Ma Sicong ( chino simplificado :马思聪; chino tradicional :馬思聰; pinyin : Mǎ Sīcōng ; Wade–Giles : Ma Szu-ts'ung ; 7 de mayo de 1912 - 20 de mayo de 1987) fue un violinista y compositor chino . En China se le conocía como "El rey de los violinistas". Su Nostalgia (思鄉曲) para violín, compuesta en 1937 como parte de la Suite de Mongolia Interior (內蒙組曲), se considera una de las piezas favoritas de la China del siglo XX.
A principios de 1932, Ma regresó a China y se casó ese mismo año con Wang Muli (王慕理). En el período siguiente, compuso muchas piezas famosas como Canción de cuna , Suite de Mongolia Interior , Poema sinfónico del Tíbet (西藏音詩) y Madrigal (牧歌). Ma fue nombrado presidente del recién creado Conservatorio Central de Música de Pekín por el gobierno de la República Popular China en diciembre de 1949.
Cuando estalló la Revolución Cultural en junio de 1966, Ma se convirtió en un objetivo del gobierno chino y sus Guardias Rojos . En la noche del 15 de enero de 1967, Ma y su familia lograron escapar a Hong Kong en barco. Mientras estaban en Hong Kong, Ma se puso en contacto con Nancy Zi (Hsu Meifen 徐美芬), hija de la hermana mayor de Ma, Ma Sijin (马思锦). En nombre de Ma, que se reunía con su hermano menor, Ma Sihong (马思宏), en la ciudad de Nueva York , Zi se puso en contacto con el Consulado de los EE. UU. en Hong Kong, lo que llevó a Ma a escapar a los Estados Unidos con escoltas proporcionadas por el propio consulado.
En mayo de 1967, bajo la dirección de Kang Sheng , jefe de la Agencia Central de Investigación, y Xie Fuzhi , ministro de Seguridad Pública, se abrió un expediente especial para investigar las circunstancias de la fuga de Ma. Posteriormente se implicaron a muchos amigos y familiares de Ma. En 1968, se emitió una orden de arresto permanente contra Ma por traición, y la acusación no fue retirada hasta 1985.
El 7 de mayo de 1912, Ma Sicong nació en Haifeng , provincia de Guangdong . [1]
Su padre, Ma Yuhang (馬育航), fue colega y confidente de la figura revolucionaria Chen Jiongming . Después del Levantamiento de Wuchang , el padre de Ma se convirtió en ministro de finanzas de Guangdong. La madre de Ma, Huang Chuliang (黃楚良), también de Haifeng. Ma Sicong fue el quinto de diez hijos. La mayoría de los hermanos de Ma se convirtieron en músicos por derecho propio, por ejemplo, Ma Sisun (馬思荪), Ma Siju (馬思琚), Ma Sihong (马思宏) y Ma Siyun (馬思芸). Algunos de sus hijos también se convirtieron en músicos conocidos.
Según la autobiografía de Ma Sicong de 1937, no provenía de una familia especialmente musical. Su interés por la música comenzó a los cinco años, cuando cantaba con la grabación de su abuelo en el gramófono . Empezó a tocar el piano a los siete años y dos años más tarde la armónica y el yueqin cuando fue a un internado en Guangdong. En el verano de 1923, el hermano de Ma Sicong regresó a Francia después de sus estudios y le trajo un violín. El niño de 11 años se enamoró inmediatamente del instrumento y decidió seguir a su hermano a Francia para estudiar violín.
Ma y su hermano llegaron a París, Francia, en el invierno de 1923. Su primer lugar de residencia fue Fontainebleau y, más tarde, en una casa familiar. En los primeros seis meses, Ma tuvo cuatro profesores de violín, el último de los cuales era un graduado del Conservatorio de París .
Ma demostró ser un aprendiz rápido y en 1925 fue admitido en el Conservatorio de Música de Nancy, afiliado al Conservatorio de París . Allí tocó el violín con la hija pianista de su casera. En el verano de 1926, Ma ganó el segundo premio tocando un concierto de Niccolò Paganini , pero no quedó satisfecho con su interpretación y progreso. Por lo tanto, regresó a París en agosto del mismo año.
