Lotario ("Lothair", HWV 26) es una ópera seria en tres actos de George Frideric Handel . El libreto en italiano es una adaptación deAdelaide de Antonio Salvi . La ópera se estrenó en el King's Theatre de Londres el 2 de diciembre de 1729.
La historia de la ópera es una ficción de algunos acontecimientos de la vida de la emperatriz del Sacro Imperio Romano Germánico Adelaida de Italia .
Paolo Rolli comentó en una carta de la época a Giuseppe Riva que "todo el mundo piensa que ( Lotario ) es una ópera muy mala". [1] Se representaciones en 10 ocasiones, pero no se repitió. Handel reutilizó piezas en óperas posteriores. [2]
Al igual que todas las óperas serias barrocas, Lotario no se representó durante muchos años, pero con el resurgimiento del interés por la música barroca y la interpretación musical históricamente informada desde la década de 1960, Lotario , como todas las óperas de Handel, recibe representaciones en festivales y teatros de ópera en la actualidad. [3] Entre otras representaciones, Lotario se representó en el Festival de Handel de Londres en 1999, [4] en el Festival de Handel de Halle en 2004 [5] y en el Stadttheater de Berna , Suiza, en 2019. [6]
Antes de que comience la acción, Berengario había gobernado Italia junto con el marido de Adelaida, pero deseando todo el poder para sí mismo, Berengario hizo envenenar al marido de Adelaida y luego intentó obligarla a casarse con su hijo Idelberto, que la amaba. Adelaida se negó y ahora, como reina de Italia, se ha refugiado en una fortaleza en Pavía .
Berengario está lleno de ambición y rabia y ha enviado a su hijo Idalberto a asaltar las murallas de Pavía. Recibe noticias de que el rey alemán Lotario está en camino con un ejército para proteger a Adelaida. Matilde, la esposa de Berengario y totalmente igual a él en ambición y rabia, anuncia que ha sobornado a los soldados de Adelaida para que abran las puertas de Pavía a sus fuerzas. Su hijo está verdaderamente enamorado de Adelaida y ruega a sus padres que no hagan nada que la ponga en peligro, pero Matilde no se deja intimidar: Adelaida debe casarse con Idalberto o enfrentarse a la muerte.
En el castillo de Pavía, Adelaida recibe al rey alemán Lotario, que no sólo ha traído su ejército en su ayuda, sino que también la ama. Ella acepta su ayuda y lo insta a luchar contra Berengario y Matilde. Él lo hará, dice, si ella le paga con su amor (Aria: Rammentati, cor mio ). Clorimondo, el general de Berengario, se aparece a Adelaida y le dice que debe casarse con el hijo o ser asesinada por el padre (Aria: Se il mar promette calma ), pero Adelaida deposita su confianza en Lotario (Aria: Quel cor che mi donasti ).
Berengario toma Pavía con facilidad gracias a la traición de las tropas de Adelaida, pero ella se niega rotundamente a casarse con su hijo. Berengario va a luchar contra el ejército de Lotario, dejando a Adelaida con su esposa Matilde, quien la llena de cadenas y la arroja a la mazmorra.
Berengario pierde la batalla contra Lotario y es capturado. Es prisionero de guerra y Lotario reflexiona que es prisionero del amor.
En la mazmorra, Adelaida también está prisionera y no se da cuenta de que Lotario ha derrotado a su enemigo. Clorimondo entra con una corona en una mano y un frasco de veneno en la otra: Adelaida puede elegir ser la reina de Idalberto o morir. Adelaida, incitada por Matilde, elige el veneno y está a punto de tragarlo cuando Idalberto irrumpe en la celda de la prisión. Intenta rescatar a Adelaida, pero su madre se lo impide. Cuando Adelaida está una vez más a punto de tragar el veneno, Idalberto saca su daga y amenaza con suicidarse, tras lo cual Matilde le quita la bebida envenenada de las manos a Adelaida. Sin embargo, Matilde no está contenta con este resultado y advierte a su hijo que espere dolor y a Adelaida que espere el castigo (Aria: Arma lo sguardo ). A solas, Adelaida agradece a Idalberto por salvarla, pero dice que nunca podrá amarlo. Idalberto acepta esto y proclama que se contentará con admirarla desde la distancia (Aria: Bella, non mi negar ). Adelaida está conmovida y agradecida por su devoción (Aria: D'una torbida sorgente ).
