales pintores de historia de los Países Bajos españoles después de que la carrera de Frans Floris se desplomara en la segunda mitad del siglo XVI como resultado de la furia iconoclasta de la Tormenta de Beelden .
De Vos fue un dibujante prolífico y produjo numerosos diseños para los impresores de Amberes. Estos circularon ampliamente en Europa y las colonias españolas y contribuyeron a su reputación e influencia internacionales. [2] Sus diseños también se utilizaron como modelos para tapices y vidrieras. [1]
Nació en Amberes como el menor de los cuatro hijos de Peter (Pieter) de Vos y Anna de Heere. Su padre nació en Leiden y se mudó a Amberes, donde fue registrado a la edad de 17 años como alumno de Jeroom Scuelens. Maerten y su hermano, también llamado Pieter, primero entrenaron con su padre. [3] Algunos historiadores del arte han supuesto un pupilaje del destacado pintor histórico de mediados del siglo XVI, Frans Floris, pero no hay evidencia documental de esto. [2]
Como un viaje a Italia se había convertido en un rito de iniciación para los artistas flamencos en el siglo XVI, de Vos viajó a Italia, donde residió entre 1550 y 1558. [1] Es posible que hiciera al menos parte de su viaje al sur. en compañía de Pieter Brueghel el Viejo . Probablemente residió en Roma, Florencia y Venecia. [2] La obra de De Vos muestra una fuerte influencia de los colores de los venecianos. [4] El biógrafo del artista italiano del siglo XVII, Carlo Ridolfi, escribió que De Vos trabajó en el estudio de Tintoretto en Venecia, lo que explicaría esta influencia. [2]
A su regreso a Amberes en 1558, de Vos se convirtió en miembro del Gremio de San Lucas de Amberes . Es posible que haya regresado a Amberes antes si la fecha de 1556 en un retrato es correcta. [2] Se casó con Joanna le Boucq, cuya familia era originaria de Valenciennes en Francia. La pareja tuvo cinco hijas y tres hijos. En aquella época, Frans Floris era el principal pintor de historia de Flandes y regentaba un gran taller en Amberes. Esto hizo que a otros artistas les resultara más difícil encontrar encargos. [3] De Vos tuvo la suerte de obtener en 1564 encargos del rico comerciante de Amberes Gillis Hooftman. [5]
En la década de 1560, una furia iconoclasta conocida en holandés como Beeldenstorm (que en holandés significa "ataque a las imágenes o estatuas") hizo estragos en Flandes y alcanzó su punto máximo en 1566. Durante el período de iconoclasia, el arte católico y muchas formas de decoración y decoración de iglesias La decoración fue destruida por multitudes protestantes nominalmente calvinistas en nombre de la Reforma Protestante . Frans Floris, que era en aquel momento el principal pintor de historia flamenco, nunca se recuperó del impacto de ver sus obras de arte destruidas. Floris se encontró en una espiral descendente tanto en sus asuntos personales como profesionales. Cuando Floris prácticamente dejó de pintar después de 1566, una generación más joven de artistas aprovechó la oportunidad para asumir su importante posición en la pintura histórica en los Países Bajos de los Habsburgo. Entre estos artistas, Maerten de Vos se convirtió en el más destacado. [6]
De Vos recibió en 1570 el encargo de decorar la capilla palatina de Guillermo, duque de Brunswick-Lüneburg en Celle , Alemania. Su reputación creció y en 1572 fue nombrado decano del gremio de Amberes. [5] De Vos se había convertido inicialmente a la fe luterana , pero se reconvirtió al catolicismo después de la caída de Amberes y la derrota de la causa protestante en los Países Bajos de los Habsburgo. Su carrera despegó al recibir importantes encargos de las hermandades y gremios de Amberes. De Vos ejecutó retablos monumentales en la Catedral de Amberes y otras iglesias de Amberes. [5] De Vos fue diácono del Gremio de San Lucas de Amberes en 1572-1573. [7]
Su reputación era tal que en 1589 de Vos junto con Ambrosius Francken I fueron designados por el magistrado de Gante para valorar el cuadro del Juicio Final de Raphael Coxie . Raphael Coxie se vio envuelto en una disputa con el magistrado de Gante, que había encargado el cuadro. Coxie consideró que la suma que se le ofrecía era demasiado baja para su obra maestra. [8] Maerten de Vos y Ambrosius Francken también fueron elegidos como los principales diseñadores de las decoraciones para la alegre entrada en Amberes en 1594 del recién nombrado gobernador de los Países Bajos del Sur, el archiduque Ernesto de Austria . [9] De Vos fue además uno de los fundadores del Gremio de Romanistas , que se estableció en 1572 en la Catedral de Nuestra Señora de Amberes . El gremio reunía a artistas, conocedores y humanistas que habían viajado a Roma y apreciaban la cultura humanista. La diversidad de los miembros ofreció a los artistas una buena oportunidad para establecer contactos con patrocinadores potenciales. [10] Para satisfacer la fuerte demanda de su trabajo, incluso de patrocinadores extranjeros, de Vos desarrolló una práctica de taller simplificada. [7]
Maerten de Vos tuvo 11 alumnos entre 1564 y 1599: Balten Vlierden (1564), Wenzel Coebergher (1573), Hans Snyers (1575), Merten Boly (1577), Jaeckes Keerel (1577), Jan Adriansen Cnottaert (1584), Peeter Goutsteen (1588), Hans Cnottaert (1594), Hans van Alten (1595), Hans de La Torte (1595) y Abraham van Lievendale (1599). Sus dos hijos, Daniel de Vos (1568-1605) y Maerten de Vos el Joven, se convirtieron en pintores, pero su obra apenas se conoce. [2]
