La muerte de Adán es una tragedia lírica de tema bíblico en tres actos de Jean-François Le Sueur con libreto en francés de Nicolas-François Guillard basado en Klopstock , estrenada en 1809, aunque escrita unos años antes. [1] El musicólogo Winton Dean describió la obra como "la ópera más completa y espectacular jamás concebida", señalando que "combina una obra de Klopstock con partes sustanciales del Libro del Génesis y el Paraíso Perdido " y un elenco que se extiende desde "toda la raza humana... la población total del cielo y el infierno", y con un " sistema Leitmotiv " de doce temas, algunos recordados en combinación. [2]
Le Sueur escribió la ópera mientras trabajaba como profesor en el Conservatorio de Música de París. La ópera estaba inicialmente prevista para ser interpretada en el Conservatorio, pero fue descartada en favor de Sémiramis de Charles-Simon Catel . Disgustado por esta decisión, Le Sueur publicó anónimamente un panfleto titulado Projet d'un plan général de l'instruction musicale en France , en el que criticaba duramente los métodos de enseñanza seguidos en el Conservatorio, a su rival Catel y al mecenas de Catel, el director del Conservatorio. Le Sueur fue posteriormente despedido del Conservatorio el 23 de septiembre de 1802, y el compositor vivió en un estado de pobreza durante aproximadamente un año antes de convertirse en maître de chapelle del Primer Cónsul en París a principios de 1804.
Finalmente, Le Sueur logró montar una producción de La mort d'Adam . La ópera se estrenó en la Académie impériale de París el 21 de marzo de 1809, [3] con una coreografía de Louis-Jacques Milon (acto 1) y Pierre-Gabriel Gardel (actos 2, 3), "pero no logró despertar mucho entusiasmo y tuvo que ser eliminada del repertorio de forma permanente el 4 de febrero de 1810 después de 16 representaciones". [4]
Winton Dean sostiene que la ópera tuvo una gran influencia en Berlioz , alumno de Le Sueur poco después de que se publicara la partitura completa, y que «ciertos elementos del estilo de Berlioz sólo pueden explicarse haciendo referencia a Le Sueur». Señala la distinción entre un gran diseño general y un medio de expresión musical clásico y sobrio, y la secuencia de cuadros separados de poder dramático con narraciones conectadas omitidas o simplemente implícitas; además, hay sinfonías fantásticas y una sinfonía fúnebre en La mort d'Adam . Le Sueur anotó su partitura, en francés e italiano, con explicaciones sobre el lenguaje musical en la antigüedad que había incorporado a su obra, y algunos de estos recursos se encuentran en obras posteriores de Berlioz, como Les Troyens y L'enfance du Christ . [5]
