La Lamentación de Cristo es una pintura al óleo sobre tabla del tema común de La Lamentación de Cristo del artista holandés Rogier van der Weyden , que data alrededor de 1460-1463 y ahora se encuentra en la Galería de los Uffizi , Florencia , Italia.
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La obra es quizás el "retablo [con] el sepulcro de Nuestro Señor [...] y otras cinco figuras" que figura en el inventario realizado en 1492 a la muerte de Lorenzo de' Medici , y que decoró su Villa de Careggi desde ya como 1482. El panel fue, por tanto, una de las obras encargadas por los Medici a van der Weyden, incluida la Madonna de los Medici ahora en Städel de Frankfurt , que también ha sido asignada al viaje del artista a Italia en 1450. [1] Otra hipótesis es que el panel formaba parte de un tríptico perdido pintado para Lionello d'Este de Ferrara , y mencionado en 1449, o que era la pintura descrita por Giorgio Vasari como de Hans Memling . [1]
El panel adopta el mismo esquema en la Piedad de Fra Angelico para la predela del Retablo de San Marcos (1438-1443), ahora en la Alte Pinakothek de Múnich, lo que confirma que el artista flamenco visitó Florencia durante su peregrinación a Italia de 1449-1450. , como se menciona en De viribus illustribus de Bartolomeo Facio (c. 1456). La obra formó parte posteriormente de las colecciones del cardenal Carlo de' Medici , siendo trasladada a la Galería de los Uffizi en 1666. Filippo Baldinucci la describió como una obra de Alberto Durero . En 1989 algunos estudiosos todavía lo asignaban a Hans Memling, pero en 1992 una fotografía réflex [ se necesita aclaración ] mostró el dibujo subyacente, que fue claramente realizado por van der Weyden. [1]
El cuadro tiene forma rectangular y muestra a Cristo siendo sepultado con María llorando y Juan Evangelista tomado de sus manos. El cadáver está sostenido por José de Arimatea y por Nicodemo, vestido con ropas refinadas de la época y mirando hacia el espectador, lo que alguna vez se pensó que era un autorretrato del artista que ahora se sabe que retrata a Cosme el Viejo . [2] En primer plano se representa a María Magdalena arrodillada .
La composición es similar a la Piedad de Angelico , pero la escena aquí es más compleja y concurrida, con líneas menos ordenadas geométricamente y rostros más angustiados. El uso de pintura al óleo también permitió a van der Weyden obtener colores más profundos y una luz más brillante. La atención al detalle también es típica de la primera escuela de pintura holandesa.
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