En cautiverio, Berengario y Matilde piden a Adelaida que detenga la guerra utilizando su influencia sobre Lotario para que los corone rey y reina de Italia. Adelaida se niega.
Berengario empieza a arrepentirse de su crueldad, pero Matilde está hecha de madera más dura. Los dos ejércitos se lanzan a la batalla y Lotario, al ver que Adelaida está en peligro, convoca una tregua. Idalberto ofrece morir en lugar de Adelaida, pero su padre no acepta, por lo que la lucha se reanuda.
Clorimondo se preocupa de que pueda haber apoyado al bando perdedor en esta lucha y reflexiona sobre la naturaleza transitoria de las fortunas humanas (Aria: Alza al ciel ).
Idalberto descubre a su madre armándose para la batalla, lista para luchar junto a sus tropas. Le ruega que no lo haga, pero ella se niega con desdén a escuchar a su hijo expresar tal cobardía. Clorimundo entra con la noticia de que la batalla ha terminado y Lotario ha ganado. Matilde, enfurecida, acusa a su hijo de causar esta derrota y ordena que le traigan a Adelaida para que pueda matarla con sus propias manos, pero le dicen que Adelaida ya ha sido liberada. Idalberto sugiere a su madre que lo mate a él en su lugar, lo que a Matilde le parece una buena idea, pero no puede hacerlo. El victorioso Lotario entra y ordena que arresten a Matilde, tras lo cual ella intenta suicidarse, pero se lo impiden.
Lotario deja que Adelaida decida qué será de Berengario y Matilde. Adelaida les muestra su perdón; se les permitirá vivir en un retiro tranquilo, mientras que, en agradecimiento por haberle salvado la vida, Idalberto será rey de Italia. Lotario y Adelaida se casarán y gobernarán Alemania. Celebran su amor mutuo (Dúo: Sì, bel sembiante ). [7]
Handel, nacido en Alemania, después de pasar parte de su carrera temprana componiendo óperas y otras piezas en Italia, se estableció en Londres, donde en 1711 trajo la ópera italiana por primera vez con su ópera Rinaldo . Un éxito tremendo, Rinaldo creó una locura en Londres por la ópera seria italiana, una forma centrada abrumadoramente en arias solistas para los cantantes virtuosos estrella. En 1719, Handel fue nombrado director musical de una organización llamada Royal Academy of Music (sin conexión con el actual conservatorio de Londres), una compañía con cédula real para producir óperas italianas en Londres. Handel no solo debía componer óperas para la compañía, sino también contratar a los cantantes estrella, supervisar la orquesta y los músicos, y adaptar óperas de Italia para su presentación en Londres. [8] [9]
La Royal Academy of Music se derrumbó al final de la temporada 1728-29, en parte debido a los enormes honorarios que se pagaban a los cantantes estrella, y las dos prima donnas que habían aparecido en las últimas óperas de Händel, Francesca Cuzzoni y Faustina Bordoni, abandonaron Londres para trabajar en la Europa continental. Händel se asoció con John James Heidegger , el empresario teatral que tenía el contrato de arrendamiento del King's Theatre en Haymarket, donde se presentaban las óperas, y fundó una nueva compañía de ópera con una nueva prima donna, Anna Strada . Uno de los libretistas de Händel, Paolo Rolli , escribió en una carta (el original está en italiano) que Händel dijo que Strada "canta mejor que las dos que nos han dejado, porque una de ellas (Faustina) nunca le gustó en absoluto y le gustaría olvidar a la otra (Cuzzoni)". [7] La historia de Lotario es, en términos modernos, una "precuela" de la ópera anterior de Handel, Ottone, con muchos de los mismos personajes en una parte anterior de sus vidas. De hecho, el personaje de Lotario fue mencionado en la partitura manuscrita de Handel como "Ottone", ya que está basado en la misma persona, el histórico Otón el Grande , pero el nombre fue cambiado a mitad de la composición, probablemente para evitar confusiones con la pieza anterior de Handel, de gran éxito. [7]