A través de un amigo, Ma se convirtió en alumno del violinista Paul Oberdoerffer en el Conservatorio de París . Al mismo tiempo, también estudió piano con la esposa de Oberdoerffer. Sin embargo, en marzo de 1927, desarrolló una afección en el cuello y tuvo que dejar de tocar. Pasó su tiempo en la ciudad costera de Berck , concentrándose en el piano, y se familiarizó con muchos compositores, siendo Claude Debussy su favorito.
En el otoño de 1928, Ma regresó a Francia. Fue admitido oficialmente en el Conservatorio de París, en París, Francia. Ma se especializó en violín. [2] Allí conoció al futuro compositor chino Xian Xinghai , y Ma le recomendó que también estudiara con Oberdoerffer.
Ma regresó a China en 1929 debido a dificultades financieras. Dio conciertos en ciudades chinas como Hong Kong , Guangzhou y Nanjing . En Shanghái , los críticos se refirieron a él como el " niño prodigio del mundo musical chino", y su música era "fascinante y estimulante", y "llevó al público a nuevos niveles de emoción y tranquilidad". Conoció al novelista chino Lu Xun , quien lo inspiró a componer los Siete poemas clásicos . En enero de 1930, Ma regresó a Guangzhou y se convirtió en primer violín de la orquesta del Instituto de Investigación de Artes Dramáticas de Guangdong (廣東戲劇研究所).
En 1931, Ma regresó a Francia con el apoyo financiero del gobierno regional de Guangdong para estudiar composición. A través de Oberdoerffer, Ma se convirtió en alumno de Janko Binenbaum, un compositor turco de ascendencia judía que trabajó como director musical en Ratisbona , Hamburgo y Berlín . Aunque llevaba una vida privada, las composiciones de Binenbaum tenían un estilo único. "No era melancolía, sino más bien una especie de tragedia griega. Había pasión como el fuego, la pasión de la música que no se podía controlar", escribió Ma al describir la música de Binenbaum. A pesar de la diferencia de edad de cuarenta años entre los dos, Binenbaum tuvo una gran influencia en la composición de Ma y se hicieron amigos cercanos. Cuando estalló la Segunda Guerra Mundial, Ma perdió el contacto con Binenbaum y, según Ma, "entonces no supe a qué país huyó. Fue, de hecho, uno de los momentos más tristes para mí".
A principios de 1932, Ma, de 19 años, completó sus estudios y regresó a China. Con su colega Chen Hong (陳洪), fundó un conservatorio privado en Guangzhou. Allí conoció al pianista Wang Muli (王慕理), que era dos años mayor que él. Se casaron más tarde ese año. Al año siguiente, Ma le pasó la administración del conservatorio a Chen y se fue a Shanghai. Buscó un puesto en el Conservatorio Nacional de Shanghai, pero fue rechazado. Luego, a través de una presentación, se convirtió en profesor en la Universidad Central de Nanjing . La familia Ma alquiló una propiedad a su compañero artista Xu Beihong .
En Nanjing, Ma reanudó su carrera de concertista y compuso su Trío para piano en si mayor . En febrero de 1934, Ma colaboró con el pianista Harry Ore, que había sido compañero de clase de Sergei Prokofiev , y compuso la Sonata para violín n.º 1 en sol mayor . Ma y Ore continuaron dando conciertos en 1935 en Hong Kong. En febrero, Ma compuso la canción You are my life (你是我的生命線), que se convirtió en su primera obra interpretada en público. En agosto, Ma y su esposa regresaron a Hong Kong y ofrecieron recitales allí, y conocieron a Xian Xinghai por segunda y última vez. También completó Berceuse (搖籃曲) para violín. Más tarde ese año, escribió su autobiografía, titulada Chasing my childhood (童年追想曲), serializada y publicada en Shanghái. A principios de 1936, Ma organizó un concierto para su hermano de 13 años, Ma Sihong. Su futura esposa, Tung Kwong Kwong (董光光), estaba al piano. Ma y su esposa viajaron al norte, a Pekín , y allí ofrecieron conciertos. Allí conocieron a la novelista Chen Ying (沉櫻) y a su marido. Ma también compuso su Sonata n.º 2 en si menor más tarde ese año.
