La Catedral Metropolitana de los Santos Vito , Wenceslao y Adalberto ( checo : metropolitní katedrála svatého Víta, Václava a Vojtěcha ) es una catedral metropolitana católica en Praga , y sede del Arzobispo de Praga . Hasta 1997, la catedral estaba dedicada únicamente a San Vito, y todavía comúnmente se la nombra únicamente como Catedral de San Vito ( checo : katedrála svatého Víta o svatovítská katedrála ).
Esta catedral es un ejemplo destacado de la arquitectura gótica y es la iglesia más grande e importante del país. Ubicada dentro del Castillo de Praga y que contiene las tumbas de muchos reyes de Bohemia y emperadores del Sacro Imperio Romano Germánico , la catedral es propiedad del gobierno checo como parte del complejo del Castillo de Praga . [1] Las dimensiones de la catedral son 124 m × 60 m (407 pies × 197 pies), la torre principal tiene 102,8 m (337 pies) de alto, las torres frontales 82 m (269 pies), la altura del arco 33,2 m (109 pies). [2]
La catedral actual es la tercera de una serie de edificios religiosos en el sitio, todos dedicados a San Vito. La primera iglesia fue una rotonda románica temprana fundada por Wenceslao I, duque de Bohemia en 930. Este santo patrón fue elegido porque Wenceslao había adquirido una reliquia sagrada , el brazo de San Vito, del emperador Enrique I. También es posible que Wenceslao, queriendo convertir a sus súbditos al cristianismo más fácilmente, eligiera un santo cuyo nombre ( Svatý Vít en checo) suena muy parecido al nombre de la deidad solar eslava Svantevit . [ cita requerida ] Dos poblaciones religiosas, la creciente comunidad cristiana y la decreciente comunidad pagana, vivieron simultáneamente en el castillo de Praga al menos hasta el siglo XI.
En el año 1060, cuando se fundó el obispado de Praga, el príncipe Spytihněv II se embarcó en la construcción de una iglesia más espaciosa, ya que se hizo evidente que la rotonda existente era demasiado pequeña para acomodar a los fieles. En su lugar se construyó una basílica románica mucho más grande y más representativa. Aunque todavía no se reconstruyó por completo, la mayoría de los expertos coinciden en que era una basílica de tres naves con dos coros y un par de torres conectadas al crucero occidental. El diseño de la catedral hace referencia a la arquitectura románica del Sacro Imperio Romano Germánico , sobre todo a la iglesia de la abadía de Hildesheim y la catedral de Espira . El ábside sur de la rotonda se incorporó al crucero oriental de la nueva iglesia porque albergaba la tumba de San Wenceslao, que para entonces se había convertido en el santo patrón de los príncipes checos. También se construyó una mansión del obispo al sur de la nueva iglesia, y se amplió y extendió considerablemente a mediados del siglo XII.
La construcción de la actual catedral gótica comenzó el 21 de noviembre de 1344, cuando la sede de Praga fue elevada a arzobispado. El rey Juan de Bohemia colocó la primera piedra del nuevo edificio. [3] Los patrocinadores fueron el cabildo de la catedral (dirigido por un deán), el arzobispo Arnost de Pardubice y, sobre todo, Carlos IV , rey de Bohemia y futuro emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , que pretendía que la nueva catedral fuera una iglesia de coronación, cripta familiar, tesoro de las reliquias más preciosas del reino y lugar de descanso final y lugar de peregrinación del santo patrón Wenceslao. El primer maestro de obras fue el francés Matías de Arras , convocado desde el Palacio Papal de Aviñón . Matías diseñó el diseño general del edificio como una importación del gótico francés: una basílica de tres naves con arbotantes , un crucero corto, un coro de cinco tramos y un ábside en decágono con deambulatorio y capillas radiales. Sin embargo, vivió para construir solo las partes más orientales del coro: las arcadas y el deambulatorio. La esbelta verticalidad del gótico francés tardío y el claro, casi rígido respeto de las proporciones distinguen su obra en la actualidad.
