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La hora española

L'heure espagnole es una ópera francesa de un actode 1911, descrita como una comédie musicale , con música de Maurice Ravel sobre un libreto en francés de Franc-Nohain , basado en la obra de Franc-Nohain de 1904 ('comédie-bouffe') del mismo nombre [1] [2] La ópera, ambientada en España en el siglo XVIII, trata sobre un relojero cuya esposa infiel intenta hacer el amor con varios hombres diferentes mientras él está fuera, lo que los lleva a esconderse y, finalmente, quedar atrapados en los relojes de su esposo. El título puede traducirse literalmente como "La hora española", pero la palabra "heure" también significa "tiempo" - "Hora española", con la connotación "Cómo llevan la hora en España".

La obra original se había representado por primera vez en el Théâtre de l'Odéon el 28 de octubre de 1904. [1] Ravel comenzó a trabajar en la música ya en 1907, [3] y la ópera se representó por primera vez en la Opéra-Comique el 19 de mayo de 1911. [4]

Historial de rendimiento

Ravel estuvo muy involucrado en cada aspecto de la producción mientras se preparaba para su estreno en la Opéra-Comique en la Salle Favart de París. [5] La ópera fue estrenada por la Opéra-Comique el 19 de mayo de 1911, en un programa doble con Thérèse de Jules Massenet ; después de las nueve representaciones iniciales, no fue reestrenada. [4] La Ópera de París la presentó el 5 de diciembre de 1921 con Fanny Heldy como Concepción, y disfrutó de más éxito. [6] La ópera regresó a la Opéra-Comique en 1945, donde continuó en el repertorio. [4] Fuera de Francia, L'heure espagnole se representó por primera vez en Covent Garden en 1919, Chicago y Nueva York en 1920, Bruselas en 1921, seguida de Basilea y Rotterdam (1923), Praga (1924), Hamburgo, Estocolmo (1925), llegando a Buenos Aires en 1932 y El Cairo en 1934. [7] La ​​ópera se representó por primera vez en Canadá en el Festival de Montreal de 1961 .

Fondo musical

En relación con la escritura vocal de Ravel en la ópera, Roland-Manuel escribió: "El lenguaje de la música está vinculado de la forma más natural posible con la música del lenguaje". [8] En una entrevista publicada dos días antes del estreno, Ravel explicó su enfoque de su nueva ópera. "He escrito una ópera bufa. Aparte de [Gonzalve] que canta sérénades y cavatines con melodías deliberadamente exageradas, los otros papeles darán, creo, la impresión de ser hablados". Ravel también citó El casamiento de Músorgski por el efecto que buscaba lograr en la ambientación verbal, y subrayó los elementos españoles de la partitura en su uso de jotas , habaneras y malagueñas. [9] Kobbé comentó que desde "los deliciosos ruidos de reloj de la apertura hasta el quinteto de habaneras del final, L'Heure Espagnole está llena de música encantadora", [10] mientras que Grove señala que la ópera es una de un grupo de obras de influencia española que abarcan la carrera de Ravel y que en ella empleó "un uso virtuoso de la orquesta moderna". [11]

Roles

Sinopsis

Época: siglo XVIII
Lugar: El taller del relojero Torquemada en Toledo, España .

La ópera se desarrolla en 21 escenas, con una introducción.

Torquemada está trabajando en su taller cuando el arriero Ramiro pasa por allí para que le arreglen el reloj y así poder cumplir con sus obligaciones de cobrar el correo del pueblo. Es jueves, día en que Torquemada sale a atender los relojes municipales, por lo que Ramiro debe esperar. La esposa de Torquemada, Concepción, entra para quejarse de que su marido aún no ha trasladado un reloj a su dormitorio. Después de que Torquemada se marcha, ella aprovecha su ausencia para planear citas con amigos caballeros. Sin embargo, la presencia de Ramiro es inicialmente un impedimento. Así que ella le pide que traslade un reloj de pie a su dormitorio, a lo que él accede.

Mientras tanto, ella espera a Gonzalve, un poeta. Él llega y se siente inspirado para la poesía, pero no para hacer el amor, algo que Concepción preferiría. Cuando Ramiro está a punto de regresar, ella lo envía de vuelta diciendo que eligió el reloj equivocado. Entonces se le ocurre la idea de hacer que Gonzalve se esconda en un reloj para que Ramiro pueda llevarlo arriba. Después de que Gonzalve está oculto, llega Don Iñigo, un banquero y otro de los caballeros amigos de Concepción. Cuando Ramiro regresa, ella lo convence de llevar el reloj con Gonzalve oculto en él, y lo acompaña.