Ma renunció a su puesto en Nanjing en 1937 para aceptar una cátedra en la Universidad Sun Yat-sen en Guangdong. Sin embargo, el 7 de julio de 1937 estalló la guerra chino-japonesa . Ma se convirtió en director del patriótico Coro Antijaponés e hizo muchas apariciones en los medios y grabaciones. Escribió una gran cantidad de canciones patrióticas durante este período, como El llamado a la libertad (自由的號聲), Adelante (前進), Himno del escuadrón guerrillero (游擊隊歌), Defender el sur de China (保衛華南) Wang Fah Gong (黃花崗), y De la muerte viene la vida eterna (不是死是永生). Compuso la Suite de Mongolia Interior (內蒙組曲). Su segundo movimiento, Nostalgia (思鄉曲), más tarde se convertiría en sinónimo de Ma.
En diciembre de 1938, el Coro Itinerante del Río Dong le encargó que compusiera su himno para la compañía. El 29 de enero de 1939, el padre de Ma, Ma Yuhang, fue asesinado en Shanghái, y la primera hija de Ma, Ma Bixue (馬碧雪), nació en Hong Kong solo dos días después. En el verano de ese mismo año, Ma y su familia se mudaron a Chengjiang (徵江) para aceptar un puesto de profesor allí. En Chengjiang, Ma completó la Sonata n.º 1 para piano . Ma fue a Chongqing , donde conoció al musicólogo de izquierdas Li Ling (李凌). En junio de 1940, Ma se convirtió en director de la Filarmónica Sino y conoció al poeta Xu Chi (徐遲). También escribió la música incidental de la película Una exploración del Tíbet (西藏巡禮).
En el verano de 1941, Ma abandonó Chongqing para ir a Hong Kong, pero regresó a su casa de Heifeng cuando estalló la Guerra del Pacífico el 8 de diciembre, a donde llegó en febrero de 1942. La música de la Suite de Mongolia Interior se utilizó en la película de 1942 Crónicas de los márgenes (de China) (塞上風雲), y Tsui la aclamó como patrimonio nacional. La familia de Ma se trasladó a Guilin en abril, donde ofreció conciertos y conoció al novelista Duanmu Hongliang . Regresó a Guangdong para reanudar la docencia en la Universidad Sun Yat-sen y publicó artículos en revistas académicas de música. En la primavera de 1943, nació la segunda hija de Ma, Ma Ruixue (馬瑞雪). En 1944, ante la llegada del ejército japonés, Ma y su familia huyeron a Wuzhou , en la vecina provincia de Guangxi , y luego el 23 de septiembre a Liuzhou , y el 11 de octubre a Guilin, y una semana después a Guiyang , cuando cada una de las regiones cayó en manos japonesas. A finales de 1944, la familia Ma regresó a Chongqing. En este período, Ma compuso el Madrigal (牧歌) y la Danza de la Cosecha (秋收舞曲). En 1945, Ma dio conciertos en Chongqing y sus alrededores, y publicó varias canciones: La luz de la democracia (和平之光), La danza del sable (劍舞) y "Shuyi" (述異).
En 1946, después de la rendición japonesa, Ma seguía siendo el director del Centro de Bellas Artes de Guiyang. En colaboración con el escritor Duanmu Hongliang, Ma compuso el gran coro Democracia (民主大合唱). Ma regresó a Shanghái en la primavera de 1946 y fue elegido director general de la Sociedad de Música de Shanghái. En julio de 1946, Ma se trasladó a Taiwán y en agosto de 1946 nació en Taiwán su único hijo, Ma Rulong (馬如龍). En noviembre, regresó a Shanghái y se reunió con los delegados Zhou Enlai , Qiao Guanhua y Gong Peng . En noviembre, Ma regresó a Cantón y se convirtió en decano de música en la Facultad de Bellas Artes de Guangdong y, en mayo de 1947, bajo el estímulo de Li Ling, Ma se convirtió en director del Conservatorio de Música de Hong Kong. Durante su estancia allí, Ma dio recitales y se hizo cargo de la redacción del semanario musical del periódico Sing Tao Daily . Colaboró con el poeta Jin Fan (金帆) y compuso el gran coro Motherland (祖國大合唱). La familia de Ma se trasladó a Hong Kong a principios de 1948 para evitar el procesamiento, como resultado de su protesta contra el régimen autoritario del gobierno del Kuomintang . Cuando John Leighton Stuart , el embajador de Estados Unidos en China, ofreció a Ma y a su familia la oportunidad de vivir en Estados Unidos y ser ciudadanos estadounidenses, Ma rechazó la oferta. Mientras estuvo en Hong Kong, Ma también compuso el gran coro Spring (春天大合唱).