Tras la muerte de Matías en 1352, Peter Parler, de 23 años, asumió la dirección del taller de la catedral como maestro de obras. Era hijo del arquitecto de la Heilig-Kreuz-Münster en Schwäbisch Gmünd . Al principio, Parler sólo trabajó sobre los planos dejados por su predecesor, construyendo la sacristía en el lado norte del coro y la capilla en el sur. Una vez que terminó todo lo que Matías dejó sin terminar, continuó según sus propias ideas. El diseño audaz e innovador de Parler trajo consigo una nueva síntesis única de elementos góticos en la arquitectura. Esto se ejemplifica mejor en las bóvedas que diseñó para el coro. Las llamadas bóvedas de Parler o bóvedas de red tienen costillas diagonales dobles (no simples, como en las bóvedas de arista clásicas del gótico alto ) que se extienden a lo ancho del tramo del coro. Los pares de costillas cruzadas crean una construcción en forma de red (de ahí el nombre), que refuerza considerablemente la bóveda. También dan una ornamentación viva al techo, ya que los tramos abovedados entrelazados crean un patrón dinámico en zigzag a lo largo de la catedral.
Mientras que Matías de Arras se formó como geómetra, por lo que puso énfasis en sistemas rígidos de proporciones y composiciones matemáticas claras en sus diseños, Parler se formó como escultor y tallista de madera. Trataba la arquitectura como una escultura, casi como si jugara con formas estructurales en piedra. Aparte de sus atrevidas bóvedas, las peculiaridades de su obra también se pueden ver en el diseño de los pilares (con columnas clásicas en forma de campana que casi fueron olvidadas por el alto gótico ), la ingeniosa bóveda de cúpula de la nueva capilla de San Wenceslao, los muros ondulados del triforio , la tracería original de las ventanas (no hay dos ventanas iguales, la ornamentación es siempre diferente) y los paneles de tracería ciega de los contrafuertes. La escultura arquitectónica tuvo un papel importante durante la construcción de Parler, como se puede ver en las ménsulas, los dinteles de los pasillos y, especialmente, en los bustos del triforio , que representan rostros de la familia real, santos, obispos de Praga y los dos maestros de obras, incluido el propio Parler.
Sin embargo, las obras de la catedral se desarrollaron con lentitud, ya que el emperador encargó a Parler muchos otros proyectos, como la construcción del nuevo Puente de Carlos en Praga y de muchas iglesias en todo el territorio checo. En 1397, cuando murió Peter Parler, solo estaban terminados el coro y partes del crucero.
Tras la muerte de Peter Parler en 1399, sus hijos, Wenzel Parler y, sobre todo, Johannes Parler , continuaron con la obra; a su vez, les sucedió un tal maestro Petrilk, que, según todos los indicios, también era miembro del taller de Parler. Bajo la dirección de estos tres maestros se terminaron el crucero y la gran torre del lado sur, así como el frontón que conecta la torre con el crucero sur. Apodada "Puerta Dorada" (probablemente por el mosaico dorado del Juicio Final representado en ella), es a través de este portal por donde los reyes entraban a la catedral para las ceremonias de coronación.
Todo el proceso de construcción se detuvo con el comienzo de la Guerra Husita en la primera mitad del siglo XV. La guerra puso fin al taller que funcionó de manera constante durante casi un siglo, y el mobiliario de la catedral, decenas de cuadros y esculturas, sufrió mucho por los estragos de la iconoclasia husita . Por si esto fuera poco, un gran incendio en 1541 dañó gravemente la catedral.
El lugar más destacado de la catedral es la Capilla de San Wenceslao , que alberga las reliquias del santo. Peter Parler construyó la sala entre 1356 (año en que asumió el cargo) y 1364 con una bóveda de crucería . Las partes inferiores de las paredes están decoradas con más de 1300 piedras semipreciosas y pinturas que representan la Pasión de Cristo que datan de la decoración original de la capilla en 1372-1373. La zona superior de las paredes tiene pinturas que representan la vida de San Wenceslao, del Maestro del Retablo de Litoměřice entre 1506 y 1509. Sobre el altar, hay una estatua gótica de San Wenceslao creada por Jindřich Parler (sobrino de Peter) en 1373. La capilla no está abierta al público, pero se puede ver desde las puertas.
