Louis R. Lipstone (né Louis Ralph Lipstein, 5 de junio de 1892 - 18 de marzo de 1954) fue jefe del departamento de música de Paramount Pictures de 1939 a 1954.
Lipstone, oriundo de Chicago, era hijo de Harris Lipstein, un sastre inmigrante ruso que llegó a los EE. UU. en 1888, y de Katie Linche Lipstein. [1] Louis Lipstone estudió violín de niño y trabajó como violinista en el Teatro Majestic y el Hotel Stratford de Chicago. Su talento natural para la música le hizo llamar la atención de los responsables del circuito teatral Balaban y Katz , y se convirtió en director de los 300 músicos del circuito. Más tarde fue nombrado director de todas las representaciones teatrales de B&K, una característica de las principales salas de cine en los años 20, y concibió y montó sus producciones. [2]
Después de que el circuito B&K se convirtió en parte de Paramount Pictures, Lipstone fue enviado a Hollywood como jefe del departamento de música del estudio, sucediendo a Boris Morros . [3]
Según Hugo Friedhofer , Lipstone no soportaba el sonido de la flauta. "Decía: ¿por qué no se lo das a los violines?". A Lipstone también le disgustaba el contrapunto y la disonancia . [4]
Lipstone es quizás mejor recordado por su desdén por la banda sonora de Double Indemnity , compuesta por Miklós Rózsa , cuyo trabajo en la película anterior de Billy Wilder , Five Graves to Cairo , había sido su primer trabajo real en Hollywood para un gran estudio. [5] Wilder había elogiado ese trabajo y prometió utilizar a Rózsa en su próxima película. Wilder tuvo la idea de usar una figura de cuerda inquieta (como la apertura de la Sinfonía inacabada de Franz Schubert ) para reflejar las actividades conspirativas de los dos personajes principales, Walter y Phyllis, contra el esposo de Phyllis. Rózsa sintió que la idea de Wilder era buena. A medida que avanzaba el trabajo, el entusiasmo de Wilder sobre la banda sonora de Rózsa solo crecía, pero Lipstone tenía una opinión diferente; él y Wilder habían chocado previamente por algunos cortes de posproducción que Lipstone había hecho a la banda sonora de Five Graves que crearon problemas con la continuidad y la lógica de la música. [6] [7]
Cuando llegó el momento de grabar la banda sonora de Double Indemnity , Lipstone no ocultó que despreciaba lo que había hecho Rózsa. Wilder finalmente se volvió hacia Lipstone y le espetó: "Quizás te sorprenda saber que me encanta. ¿De acuerdo?". Lipstone luego desapareció y no fue visto nuevamente en las sesiones. Según Rózsa, más tarde convocó al compositor a su oficina y lo reprendió por escribir "música del Carnegie Hall" que no tenía lugar en una película. Rózsa tomó esto como un cumplido, pero Lipstone le aseguró que no lo era y le sugirió que escuchara la música de Madame Curie para aprender a escribir una banda sonora cinematográfica adecuada. Cuando Rózsa señaló que Double Indemnity no era una historia de amor, Lipstone sugirió que su música era más apropiada para La batalla de Rusia . [6] [8] Lipstone estaba convencido de que tan pronto como el director artístico del estudio, Buddy DeSylva , escuchara la música, la tiraría a la basura. En una proyección poco después, DeSylva lo llamó. Lipstone, que esperaba que rodaran cabezas, se reunió con su jefe, pero DeSylva elogió la música y dijo que era exactamente la banda sonora disonante y contundente que necesitaba la película. La única crítica del jefe fue que no había suficiente . Para entonces, Lipstone ya tenía a DeSylva en el brazo y le preguntó con untuosidad: "Siempre te encuentro el tipo adecuado para el trabajo, ¿no es así, amigo?" [9]
La banda sonora fue nominada a un premio Oscar y el éxito le valió a Rózsa ofertas para hacer tantas películas como tuviera tiempo para hacer. [9]
Lipstone murió en su casa, 713 N Maple Drive, Beverly Hills. Había estado enfermo unos 10 días. Aún no se sentía bien, regresó a trabajar en los estudios Paramount el día de su muerte, pero regresó a casa, donde murió alrededor de las 6 p.m.