El 24 de marzo de 1949, asumió funciones en varios comités del gobierno central dedicados a las artes escénicas. Su familia residía en Pekín . En noviembre de 1949, Zhou Enlai le pidió a Ma que formara parte de una comitiva en una visita oficial a la Unión Soviética . Y el 18 de diciembre de 1949, Ma fue nombrado primer presidente del Conservatorio Central de Música de Pekín , que había abierto el 17 de noviembre de 1949. Además, Ma también ocupó la vicepresidencia de la Asociación de Músicos Chinos (中華全國音樂工作者協會).
Ma y su familia se mudaron una vez más a Tianjin , y allí Ma compuso Tributo de octubre (十月禮讚), Entramos al campo de batalla con valentía (我們勇敢地奔向戰場) y Gran coro del río Yalu (鴨綠江大合唱). En mayo y junio de 1951, Ma representó a China para asistir al Festival Internacional de Música de la Primavera de Praga (Mezinárodní hudební festival Pražské jaro) en Checoslovaquia . Después de ocupar varios puestos administrativos, Ma fue nombrado delegado del Primer Congreso Nacional del Pueblo en septiembre de 1954 y regresó a Pekín. En 1957, Ma se embarcó en una gira de conciertos por China, la primera serie de conciertos a gran escala en China desde el establecimiento de la República Popular China , y recibió elogios de la crítica. En marzo de 1958, Ma formó parte del jurado del Primer Concurso Internacional Tchaikovsky .
En febrero de 1966, Ma compuso La elegía para Jiao Yulu (焦裕祿悼歌), que se convertiría en su última composición en China. La Revolución Cultural estalló a principios de junio de 1966 y Ma se convirtió en el objetivo del movimiento revolucionario contra el elitismo académico (反動學術權威). Junto con sus colegas del Conservatorio Central, Ma fue asignado a un campo de reeducación y más tarde fue puesto bajo arresto domiciliario. Los Guardias Rojos acosaron a la familia de Ma y, en agosto, confiscaron todas las propiedades de la familia. La esposa de Ma escapó con sus hijos y se escondieron en la casa de su hermana en Nanjing y poco después en Danzao (丹灶). En noviembre, a Ma le diagnosticaron hepatitis y se le permitió regresar a casa para recuperarse. Dejó Pekín para reunirse con su familia. El 15 de enero de 1967, Ma y su familia huyeron a Hong Kong en barco, un suceso que se conoció coloquialmente como en passant (上卒), por la jugada de ajedrez. Desde Hong Kong, Ma viajó a Estados Unidos, donde permaneció hasta su muerte en 1987.
Su fuga fue investigada por el gobierno chino. La investigación fue dirigida por Kang Sheng , jefe de la Agencia Central de Investigación, y Xie Fuzhi , el Ministro de Seguridad Pública. Muchos de los amigos y familiares de Ma fueron posteriormente implicados. En 1968, se emitió una orden de arresto permanente contra Ma por traición. La acusación no fue retractada hasta 1985. Su Nostalgia se convirtió en su obra más famosa, rebautizada como El Este es rojo (東方紅), una pieza de propaganda que glorificaba tanto a Mao Zedong como al comunismo.
