Las aventuras de Rivella (1714) es la última novela escrita por el autor inglés del siglo XVIII Delarivier Manley . [1] La obra es un relato semiautobiográfico de la vida de Manley vista a través del personaje ficticio de Rivella. La última novela de Delarivier Manley, que luego fue editada y publicada por Edmund Curll , se centra en su vida antes, durante y después de su matrimonio traicionero . [1] Los eventos e incidentes incurridos por el personaje ficticio Rivella son narrados al lector a través de un diálogo conversacional entre dos protagonistas masculinos, Sir Lovemore y Sir D'Aumont. [2] La narración cuenta que el joven caballero D'Aumont ha abandonado Francia en busca de una pareja sexual con Rivella (la autora) y en su lugar encuentra al amante rechazado, Sir Charles Lovemore, quien no ayuda al francés a organizar el contacto con Rivella, sino que cuenta la historia de su vida, tanto como se relata en chismes públicos como en sus escritos personales. [1]
El narrador Sir Lovemore relata sus incursiones con la joven llamada Rivella, a quien describe como irresistible y encantadora, y detalla su carrera como escritora política, acusada en dos juicios separados y, en última instancia, su búsqueda de amor y compañía. El personaje conocido como Rivella es conocido desde el comienzo mismo de la novela (visto en la portada) como el "autor de la (Nueva) Atalantis " [3], otra novela escrita por Delarivier Manley en 1709. A través de estos dos personajes, Manley aborda cuestiones literarias relacionadas con las nociones convencionales sobre las escritoras en Inglaterra durante el siglo XVIII, así como la distinción entre la abstinencia sexual y la virtud moral. [4] La novela consta de una página de título, un prefacio, una introducción y una narración continua en párrafos, con un total de aproximadamente 27.000 palabras.
La novela comienza con un intercambio convencional entre los personajes ficticios Chevalier D'Aumont y Sir Charles Lovemore, quienes están conversando en el jardín de Somerset House . [5] Durante este intercambio, Sir Charles Lovemore acentúa sus interacciones personales y afectos por Rivella. Para Janet Todd , Rivella nació simple entre dos hermosas hermanas. [6] Lovemore le indica a D'Aumont, e indirectamente a los lectores de Manley, que está enamorado de Rivella, y describe a una mujer ingeniosa, seductora y sensual. [4] Sin embargo, más adelante en la novela ella cae en desgracia, ya que sus escritos se usan en su contra durante una difamación pública y su posterior encarcelamiento. [7] Aunque incurrió en esta serie de circunstancias desafortunadas, Rivella adquirió un admirador de por vida siendo Sir Charles Lovemore, quien ahora está traduciendo su historia. Tras la muerte de su padre, Rivella se deja persuadir fácilmente para que contraiga un matrimonio bígamo con un noble mayor, que se convierte en su tutor. [8] El matrimonio se materializa en una sociedad violenta y bígama , dejando a Rivella como una mujer caída, sola y sin protector. [9] La narración se vuelve aún más compleja cuando se revelan los personajes y sus respectivos planes, que aluden continuamente a incidentes similares del mundo real, como la deposición de Jacobo II (1688) . [7]
A continuación, Lovemore narra la participación de Rivella en un importante proceso judicial, en el que defiende su naturaleza ética personal contra individuos identificados como poco éticos. Finalmente, se la declara inocente de los cargos que se le imputan. En la recuperación de Rivella, comienza a utilizar su ingenio y reputación para escribir para el teatro, que se destacó como la salida clara para la expresión en ese momento para la escritora. Fiel a la naturaleza semiautobiográfica de la novela de Manley, este proceso judicial refleja un proceso judicial real al que se vio sometida Manley en su propia vida. [10] Posteriormente, la novela comienza su conclusión con Rivella demostrando un visible reposicionamiento de sus actitudes políticas y éticas en connotaciones más moderadas. Esto, sin duda, preparó a Rivella, y por asociación a Manley, para el cambio imitador en el poder político del siglo XVIII en Inglaterra . [11] La novela concluye con Sir Lovemore terminando su "Historia de Rivella", [5] y con D'Aumont y Lovemore partiendo a buscar a Rivella con la esperanza de conocerla bien y su brillantez intelectual. [12]
