Intruso ( francés : L'Intruse ) [1] es una obra de teatro en un acto del dramaturgo belga Maurice Maeterlinck , que apareció por primera vez en su publicación en 1890. Las apreciaciones periodísticas del texto a lo largo de ese año llevaron a los productores de teatro independientes parisinos a obtener los derechos de representación. Desde su debut teatral la primavera siguiente, pasó a ser identificada como una obra histórica en el movimiento simbolista de finales del siglo XIX. [2]
Intruso se refiere al conflicto del hombre con fuerzas sobrenaturales, contra las cuales es impotente. [3] El mismo tema prevaleció en la obra anterior de Maeterlinck, Princess Maleine , publicada en 1889.
La obra está dedicada a Edmond Picard . [4]
El Théâtre d'Art de Paul Fort produjo la obra por primera vez en París el 20 de mayo de 1891 , en el Théâtre du Vaudeville, como parte de un programa de lecturas de poesía y obras de teatro breves en beneficio de Paul Verlaine y Paul Gauguin . Maeterlinck recordó en sus memorias que si el programa se prolongaba demasiado, la obra debía ser eliminada. [5] Afortunadamente, esto continuó y Intruder recibió muchos elogios de la crítica. [6] Igualmente sorprendente tanto para los críticos como para el público fue su novedosa puesta en escena, que presenta el estilo de actuación simbolista que pronto será característico, que transmite una ensoñación religiosa, con sus poses y gestos hieráticos, combinados con lecturas de líneas solemnes y salmodiadas, forjadas por el los nuevos talentos actorales Aurélien Lugné-Poe y Georgette Camée. [7]
Ambientado en el salón de una casa, el abuelo, que es ciego, espera con el padre, el tío y las tres hijas. Esperan la llegada del sacerdote y de la hermana. La madre enferma, que se encuentra en la habitación de al lado, ha dado a luz a un niño que duerme en otra habitación contigua.
Después de escuchar muchos ruidos, el abuelo escucha dos pasos en la escalera. Aparece la criada y dice que la puerta estaba abierta, así que la cerró. El abuelo afirma que escuchó a alguien entrar a la habitación detrás de la criada, pero los demás en la habitación dicen que ella estaba sola. El reloj marca la medianoche, el bebé comienza a gritar y aparece la Hermana de la Misericordia anunciando la muerte de la madre. Quedó claro que el intruso al que se refería el anciano era la muerte misma. [8] Más tarde, Maeterlinck explicaría el predominio de este elemento (que era recurrente en sus otras obras) de modo que fuera tratado casi como un personaje de la narración: "Este Desconocido adopta, con mayor frecuencia, la forma de la Muerte. La presencia infinita de la muerte, sombría, hipócritamente activa, llena todos los intersticios del poema. Al problema de su existencia no se puede responder más que con el enigma de su aniquilación." [9]
Maeterlinck utilizó varios recursos literarios poco convencionales en Intruder . Por ejemplo, dio especial valencia a los edificios para dramatizar patrones de comportamiento, como la casa que representa una forma de introversión en la que la libido (energía psíquica) fluye hacia adentro. [10] Las llamativas repeticiones de palabras en el texto pueden parecer innecesarias o un descuido por parte del autor. [11] Maeterlinck, sin embargo, empleó esta técnica en varias de sus obras para realzar la atmósfera de lo sobrenatural , el horror, el miedo, la tristeza y el asombro. Algunos observadores han comparado esta característica con lo que Edgar Allan Poe buscaba con su uso liberal de la rima "-ore" en El cuervo , [11] una asociación probable considerando que el estreno benéfico de 1891 siguió a la obra con un actor recitando "Le Corbeau " —traducción francesa del poeta Stéphane Mallarmé del influyente poema de Poe de 1845. [12]
L'Intruse ha sido traducido al inglés dos veces: por Mary Vielé en 1891, [13] y por el poeta estadounidense Richard Hovey en 1894. [4]
