Ljubica Marić (Љубица Марић Pronunciación serbia: [ʎûbitsa mǎːritɕ] , 18 de marzo de 1909 - 17 de septiembre de 2003) fue una compositora de Yugoslavia . Fue alumna de Josip Štolcer-Slavenski . Era conocida por inspirarse en la música de la iglesia ortodoxa bizantina . Fue profesora de la Facultad de Música de Belgrado y miembro de la Academia Serbia de Ciencias y Artes . Ljubica Marić es considerada la compositora serbia más original del siglo XX y musicalmente la más influyente. [1]
Nacido en Kragujevac, Serbia, de padre Pavle y madre Katarina de soltera Đorđević, descendiente de Vojvoda Čolak-Anta Simeonović , uno de los líderes del Primer Levantamiento Serbio . [2] Ljubica realizó un enorme viaje artístico e intelectual para facilitar el avance de la música serbia . Fue la primera serbia en obtener un diploma en composición en 1929. En el Conservatorio Estatal de Praga , realizó estudios de posgrado con Josef Suk . Mientras era estudiante, recibió elogios en festivales de Ámsterdam, Estrasburgo y Praga.
Fue descrita como una mujer genialmente talentosa y su música fue promovida por el gran defensor de la música contemporánea, Hermann Scherchen . Su música fue interpretada por los conjuntos de cámara y orquestas más importantes y Alois Hába le ofreció un puesto de profesora asociada en el departamento de música de cuartos de tono del Conservatorio Estatal de Praga. La Segunda Guerra Mundial trastocó su carrera internacional por lo que pasó la mayor parte de su vida en Belgrado , donde se centró en componer más obras. También se dedicó a las artes visuales, escribió poesía filosófica , trabajó como profesora en la Academia de Música de Belgrado y miembro de la Academia Serbia de Artes y Ciencias.
Ljubica Marić fue el primer compositor que utilizó música religiosa bizantina en composiciones no litúrgicas. Sintetizó en su obra la música medieval con la experiencia vanguardista de la música del siglo XX , creando piezas con letras filosóficas. Su música anunció el comienzo del posmodernismo y el minimalismo , y se la considera precursora de Arvo Pärt y John Tavener .
Hacia el final de su vida, la música de Ljubica Marić volvió a ser recibida con entusiasmo en los grandes centros musicales europeos de los Países Bajos , Alemania y Gran Bretaña . En Amsterdam se publicó un CD con su música de cámara. La fundación KölnMusik encargó su nueva composición y la editorial Furore Verlag de Kassel produjo partituras de todas sus composiciones. Chandos publicó un CD con sus composiciones más representativas . Ljubica Marić es considerada por algunos una de las creadoras más originales de la segunda mitad del siglo XX.
En 2009, la Delegación Permanente de la República de Serbia ante la UNESCO solicitó que la UNESCO se asociara con el centenario del nacimiento de Ljubica Marić. [3]
“Ljubica Marić ha utilizado todo un arsenal de música contemporánea para alcanzar un objetivo elevado. Habla desde lo más profundo de su alma con un lenguaje claro e impresionante…” – así caracterizó Dmitry Shostakovich la música de Ljubica Marić. Su música y la originalidad de su expresión fueron elogiadas por muchos otros grandes artistas del siglo XX, como Bartok, Lutoslawski, Haba, Nicolas Slonimsky, Hermann Schrechen y Marius Flothuis. Todos ellos han considerado que las composiciones de Ljubica Marić se encuentran entre las más grandes creaciones musicales del siglo XX.