En Estados Unidos, escribió música para el ballet Sunset Clouds (晚霞) y compuso la ópera Rebia (熱碧亞). Como muchos otros compositores nacionalistas, integró elementos folclóricos nacionales con la estructura de la música occidental. También continuó sus composiciones de música patriótica china en Estados Unidos y rara vez habló en público de su experiencia durante la Revolución Cultural. Cuando el presidente Richard Nixon y el secretario de Estado Henry Kissinger visitaron China en 1972, Zhou Enlai expresó su pesar por la persecución y la huida de Ma.
Ma visitó Taiwán varias veces para buscar nueva inspiración musical, recopilando elementos de la música folclórica china e incorporándolos a sus composiciones. En junio de 1985, cuando Ma y su esposa tenían más de setenta años, realizaron una gira por Europa que recibió elogios de la crítica.
En 1932, Ma se casó con Wang Muli. En 1939, nació en Hong Kong su hija, Ma Bixue. En 1943, nació su segunda hija, Ma Ruixue. [1] Ma vivió una vida discreta en los Estados Unidos. [1]
En 1987, Ma murió durante una operación de corazón en Filadelfia . Tenía 75 años. Ma había autorizado el procedimiento de alto riesgo y esperaba visitar China si hubiera tenido éxito. [1]
El Museo de Artes Musicales Ma Sicong (馬思聰音樂藝術館) fue inaugurado en 2002. Está ubicado en el Museo de Arte de Guangzhou en Guangzhou, China.
En diciembre de 2007, el gobierno chino celebró ceremonias para recibir las cenizas de Ma en su ciudad natal de Haifeng. Mientras tanto, se publicaron su música y sus cartas, incluida una colección de 13 CD de sus obras musicales. A partir de entonces, China comenzó a redescubrir el valor de la música de Ma y de muchos otros logros.
Conciertos:
• Concierto para violín en fa mayor, 1944
• Concierto para dos violines, 1983
• Concierto para violonchelo, 1958–1960
Obras sinfónicas
• Sinfonía n.º 1, 1941-1942
• Sinfonía n.º 2, 1958-1959
• Canción de la montaña boscosa (山林之歌), 1953–1954
• Suite de la Alegría (欢喜组曲), 1949
Obras corales:
• Cantata sobre la democracia (民主大合唱), 1946
• Cantata de la Patria (祖國大合唱), 1947
• Cantata de primavera (春天大合唱), 1948
• Cantata del río Huai (淮河大合唱), 1956
Piezas de violín:
• Canción de cuna (搖籃曲), 1935
• Suite de Mongolia Interior (內蒙組曲) 1937
• Poema tonal del tibetano (西藏音詩), 1941
• Canción pastoral (牧歌), 1944
• Danza de la cosecha de otoño (秋收舞曲) 1944
• Melodía lírica (抒情曲) (1952)
• Danza de la Linterna del Dragón (跳龍燈) 1952
• Canción de la montaña (山歌) 1952
• Danza de primavera (春天舞曲), 1953
• Derramándose lentamente (慢訴) 1952
• Rondó n.º I, 1937
• Rondó n.º II, 1950
• Rondó n.º III, 1983
• Rondó n.º IV, 1984
• Rapsodia de Xinjiang (新疆狂想曲) (1954)
• Suite Kaoshan (高山組曲), 1973.
• Suite Amis (阿美組曲), 1973
Música de cámara
• Dúo de violines, 1982
• Quinteto para piano, 1954
• Cuarteto de cuerdas n.º 2 Op. 10, 1938
• Trío para piano en si bemol mayor, 1933
• Sonata para violín n.º 1, 1934
• Sonata para violín n.º 2, 1936
• Sonata para violín n.º 3, 1984
Ópera y Ballet:
• Ballet, Nubes al atardecer (晚霞)
• Ópera, Rebia (熱碧亞), 1980
Obras para piano
• Tres piezas para piano, 1961
• Tres danzas, 1952
• Tres piezas de música cantonesa, 1952-1953
• Sonatina No. 4, 1956
Canciones
• Ciclo de canciones: After Rain, 1943
• En memoria de Xian Xinghai, 1946
• Fiscalía, 1947
• Canción de los jóvenes pioneros chinos, 1950
• Agua de manantial, 1962