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Contrapuntos

Kontra-Punkte (Contrapuntos o Puntos en contra) es una composición para diez instrumentos de Karlheinz Stockhausen que resuelve los contrastes entre seis timbres instrumentales , así como los extremos de los valores de las notas y los niveles dinámicos , en una textura final homogénea . Stockhausen la describió así: "Contrapuntos: una serie de las transformaciones y renovaciones más ocultas y también más evidentes, sin un final predecible. Nunca se escucha lo mismo dos veces. Sin embargo, hay una sensación clara de no caerse nunca de una construcción inconfundible de la máxima homogeneidad. Una fuerza subyacente que mantiene las cosas juntas: proporciones relacionadas: una estructura. No las mismas Gestalten bajo una luz cambiante. Sino más bien esto: varias Gestalten bajo la misma luz, que lo impregna todo". [1]

Historia

La primera versión, sin título, escrita entre 1952 y 1953, era una composición " puntual " de textura escasa, escrita para flauta , clarinete en mi bemol , clarinete contrabajo , contrafagot , trompeta , tuba contrabajo , piano a cuatro manos , arpa , violín y contrabajo . [2] Esta partitura fue rechazada casi inmediatamente por el compositor, quien creó una nueva versión en la primavera de 1953 para flauta, clarinete en la, clarinete bajo , fagot , trompeta, trombón , piano (un intérprete), arpa, violín y violonchelo . Esta versión tiene la distinción de ser la "N.° 1" en el catálogo de obras del compositor, aunque las Klavierstücke I–IV , designadas como "N.° 2", en realidad fueron compuestas el año anterior.

El título, compuesto por un guión, significa una "contraacción" contra el estilo puntual que estaba en boga a principios de los años 50, una acción encarnada en la propia composición como un proceso de transformación de "puntos" disociados en "grupos" cohesivos de notas y, por lo tanto, de una condición esencialmente estática a una dinámica audible. El título también implica una crítica a la composición anterior del propio Stockhausen, Punkte , así como a la obra de 1951 de su amigo Pierre Boulez , Polifonía X , una crítica por la que Boulez parece haber perdonado a Stockhausen. [3]

Kontra-Punkte se estrenó durante los Días Mundiales de la Música ISCM en Colonia el 26 de mayo de 1953 por miembros de la Orquesta Sinfónica WDR , dirigida por Hermann Scherchen . Esta interpretación, sin embargo, fue solo de aproximadamente los primeros dos tercios de la obra, debido a la falta de tiempo suficiente para que el pianista preparara la extremadamente difícil parte final. Más tarde ese mismo año, Scherchen dirigió la primera interpretación completa en un concierto musical de Domaine en París. [4] Una reseña del estreno (parcial) de 1953 informó que Scherchen repitió inmediatamente la pieza porque, poco después del comienzo de la primera interpretación, el pianista se había retrasado dos compases, a pesar de ser asistido por el compositor "que de vez en cuando tocaba una nota que obviamente no estaba dentro de la capacidad de diez dedos pero que requería la partitura". [5]

Un poco confusamente, una obra orquestal anterior de Stockhausen se titulaba "Kontrapunkte" (sin el guión: "Contrapuntos"). Esta obra, suprimida por el compositor en su momento por considerar que no se podía interpretar, fue recompuesta drásticamente en 1962 y publicada bajo el título Punkte (Puntos), nombre con el que ahora se conoce la obra original. [6] [7]

Análisis

"Un estilo de conjunto 'puntual' que utiliza diez solistas divididos en seis grupos de sonido ((1) flauta-fagot, (2) clarinete-clarinete bajo, (3) trompeta-trombón, (4) piano, (5) arpa, (6) violín-violonchelo) se transforma de manera irregular pero constante en un estilo solista articulado por 'grupos', centrándose gradualmente en la parte de piano". [8] Esta versión agrega inserciones progresivamente más largas de grupos de notas más densos, a menudo en instrumentos individuales, mientras que al mismo tiempo reemplaza gradualmente notas cada vez más largas con grupos de notas rápidas y más cortas en una técnica llamada Ausmultiplikation . [9] Esta erosión gradual de la textura originalmente escasa, reflejada en el título con guión (que significa "Contra puntos"), complementa tres procesos paralelos ya presentes en la primera versión: (1) los timbres heterogéneos del conjunto completo se reducen gradualmente al "monocromo" del piano solo; (2) las duraciones ampliamente fluctuantes se reducen a valores similares; (3) La dinámica de amplio espectro se reduce a un nivel generalmente suave. Este proceso unidireccional se ha comparado por un lado con el del Bolero de Maurice Ravel , [10] y por otro con la Sinfonía "Despedida" de Haydn . [11] Se han introducido innumerables cambios menores en revisiones posteriores, la última de las cuales, en enero de 2004, reemplazó el clarinete en La por el instrumento en Si bemol.

Discografía

En orden cronológico de grabación.

Referencias

  1. ^ Stockhausen 1963, pág. 37.
  2. ^ Assis 2011, pág. 260.
  3. ^ Maconie 2005, págs. 116-117.
  4. ^ Kurtz 1992, pág. 58.
  5. ^ Wolf 1953, pág. 606.
  6. ^ Kurtz 1992, pág. 52.
  7. ^ Blumröder 1993, pág. 99.
  8. ^ Stockhausen 1964, pág. 20.
  9. ^ Kohl 2004.
  10. ^ Pousseur 1970, pág. 246.
  11. ^ Maconie 2005, pág. 116.

Fuentes citadas

Lectura adicional

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