Una pequeña puerta con siete cerraduras, en la esquina suroeste de la capilla, conduce a la Cámara de la Corona, que contiene las joyas de la corona checa , que se muestran al público sólo una vez cada (aproximadamente) ocho años.
Durante la mayor parte de los siglos siguientes, la catedral permaneció a medio terminar. Se construyó con la gran torre y el crucero, que se cerró con un muro provisional. En el lugar de la nave de tres naves que se iba a construir, se levantó una construcción con techo de madera, y los servicios se celebraban allí por separado del interior del coro. Varios intentos de continuar la obra de la catedral fueron en su mayoría infructuosos. En la segunda mitad del siglo XV, el rey Vladislao II encargó al gran arquitecto renacentista-gótico Benedict Ried que continuara la obra de la catedral, pero casi tan pronto como comenzó, la obra se interrumpió por falta de fondos. Los intentos posteriores de terminar la catedral solo incorporaron algunos elementos renacentistas y barrocos al edificio gótico, sobre todo la aguja barroca de la torre sur, obviamente diferente, de Nikolaus Pacassi (1753-1775) y el gran órgano en el ala norte del crucero.
En 1844, el enérgico canónigo de San Vito, Václav Pešina , junto con el arquitecto neogótico Josef Kranner, presentaron en la reunión de arquitectos alemanes celebrada en Praga un programa para la renovación y finalización de la gran catedral. Ese mismo año se formó una sociedad con el nombre completo de "Unión para la Finalización de la Catedral de San Vito de Praga", cuyo objetivo era reparar, completar y eliminar de la estructura todo lo mutilado y estilísticamente hostil . Josef Kranner dirigió los trabajos entre 1861 y 1866, que consistieron principalmente en reparaciones, eliminación de decoraciones barrocas consideradas innecesarias y restauración del interior. En 1870, los trabajadores colocaron finalmente los cimientos de la nueva nave y, en 1873, tras la muerte de Kranner, el arquitecto Josef Mocker asumió la dirección de la reconstrucción. Diseñó la fachada oeste al estilo gótico clásico con dos torres, y el mismo diseño fue adoptado, después de su muerte, por el tercer y último arquitecto de la restauración, Kamil Hilbert.
En la década de 1920, el escultor Vojtěch Sucharda trabajó en la fachada y el famoso pintor checo de estilo modernista Alfons Mucha decoró las nuevas ventanas de la parte norte de la nave. Frantisek Kysela diseñó el rosetón entre 1925 y 1927, que representa escenas del relato bíblico de la creación . En el momento del jubileo de San Wenceslao en 1929, la catedral de San Vito finalmente estuvo terminada, casi 600 años después de su inicio. A pesar de que toda la mitad occidental de la catedral es un añadido neogótico, gran parte del diseño y los elementos desarrollados por Peter Parler se utilizaron en la restauración, lo que le dio a la catedral en su conjunto un aspecto armonioso y unificado.