Para presentar su autobiografía como una narración ficticia, Manley se basó en una serie de eventos clave de su vida y referencias a su otra literatura para escribir su novela. Uno de esos eventos fue su arresto en 1709 y el posterior juicio por difamación sediciosa contra el gobierno controlado por los Whig de la Reina Ana . [13] La propia Manley era una partidaria firme y apasionada del Partido Conservador , y su ficción reflejaba gran parte de su perspectiva política. [14] Estas características también se han atribuido a su castigo satírico de las figuras del partido Whig, incluida Sarah Churchill , que era conocida como Lady Marlborough en el momento de la publicación de Rivella . [13]
Manley se entregó a las autoridades el 29 de octubre de 1709 después de que el Secretario de Estado emitiera una orden de arresto contra ella y contra sus editores e impresores, que en ese momento ya habían sido puestos bajo custodia. [15] Después de cuatro días consecutivos de interrogatorio, los asociados de Manley fueron liberados, sin embargo, ella permaneció bajo custodia hasta que fue puesta en libertad bajo fianza el 7 de noviembre de 1709. [16] Su juicio tuvo lugar en el Tribunal del Banco de la Reina el 11 de febrero de 1710, donde fue declarada inocente de difamación sediciosa. [17] El veredicto de inocencia se basó en el hecho de que todas las publicaciones de Manley que se estaban utilizando como prueba en su contra durante el juicio estaban precedidas por obras de ficción y, por lo tanto, no conllevaban ninguna implicación realista de declaraciones que pudieran considerarse profesionalmente perjudiciales para el partido en el gobierno. [13]
En Las aventuras de Rivella , Manley hace referencia a estos acontecimientos en las últimas 30 páginas de su novela. Esto se ilustra como una audiencia ficticia por difamación narrada desde la perspectiva de una autobiografía en tercera persona. [12] Las respuestas de Rivella durante el juicio reflejan las actitudes políticas de Manley, [10] ofreciendo a los lectores una defensa confesional en la que:
" Ella estaba... de mal humor con... una facción que estaba ocupada en esclavizar a su soberano y derrocar la constitución, que estaba orgullosa de tener más coraje que cualquiera de nuestro sexo y de tirar la primera piedra, lo que podría dar una pista para que otras personas de mayor capacidad examinaran los defectos y vicios de algunos hombres que se deleitaban en imponerse al mundo con el pretexto del bien público, mientras que su verdadero diseño era solo gratificarse y progresar a sí mismos. "[1] [18]
Comentaristas recientes de la sátira política de Manley, como Catherine Gallagher, han afirmado que estas descripciones sardónicas de los líderes Whig tenían un remanente de verdad en ellas. [13] Esto hizo que la ficción de Manley fuera ampliamente popular y peligrosa cuando se presentó por primera vez al público. [13] Como resultado, Manley no puso su nombre en Rivella , sino que simplemente refirió a sus lectores al título de una Historia del autor de la Nueva Atalantis . [3]
Algunos académicos, entre ellos Malcolm Bosse , Fidelis Morgan , Benjamin Boyce y Janet Todd, describen Las aventuras de Rivella (1714) en términos del uso complicado que hace Delarivier Manley del marco en su narrativa, su expresión coqueta de una voz femenina a la vista del público y su relación multifacética con múltiples géneros literarios. Los críticos han descrito el texto devastado por las alusiones de Manley como una " autobiografía cuasi ficticia " [19] o una "pseudoautobiografía " [ 20] que mezcla hechos y ficción. La novela también ha sido descrita como una narrativa marco , que presenta lo que Fidelis Morgan (1986) afirma que es una fuente preeminente de información sobre la vida de su autor Delarivier Manley. [21]