Don Íñigo se esconde solo en otro reloj. Entra Ramiro, le pide que vigile la tienda y reflexiona sobre lo poco que entiende de mujeres. Concepción lo llama de nuevo arriba, diciendo que las manecillas del reloj van al revés. Ella y Don Íñigo intentan comunicarse, pero Ramiro regresa con el otro reloj. Don Íñigo se ha vuelto a esconder y Ramiro ahora lleva el reloj con Don Íñigo arriba.

Ahora que Gonzalve está abajo, Concepción intenta apartarlo de la poesía y dirigirse a ella, pero Gonzalve está demasiado absorto como para seguir su ejemplo. Ramiro regresa y Gonzalve debe ocultarse nuevamente. Se ofrece a llevar el segundo reloj de nuevo arriba. Impresionada por la facilidad con la que Ramiro lleva los relojes (y su carga) arriba, Concepción comienza a sentirse físicamente atraída por él.

Con Gonzalve y Don Íñigo atrapados en relojes, Torquemada regresa de sus deberes municipales. Tanto Gonzalve como Don Íñigo logran escapar de sus respectivos recintos de relojes, este último con más dificultad. Para salvar las apariencias, cada uno tiene que comprar un reloj. Concepción se queda ahora sin reloj, pero reflexiona que puede esperar a que el arriero aparezca regularmente con su reloj reparado. La ópera termina con un final de quinteto, cuando los cantantes se salen de sus personajes para entonar la moraleja de la historia, parafraseando a Boccaccio :

Dedicación

Ravel dedicó L'heure espagnole a Louise Cruppi , [14] a cuyo hijo conmemoraría más tarde con uno de los movimientos de Le Tombeau de Couperin .

Orquestación

Grabaciones

Referencias

Notas
  1. ^ ab Stoullig E. Les Annales du Théâtre et de la Musique , edición número 30, 1904. Librairie Paul Ollendorff, París, 1905.
  2. ^ Roland-Manuel, p. 52: Cuando Franc-Nohain escuchó a Ravel tocar la obra por primera vez, aparentemente miró su reloj y le dijo a Ravel "56 minutos".
  3. ^ Hill, Edward Burlingame (enero de 1927). "Maurice Ravel". The Musical Quarterly . 13 (1): 130–146. doi :10.1093/mq/XIII.1.130.
  4. ^ abc Wolff, Stéphane. Un semisiècle d'Opéra-Comique 1900-1950. André Bonne, París, 1953.
  5. ^ Kilpatrick E. The Carbonne Copy: rastreando el estreno de L'Heure espagnole. Revue de Musicologie , Tomo 95/1. Año 2009.
  6. ^ Roland-Manuel, pág. ??
  7. ^ L'Avant Scène Opéra. L'Enfant et les sortilèges & L'Heure espagnole. Enero de 1990.
  8. ^ Roland-Manuel, pág. 120.
  9. ^ «C'est un opéra-bouffe» nous dit M. Ravel. René Bizet, L'Intransigeant , 17 de mayo de 1911. Reproducido en L'Avant Scène Opéra. L'Enfant et les sortilèges & L'Heure espagnole. Enero de 1990, p86.
  10. ^ Kobbé, Gustave. Kobbé's Complete Opera Book , ed. Harewood, Putnam, Londres y Nueva York, 1954, pág. 1060.
  11. ^ Nichols R. La hora española. En: The New Grove Dictionary of Opera. Macmillan, Londres y Nueva York, 1997.
  12. ^ De hecho, se le denomina 'juicio' en honor al cantante Antoine Trial.
  13. ↑ Aunque Grove incluye a Dufranne, Stéphane Wolff ( Un demi-siècle d'Opéra-Comique , 1953, tanto en las listas de óperas como en las semblanzas biográficas), y la partitura vocal de Durand da a Delvoye como cantante de estreno, Roland-Manuel incluye a Delvoye entre el reparto de estreno ( Ravel , 1938/47, edición inglesa, Dennis Dobson Ltd, pág. 62). Además, Vladimir Jankélévitch ( Ravel , 1939) reproduce un conjunto de fotografías de los intérpretes originales, incluido Delvoye como Don Íñigo (pág. 51, edición Evergreen Profile) y L'Avant Scène Opera 127 sobre las óperas de Ravel tiene una reproducción del programa original con Delvoye (pág. 116).
  14. ^ L'heure espagnole (Ravel, Maurice), imslp.org/wiki , consultado el 17 de abril de 2019
  15. ^ Murphy, Duff (1988). " La hora española . Maurice Ravel". La Ópera Trimestral . 6 (2): 135-137. doi :10.1093/oq/6.2.135.
Fuentes

Enlaces externos