En 1997, con motivo del milésimo aniversario de la muerte de San Adalberto , el patrocinio de la iglesia fue consagrado nuevamente a San Wenceslao y San Adalberto. La basílica románica anterior había consagrado este triple patrocinio a los principales mecenas de Bohemia desde 1038, cuando se colocaron aquí las reliquias de San Adalberto. El cráneo de San Adalberto se conserva en el Tesoro de Hilbert [4]
En 1954, un decreto gubernamental concedió el Castillo de Praga a "todo el pueblo checoslovaco" y lo puso bajo la administración del Gabinete del Presidente. A partir de 1992, después de la Revolución de Terciopelo , la iglesia presentó varias peticiones para determinar quién era el verdadero propietario del edificio. Después de 14 años, en junio de 2006, el Tribunal de la Ciudad de Praga decidió que el decreto de 1954 no cambiaba la propiedad de la catedral y que el propietario era el Capítulo Metropolitano de San Vito. En septiembre de 2006, el Gabinete del Presidente cedió la administración al Capítulo Metropolitano. Sin embargo, en febrero de 2007, el Tribunal Supremo de la República Checa revocó la decisión del Tribunal de la Ciudad y devolvió el caso al tribunal ordinario. En septiembre de 2007, el Tribunal de Distrito de Praga 7 decidió que la catedral era propiedad de la República Checa. Esta decisión fue confirmada por el Tribunal de la Ciudad de Praga y el Tribunal Constitucional rechazó el recurso del Capítulo Metropolitano, pero señaló que el mobiliario interior de la catedral es indiscutiblemente propiedad del capítulo. El cabildo metropolitano consideró la posibilidad de llevar el caso al Tribunal Europeo de Derechos Humanos , pero en mayo de 2010 el nuevo arzobispo de Praga, Dominik Duka, y el presidente del estado, Václav Klaus, declararon conjuntamente que no querían continuar con los conflictos judiciales. Acordaron que las siete personas que tradicionalmente poseen las llaves de la Cámara de San Wenceslao con las Joyas de la Corona de Bohemia se conviertan también en una junta para coordinar y organizar la administración y el uso de la catedral. Sin embargo, la controversia sobre la propiedad de algunas casas canónicas relacionadas continúa.
En julio de 2012, la Cámara de Diputados aprobó un proyecto de ley para compensar a las iglesias por las propiedades confiscadas por el gobierno comunista. [5] El Senado aprobó el proyecto de ley en noviembre de 2012 y el gobierno lo implementó en junio siguiente después de superar los desafíos legales. [6]
La catedral de San Vito tiene dos cajas de órganos. La fachada superior pertenecía a un órgano barroco construido en 1765 por Anton Gartner. Tenía 40 registros en 3 teclados y pedales. Esta caja es puramente decorativa. La obra asociada fue transportada alrededor de 1909 y se perdió.
En la caja inferior, de estilo neoclásico, se encuentra el órgano principal actual, construido por Josef Melzel entre 1929 y 1931. El organero Brachtl a Kánský (1999-2001) llevó a cabo una reforma general. [7] Este modesto instrumento, en comparación con el gran espacio de la iglesia, tiene 58 registros en tres teclados y pedales, es decir, un total de 4.475 tubos. El mecanismo es puramente neumático. Con un gran número de tubos básicos (flautas y principales) y pequeñas lengüetas (trompetas), el instrumento tiene un sonido más bien suave, una característica típica de los órganos posrománticos. [8]
La Catedral de San Vito ejerció una enorme influencia en el desarrollo del estilo gótico tardío característico de Europa Central. Los miembros del taller Parler y, de hecho, la familia Parler (ambos establecidos en el lugar de construcción de San Vito) diseñaron numerosas iglesias y edificios en toda Europa Central. Ejemplos más notables incluyen la catedral de Stephansdom en Viena , la catedral de Estrasburgo , la iglesia de San Marcos en Zagreb y la iglesia de Santa Bárbara en Kutná Hora , también en la República Checa. Los estilos góticos regionales de Eslovenia , el norte de Croacia , Austria , la República Checa y el sur de Alemania estuvieron muy influenciados por el diseño de Parler.
De particular interés son las bóvedas reticuladas de Parler . El gótico tardío de Europa central se caracteriza por bóvedas ornamentadas y extraordinarias, una práctica que comenzó con el desarrollo por parte de Parler de su propio sistema de bóvedas para el coro de la catedral de San Vito. Otro estilo gótico regional también muestra un ingenio y una ornamentación asombrosos en el diseño de bóvedas, el estilo perpendicular del gótico inglés . Queda la pregunta de qué fue influenciado por qué. Algunos historiadores de arte y arquitectura británicos sospecharon que Peter Parler podría haber viajado a Inglaterra en algún momento de su vida, estudiando las grandes catedrales góticas inglesas, que luego inspiraron su trabajo sobre San Vito. Sin embargo, teniendo en cuenta que el estilo perpendicular y el uso de bóvedas verdaderamente extravagantes en el gótico inglés comenzaron a fines del siglo XIV, también es muy posible que fuera la catedral de San Vito de Praga la que influyó en el desarrollo del gótico inglés. [9]