En un ensayo escrito como parte de una introducción a la publicación en 1972 de Las aventuras de Rivella de Manley , Malcolm Bosse identifica que Manley había escrito su novela final a toda prisa, posiblemente para compensar y prevenir la publicación de una diatriba escrita por Charles Gildon , que posiblemente habría incriminado a Manley. [22] Bosse continúa destacando que dentro de la autobiografía ficticia de Manley, ella evitó defender su conducta como escritora satírica de política a favor de buscar justificar su comportamiento como una mujer del siglo XVIII. Rivella comienza con la etiqueta de un "Prefacio del traductor", [23] que declara que la novela que sigue es una traducción de su estado original como manuscrito francés. Aunque este prefacio existe solo en la primera adición de la novela, y la segunda edición se publicó sin él en 1717, la afirmación de Manley de que su autobiografía ficticia era una traducción muestra una distancia estética con otros escritores del siglo XVIII como Daniel Defoe . [24] Algunos estudiosos han afirmado que este uso de un prefacio de traducción era una herramienta que Delarivier Manley empleó para protegerse contra la difamación . [10] El conocimiento de Manley de la ironía dramática se ha descubierto de manera constante a lo largo de sus novelas, y en el caso de Rivella , emplea la ironía para representar un diálogo entre dos hombres en relación con las cualidades físicas que debe poseer una mujer para ser vista como deseable. [25] En estas primeras etapas de la narrativa, Manley aprovecha la oportunidad para brindar satíricamente un relato extático de su belleza y atractivo. Sin embargo, su autorretrato ficticio ha llevado a ciertos estudiosos a estipular que el personaje de Rivella ilustra a una mujer cuyas dificultades en la vida han surgido de su propia sensualidad, o como se afirma en la novela, de "la grandeza de su predisposición". [26] En consecuencia, "lo que surge aquí es un relato realista de la vulnerabilidad femenina a la pasión y las tristes consecuencias del optimismo infundado". [27]
Otros analistas señalan una multitud de simplicidades estilísticas y una falta de una estructura novedosa coherente. [28] Sin embargo, Las aventuras de Rivella demostró una congruencia entre la vida de Delarivier Manley como autora y los temas de su ficción posterior. En su novela, la vida de Manley se presenta como socialmente comprometida, enérgica y fragmentaria. Se destaca ante los académicos como un estudio psicológico intrigante de una mujer que fue una novelista popular en el siglo XVIII, con ideas sobre la abundancia de su creatividad idiosincrásica. [29] En un ensayo de 1989 de Janet Todd , Las aventuras de Rivella (1714) se describe como una autobiografía ficticia que cuenta la vida de un personaje literario que afirma haber sido el escritor de otra de las novelas de Delarivier Manley, la Nueva Atalantis , que en el momento de la publicación de Rivella se había convertido en una obra literaria infame. [30] Además, el narrador de Rivella enfatiza que la narrativa de Delia en La nueva Atalantis es en realidad la historia de vida de la autora. [31] En consecuencia, Rivella, la autora, se convierte en el producto de la victimización sexual de Delia como una joven huérfana inocente. Lingüísticamente, al poner juntos los nombres de los dos personajes principales, Delia y Rivella, el resultado es el primer nombre del autor en el mundo real de ambas novelas, que es Delarivier. [32]
La primera edición de la novela Las aventuras de Rivella se imprimió en el año 1714 , en Londres, Inglaterra , y costó 2 chelines encuadernados en cuero de oveja o 2 chelines y seis peniques en cuero de becerro. En esta publicación inicial de la novela , como en iteraciones posteriores, el editor hace una declaración en forma de "prefacio del traductor". [33] Este prefacio es parte de la cronología ficticia de la novela que representa simbólicamente gran parte de la publicación y concepción inicial del libro. [34] En este prefacio, el editor se identifica como un francés, que se convirtió en el "Maestro de los siguientes papeles" [35] porque era un "Caballero de la cámara" [35] de la nobleza francesa . El editor de la novela es conocido e identificado por su ocupación como un " Amanuense " [35] que sirvió a su amo francés (siendo el ficticio Chevalier D'Aumont) hasta su muerte. [2] Este prefacio del traductor cumple un propósito ficticio para la novela, que es el de negar que muchos de los "versos" [35] que se encuentran en la edición inglesa no se encuentran en el texto original en francés. Como dice el prefacio:
