Gogoliada (ruso: Гоголиада , romanizado: Gogoliada ), [1] también conocido como Días de San Petersburgo (ruso: Петербургские дни , romanizado: Peterburgskiye dni ), [2] y Cuentos de San Petersburgo (ruso: Петербургские повести , romanizado: Peterburgski vosotros povesti ) , [3] es una banda sonora inacabada compuesta por Dmitri Shostakovich . Estaba destinado a la película homónima que iba a ser dirigida por Grigori Kozintsev . [2]
Dmitri Shostakovich y Grigori Kozintsev comenzaron a trabajar juntos en la película La nueva Babilonia en 1929. [4] Poco después del estreno de la película, el director fue invitado a asistir a los ensayos de la ópera de Shostakovich La nariz , basada en el cuento homónimo de Nikolái Gógol , en la Ópera Maly de Leningrado . Quedó impresionado por cómo "la fantasmagoría gogolesca se convirtió en ruido y luz" en la ópera. [5] Después de un lapso de más de treinta años, la ópera comenzó a revivir en todo el mundo a principios de la década de 1960. Una de estas producciones se montó en 1969 en la Deutsche Staatsoper en Berlín Oriental , de la que se hizo una cinta interna que se presentó al compositor. [6]
Kozintsev anotó sus primeras ideas para lo que se convertiría en Gogoliad el 2 de noviembre de 1969, durante la producción de su Rey Lear . Su boceto inicial giraba en torno a Akaki Akakievich Bashmachkin, el personaje central de " El capote " de Nikolai Gogol , una de las historias de la colección Cuentos de Petersburgo . [7] En 1926, Kozintsev había dirigido con Leonid Trauberg una película muda basada en la misma historia . [8] En una nota posterior realizada el 29 de diciembre de 1969, Kozintsev dijo que imaginaba que Gogoliad sería una película musical que representaría a San Petersburgo de manera similar a cómo se retrató la ciudad de Nueva York en West Side Story . [9] Otros puntos de referencia para el desarrollo de la película incluyeron 8½ , [10] El bebé de Rosemary , [11] y Zabriskie Point . [12]
El director también buscó expresar cómo la vida cotidiana da paso a explosiones de emociones como catástrofes; una cualidad que sentía que era la esencia del arte ruso, descendiente de Gógol, pasando por Fiódor Dostoyevsky , Vsevolod Meyerhold y finalmente Shostakovich. [13] Una entrada en el cuaderno del 3 de marzo de 1971 afirmaba que Kozintsev quería que Shostakovich proporcionara música similar en tono a la de sus obras recientes, en particular la Decimocuarta Sinfonía . [14]
En marzo de 1973, Kozintsev discutió La nariz con Shostakovich, lo que condujo al tema de la Gogoliad . Durante el transcurso de los siguientes dos meses, Shostakovich trabajó en bocetos y esquemas para la banda sonora de la película. Kozintsev esperaba aplicar la concepción estructural de Shostakovich de su ópera La nariz a la nueva película. Describió la película como una "sinfonía" que entrelazaría varias hebras del arte de Gogol. Al frente del borrador del guion, Kozintsev señaló que la película necesitaba ser elaborada en estrecha cooperación con Shostakovich. [3] Acordaron comenzar el trabajo de preproducción a fines de 1973, después de que el compositor regresara de un viaje a los Estados Unidos. [15] Le presentó al director una copia de la grabación de La nariz de la Deutsche Staatsoper para su estudio. [6]
Su proyecto terminó cuando Kozintsev murió el 11 de mayo de 1973. [16] Shostakovich se enteró de la muerte de Kozintsev mientras viajaba. "Lo que haré por el cine ahora, no lo sé", dijo a Izvestia . [17] John Riley, autor de una monografía sobre la música cinematográfica de Shostakovich, observó que la Gogoliad no realizada "cerró el círculo [de la carrera cinematográfica del compositor] de dos maneras: con el director que... había sido su primer colaborador cinematográfico; y con Gogol, el escritor que los había reunido". [18]
A principios de 1975, Shostakovich informó que estaba considerando trabajar en un díptico compuesto por óperas basadas en El abrigo y El monje negro de Antón Chéjov . [19]
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