Murió en Amberes el 4 de diciembre de 1603 y fue enterrado el 7 de diciembre en la catedral. [1]
Maerten de Vos fue principalmente un pintor de escenas religiosas y, en menor medida, de temas mitológicos y alegóricos. También fue un consumado retratista. [5] En la década de 1580 produjo múltiples diseños para grabados e ilustraciones de libros. [2] A partir del manierismo, su estilo evolucionó hasta volverse claro y descriptivo, que correspondía perfectamente a las ideas de la Contrarreforma. [5]
Su hermano Pieter de Vos también fue pintor y algunas obras previamente atribuidas a Maerten de Vos han sido tentativamente reatribuidas a este hermano o al llamado pseudo-de Vos. El llamado Cuaderno de bocetos Marten de Vos (c. 1560; Rijksmuseum , Amsterdam) que contiene copias de dibujos anteriores de obras de arte clásicas ahora se ha atribuido al círculo de Frans Floris. [2]
Tras las depredaciones iconoclastas de la tormenta Beelden, que culminaron en 1566 y resultaron en la destrucción de una gran parte del arte en las iglesias de Flandes, de Vos se convirtió en uno de los artistas encargados de redecorar las iglesias saqueadas con nuevos retablos. Muchos de ellos, como San Lucas pintando a la Virgen (1602), pintado para el altar del Gremio de San Lucas en la Catedral de Nuestra Señora de Amberes (ahora en el Museo Real de Bellas Artes de Amberes ) para reemplazar uno en el mismo tema pintado por Quinten Metsys y destruido más de 20 años antes, y las Bodas de Caná (1597), pintado para el gremio de comerciantes de vino , fueron encargados por importantes organizaciones de Amberes. [2] [11]
Maerten de Vos no fue un artista innovador sino más bien una figura ecléctica que tomó prestado generosamente de los maestros italianos. Su obra estaba en deuda con uno o más de los pintores italianos Veronés, Tintoretto y Miguel Ángel, así como con pintores flamencos como el Maestro del hijo pródigo, Pieter Aertsen, y con los pintores flamencos influenciados por el arte italiano conocidos como romanistas , como como Lambert Lombard , Frans Floris y Michiel Coxie. [2]
Su estilo era muy reconocible y su iconografía y temática estaban claramente en una vena Contrarreforma. [7] Si bien hubo poca evolución en su estilo, sus últimos retablos recuerdan el trabajo de maestros holandeses anteriores, como Maarten van Heemskerck y, en el caso de San Lucas pintando a la Virgen , Quinten Metsys . En este último período su paleta se volvió más suave y tonal. [2]
De Vos fue un "inventor" muy prolífico y su gran producción fue popularizada y ampliamente difundida a través de grabados realizados por Raphael Sadeler , los hermanos Wierix y otros. [7]
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De Vos también realizó diseños para la editorial Plantin Press de Amberes . Estos incluían diseños para el Breviarium Romanum y el Missale Romanum . [7] También diseñó las ilustraciones del 'Triumphus martyrum', una serie de 13 grabados que muestran a los mártires del Antiguo Testamento. [12] Otras publicaciones en las que trabajó incluyeron series sobre los cinco sentidos, los siete pecados capitales, las virtudes cristianas, los 12 meses, las cuatro estaciones y las siete maravillas del mundo. [13] De Vos proporcionó 78 dibujos para el Tesauro Bíblico ilustrado veteris et novi testamenti publicado en 1585 por Gerard de Jode. La exportación de esta Biblia ilustrada de De Jode, así como su publicación en Ámsterdam en una edición revisada, contribuyeron a la popularidad de las ilustraciones de De Vos en toda Europa. [2]
Sus diseños fueron grabados por destacados grabadores de Amberes y publicados por las imprentas locales, incluidas Pieter Balten , Frans van Beusecom, Volcxken Diericx , Adriaen Collaert , Philip Galle , Willem van Haecht , Eduard van Hoeswinkel, Gerard de Jode , Hans van Luyck y Johannes Baptista. Vrints. Se crearon aproximadamente 1600 grabados a partir de diseños de De Vos. Estos circularon ampliamente en Europa y las colonias y contribuyeron a su reputación e influencia internacionales. [2] Un grabado que representa la historia bíblica de Cristo durmiendo durante la tormenta grabado por Adriaen Collaert según un diseño de de Vos fue probablemente la inspiración para el tratamiento del mismo tema por parte de Rembrandt en La tormenta en el mar de Galilea . La impresión era la lámina 8 de Vita, passio et Resvrrectio Iesv Christ, de 12 partes , que fue publicada por Jan y Raphael Sadeler en Amberes en 1583. La pintura de Rembrandt sigue el formato de retrato en su composición y también representa el barco en una posición inclinada hacia adelante. Al igual que en la impresión, la mayor parte del espacio de la obra de Rembrandt está ocupado por el motivo principal, que son los discípulos en el barco luchando contra los elementos. El pintor holandés Simon de Vlieger también se inspiró en el grabado para tratar el mismo tema (1637, Colección de Arte de la Universidad de Göttingen). De Vlieger representa el barco en una posición inclinada hacia adelante, pero se distancia de la impresión integrando la historia en el paisaje marino en lugar de centrarse únicamente en las actividades del barco. [14]
Los dibujos de De Vos son conocidos por su carácter animado y generalmente positivo. Los paisajes románticos de estilo italiano aparecen a menudo al fondo. Su evidente competencia le llevó a cierto grado de formulación rutinaria. [2]
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