Les Élémens, simphonie nouvelle es un ballet del Barroco tardío compuesto para conjunto instrumental en 1737 y 1738 por Jean-Féry Rebel (1666 – 1747). [1]
El tema del ballet se inspiró probablemente en la ópera-ballet Les élémens , que Rebel dirigió en 1721 en el Palacio de las Tullerías .
La obra consta de diez movimientos.
"Le cahos" o caos. Este prólogo de 127 compases es una pieza instrumental no bailada. "Le cahos" está dividido en siete partes que hacen referencia a los siete días de la creación del mundo tal como se describe en el relato de la creación del Génesis en la Biblia. El primer caos, marcado como "très lent", comienza con un grupo de tonos disonantes que incluye todas las notas de la escala menor armónica en re (re, mi, fa, sol, la, si♭, do♯), [2] que se mantiene durante dos compases por las cuerdas, el fagot y el clavicémbalo, en dinámicas indicadas como "fort" y "strong" (también conocido como decrescendo ), seguido de un silencio. Este acorde se mantiene en los siguientes compases con aceleración rítmica de negra, corchea y semicorchea, con un la agudo mantenido por el flautín al final del tercer compás. En el segundo caos se presentan cuatro temas: "l'eau" (el agua) en las flautas, representado por un movimiento melódico descendente, que luego asciende gradualmente en valores conjuntos regulares; "l'air" (el aire) en los flautines, representado por un Trino (música) agudo en si bemol. Esto ocurre al mismo tiempo que "le feu" (el fuego) en los violines, representado por sacudidas agudas. El último tema del segundo caos es "la terre" (la tierra), en los instrumentos bajos, representado en el siguiente compás por notas largas. Estos temas se desarrollan en los siguientes caoses. El caos de séptima más breve es generalmente más pacífico, sin las irregularidades armónicas y rítmicas del caos anterior; termina con una larga música de cadencia en re mayor. [3]
El resto de la sinfonía está compuesta por danzas y piezas de instrumentación variada, de 2 a 5 partes, incluyendo trompas y oboes, en las que los elementos se evocan sin la audacia armónica de la introducción.
La edición grabada se presenta como una reducción que comprende dos partes para violines, dos para flautas y un contrabajo, pero incluye indicaciones que permiten una instrumentación más rica. Una partitura y partes separadas escritas a mano que probablemente se utilizaron en la interpretación indican la participación de fagot, trompa, oboe y contrabajo. Algunos pasajes son interpretados por flautines. Se dan partes de trompetas y trompas para el final (capricho) de la sinfonía.
Esta primera edición está precedida por una introducción, Advertencia, en la que el compositor describe su enfoque.
"Los elementos pintados en la danza y en la música me parecieron susceptibles de una agradable variedad, tanto en relación con los diferentes géneros musicales como en relación con los bailarines. La introducción a esta sinfonía fue natural. Fue Le cahos, incluso, esta confusión que reinaba entre los Elementos antes del momento en que, sometidos a leyes invariables, ocuparon el lugar que se les prescribe en el orden de la naturaleza. Para designar, en esta confusión, cada elemento en particular utilicé las convenciones más populares. El bajo expresa la tierra a través de notas enlazadas entre sí y que se tocan a tirones. Las flautas, por líneas de canto, que suben y bajan, imitan el curso y el murmullo del agua. El aire está pintado por trajes seguidos de cadencias que forman las pequeñas flautas. Finalmente, los violines, en líneas vivaces y brillantes, representan la actividad del fuego. Estos caracteres distintivos se reconocen, separados o confundidos, en todo o en parte, en las diversas ocasiones, que llamo con el nombre de Cahos y que marcan los esfuerzos que hacen los Elementos para deshacerse unos de otros. En el séptimo cahos, estos esfuerzos disminuyen a medida que se acerca la totalidad del ingenio. Esta primera idea me llevó más lejos. Me atreví a intentar unirme a la idea de la confusión de los elementos de la armonía. Me arriesgué a escuchar primero todos los sonidos mezclados entre sí o, mejor dicho, todas las notas de la octava unidas en un solo sonido. Estas notas se desarrollan luego subiendo al unísono en la progresión que les es natural y, después de una disonancia, se escucha el acorde perfecto. Finalmente creí que esto haría que el Cahos de la armonía fuera aún mejor, si al recorrer los diferentes Cahos en diferentes cuerdas, podía, sin escandalizar al oído, hacer que el tono final fuera indeciso, hasta que volviera determinado en el momento del examen final. [4]
La obra fue interpretada con bailarines el 27 de septiembre de 1737, sin "Le cahos".
«Le Chaos» fue interpretada por la Real Academia de Música , en solitario y sin bailar, los días 17 y 22 de marzo de 1738, tras piezas cantadas de otros compositores. Según el breve informe del Mercure de France de marzo de 1738, la audacia armónica de la composición no parece haber desanimado al público: «La Real Academia de Música ofreció [...] dos representaciones de la ópera Cadmus ante un público muy numeroso; a esta pieza le siguieron [...] y el Sr. Rebel , el Cahos del padre , que los mayores conocedores consideran una de las mejores piezas sinfónicas que existen en su género». [5]
"Le chaos" y extractos de Les Élémens fueron interpretados nuevamente en un concierto en julio de 1740. [6]
Tras dos siglos de olvido, el ballet se representó en 1950 en el Théâtre de la Reine con coreografía de Serge Lifar y orquesta dirigida por Roger Désormière . [7] Desde entonces, la sinfonía ha sido interpretada periódicamente en versiones instrumentales por conjuntos barrocos y orquestas sinfónicas. Una grabación relativamente temprana data de 1974, a cargo de la Orquesta Lírica de la ORTF dirigida por André Jouve . [8]