"Se desea que el lector inglés tenga en cuenta que los versos no se encuentran en la copia francesa; pero para hacer el libro más perfecto, se ha tenido cuidado de transcribirlos con gran exactitud de la tragedia impresa en inglés del mismo autor, que todavía existe entre nosotros". [2] [36]
Una segunda edición de Las aventuras de Rivella, también conocida en este punto de la historia como Historia de la autora de la Atlántida con memorias secretas y personajes de varias personas importantes, sus contemporáneos, se publicó en el año siguiente de 1715. [37] Esta edición también se imprimió en Londres y se publicó bajo la edición y dirección de Edmund Curll . [38] Para 1717, el contenido de la novela había sido alterado considerablemente debido al cuestionamiento literario de las cualidades autobiográficas de la novela. Estas alteraciones a la "Introducción" y a partes posteriores de la narrativa sobre la participación de Rivella en los juicios judiciales también fueron el resultado de una disminución en la validez del libro. [10] La disminución de la validez surgió de la publicación de dos iteraciones opuestas de la novela Rivella de Manley . Una de estas versiones fue publicada por Edmund Curll y la otra por el editor del siglo XVIII J. Roberts. [38] En 1714, Roberts imprimió una clave completa con su edición de Las aventuras de Rivella que convirtió la narración de Manley en un texto que se parecía más a una memoria de su vida. [38] La edición de Roberts cuestionó la publicación de Curll como la fuente de la segunda edición de la novela. [37] Cuando terminó el año 1717, había al menos tres ediciones separadas de la novela de Manley.
Tras la muerte de Delarivier Manley en 1725 , su antiguo editor Edmund Curll publicó una historia de las primeras publicaciones de Las aventuras de Rivella (1714) en el prefacio de su edición póstuma (1725). [39] Esta edición póstuma fue la cuarta edición de la novela. Fechada el 29 de septiembre de 1724, la " historia " [38] de Curll sobre la autoría de Rivella no incluye detalles como la fecha de finalización del manuscrito, su fecha de impresión o su fecha de publicación. [40] Katherine Zelinsky, editora de una edición del siglo XX de Rivella , identifica esta "historia" largamente postergada de la autoría de Rivella" [40] como una terminación de su contrato informal de ocultar la identidad de Manley como autor de su autobiografía ficticia. [1] Zelinsky también identifica que la moderación que Curll muestra durante su explicación escrita de la historia de publicación de Rivella se debió a la rivalidad profesional de Manley y al temor posterior de ser expuesta por el editor John Barber , con quien vivía durante la publicación de la primera edición de la novela en 1714. [38] Desde la muerte del editor original de la novela, Edmund Curll, en 1747, ha habido numerosas republicaciones y versiones editadas de Rivella publicadas a lo largo de los siglos XIX, XX y XXI.
Durante su época como columnista y autora, Delarivier Manley fue una de las escritoras más populares de la Inglaterra del siglo XVIII. [41] También fue la primera periodista política de Inglaterra , y su impacto en la opinión pública quedó documentado a través de sus escritos ficticios y satíricos . [41] Como firme partidaria del partido conservador , sus escritos se utilizaron a menudo para comentarios políticos sobre el gobierno Whig que estaba en el poder durante el reinado de la reina Ana . [42] Las aventuras de Rivella fue recibida como una representación vívida de los desafíos que enfrentaban las escritoras al intentar convertirse en autoras consumadas. [41] También se erige como una contribución al desarrollo de la alegoría en el siglo XVIII , así como un ejemplo del creciente uso de dispositivos de encuadre por parte de novelistas que escriben en el género de la sátira. [41] La novela Rivella representa un texto muy popular y gran parte de su aclamación y popularidad se deben a la novela temprana de Manley, The New Atalantis (1709). [10] En Las aventuras de Rivella, Manley utiliza una mezcla de realismo, diálogo naturalista y el estilo francés de ficción amatoria , que nunca se había utilizado en tal medida en las novelas inglesas. [41]
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