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contacto

Kontakte ("Contactos") es unaobra de música electrónica de Karlheinz Stockhausen , realizada entre 1958 y 1960 en elestudio de música electrónica Westdeutscher Rundfunk (WDR) en Colonia con la ayuda de Gottfried Michael Koenig . [1] La puntuación es Nr. 12 en el catálogo de obras del compositor y está dedicado a Otto Tomek  [Delaware] .

Historial de trabajo

El título de la obra "se refiere tanto a contactos entre grupos sonoros instrumentales y electrónicos como a contactos entre momentos autónomos y fuertemente caracterizados . En el caso de la reproducción por altavoces de cuatro canales , también se refiere a contactos entre diversas formas de movimiento espacial". . [2] La composición existe en dos formas: (1) solo para sonidos electrónicos, denominada "Nr. 12" en el catálogo de obras del compositor, y (2) para sonidos electrónicos, piano y percusión , denominada "Nr. 12½. [3] [4] [5] [6] Otra obra teatral, Originale (Nr. 12⅔), compuesta en 1961, incorpora toda la segunda versión de Kontakte .

Números de sección y subsección

La partitura se divide en dieciséis secciones con muchas subsecciones, numeradas IA–F, II, III, IV A–F, VA–F, VI, VII A–F,VIII A–F, IX A–F, X, XI A –F, XII A 1 BA 2 , XIII A, A b , A d , A e , A f B – F, XIV, XV A – F y XVI A – E [y F].

Técnica y forma

Según el compositor, "En el trabajo preparatorio de mi composición Kontakte , encontré, por primera vez, formas de reunir todas las propiedades [es decir, timbre , tono , intensidad y duración ] bajo un solo control", [ 8] realizando un objetivo de larga data de serialismo total . Por otro lado, " Kontakte es posiblemente la última de las cintas de Stockhausen en la que las proporciones seriales intervienen decisivamente en todo menos en el nivel formal amplio". [9] El momento más famoso, en el centro mismo de la obra, es una potente ilustración de estas conexiones: un tono alto, brillante y que oscila lentamente desciende en varias ondas, haciéndose más fuerte a medida que adquiere gradualmente un timbre gruñón, y finalmente pasa. por debajo del punto donde ya se puede escuchar como tono. Al cruzar este umbral, se hace evidente que el sonido consiste en una sucesión de pulsos , que continúan disminuyendo hasta convertirse en un latido constante. A medida que aumenta la reverberación , los pulsos individuales se transforman nuevamente en tonos. [10]

Stockhausen también hizo avances con respecto a su composición electrónica anterior, Gesang der Jünglinge , en el ámbito de la composición espacial, agregando los parámetros de ubicación espacial, tipo de grupo, registro y velocidad. [11] Kontakte se compone de cuatro canales, con altavoces colocados en las esquinas de una plaza que rodea a la audiencia. Con la ayuda de una "mesa giratoria", compuesta por un altavoz giratorio rodeado por cuatro micrófonos , pudo enviar sonidos a través y alrededor del auditorio con una variedad sin precedentes. [12]

Ediciones

Hay varias ediciones publicadas de la partitura, en parte debido a las dos versiones de la pieza y en parte debido a la transferencia de derechos de autor de Universal Edition a Stockhausen-Verlag a mediados de la década de 1990. La Edición Universal se refiere a ambas versiones de la obra como el número 12, mientras que Stockhausen-Verlag distingue la versión electroacústica como el número 12½.

Filmografía

Referencias

  1. ^ Morawska-Büngeler 1988, 109.
  2. ^ Stockhausen 1964, pag. 105.
  3. ^ Frisio 2008, pag. 132.
  4. ^ Heikinheimo 1972, pag. 115.
  5. ^ Stockhausen 1964, pag. 104.
  6. ^ Stockhausen 1971, pág. 384.
  7. ^ Stockhausen 1964, pag. 107.
  8. ^ Stockhausen 1962, pag. 40.
  9. ^ También 1981, pag. 189.
  10. ^ Clarke 1998, pág. 225.
  11. ^ También 2005, pag. 170.
  12. ^ Maconie 2005, págs. 208-209.

fuentes citadas

Otras lecturas