Handel ahora trabajaba por su cuenta, a diferencia de los acuerdos que tenía con la Royal Academy of Music, que contaba con el apoyo financiero de patrocinadores adinerados. Había viajado a Italia para contratar cantantes y los que trajo a Londres para reemplazar a las estrellas de la Royal Academy no tuvieron la aclamación casi universal de sus cantantes anteriores. Una de las seguidoras más leales de Handel, Mary Delany , escribió en una carta sobre el nuevo conjunto de cantantes que interpretaron Lotario
Bernachi tiene un vasto alcance, su voz suave y clara, pero no tan dulce como Senesino, sus modales mejores; su persona no es tan buena, porque es tan grande como un fraile español. Fabri tiene una voz de tenor, dulce, clara y firme, pero no lo suficientemente fuerte, dudo, para el escenario; canta como un caballero, sin hacer muecas, y sus modales son particularmente agradables; es el mayor maestro de música que jamás haya cantado en un escenario. El tercero es el bajo, una voz muy buena y distinta, sin ninguna aspereza. La Strada es la primera mujer; su voz es sin excepción fina, sus modales perfectos, pero su persona es muy mala y hace bocas espantosas. La Merighi está a su lado; su voz no es extraordinariamente buena ni mala, es alta y tiene una persona muy graciosa, con un rostro tolerable; parece ser una mujer de unos cuarenta años, canta fácil y agradablemente. La última es Bertoli, no tiene voz, oído ni modales que la recomienden; pero ella es una belleza perfecta, toda una Cleopatra, ese tipo de complexión con rasgos regulares, dientes finos, y cuando canta tiene una sonrisa en su boca que es extremadamente bonita, y creo que ha practicado cantar frente a un espejo, porque nunca tiene ninguna distorsión en su rostro. [7]
En la misma carta ya citada, el 11 de diciembre de 1729 Paulo Rolli escribió:
Hace nueve días se representó la ópera Lotario. Yo fui el martes pasado, es decir, a la tercera representación. Todos la consideran una ópera muy mala. Bernacchi no gustó en la primera noche, pero en la segunda representación cambió su método y logró un éxito... Strada gusta mucho, y (Handel) dice que canta mejor que las dos que nos han dejado, porque una de ellas nunca le gustó en absoluto y le gustaría olvidar a la otra... Fabri es un gran éxito. Realmente canta muy bien. ¿Habría creído usted que un tenor pudiera triunfar así aquí en Inglaterra?... Están poniendo a Giulio Cesare porque el público se está alejando rápidamente. Creo que la tormenta está a punto de estallar sobre la cabeza de nuestro orgulloso Orso (Handel). No todas las judías son para el mercado, especialmente judías tan mal cocidas como esta primera cesta... [7]
Los tenores eran inusuales en papeles principales en la ópera en Inglaterra, como señala Rolli, aunque las óperas anteriores de Handel, Tamerlano y Rodelinda, habían presentado papeles estelares para un tenor célebre, Francesco Borosini .
Unas semanas después de su primera carta, Mary Delaney volvió al tema ( La ópera del mendigo había sido un éxito sensacional en su estreno en Londres en 1728):
'La ópera es demasiado buena para el vil gusto de la ciudad; (Lotario) está condenado a no aparecer nunca más en el escenario después de esta noche... La ópera actual no gusta porque está demasiado estudiada, y no aman nada más que los minuetos y las baladas, en resumen, la Ópera de los Mendigos y Hurlothrumbo solo son dignas de aplausos. [7]
La ópera está orquestada para dos oboes, dos fagotes, trompeta, dos trompas, cuerdas y continuo (violonchelo, laúd, clavecín).