Katyusha Maslova ( ruso : Катюша Маслова ) es una ópera inacabada de Dmitri Shostakovich , con libreto de Anatoly Mariengof , basada en la novela Resurrección de León Tolstoi . Shostakovich recibió un encargo del Teatro Kirov para componer la ópera en octubre de 1940, mientras componía música parala producción de Grigori Kozintsev de El rey Lear . El primer acto del libreto llegó en noviembre, pero los trabajos posteriores se paralizaron debido a los preparativos para el estreno del quinteto con piano y al suicidio del hijo de Mariengof. Cuando se reanudó el trabajo a principios de 1941, Shostakovich había decidido en privado no terminar la ópera.
El libreto se completó en marzo de 1941 y fue revisado según las recomendaciones del Teatro Kirov. A pesar de esto, Glavrepertkom lo rechazó sumariamente , lo que efectivamente puso fin al proyecto. Los bocetos de Shostakovich para la ópera fueron redescubiertos en 1979.
A finales de 1940, mientras Shostakovich componía la música para la producción de El Rey Lear de Grigori Kozintsev , comenzó a considerar un tratamiento operístico de un tema con un personaje central femenino que revelaría la "falsedad del mundo". [1] El 10 de octubre firmó un contrato con el Teatro Kirov de Leningrado para componer la ópera Katyusha Maslova , basada en la novela Resurrección de León Tolstoi . Un amigo, Anatoly Mariengof , fue contratado como libretista. [2] A diferencia de los libretistas de otras óperas inacabadas de Shostakovich, Mariengof fue un colaborador experimentado con los compositores. [1] La fecha límite para la finalización del libreto se fijó para el 1 de enero de 1941. [3]
Mariengof entregó el libreto del Acto I a Shostakovich el 23 de noviembre. El trabajo musical se retrasó por los preparativos para el estreno del Quinteto con piano , que requirieron que estuviera ausente en Moscú durante casi un mes. Mientras estuvo allí, aprendió de sus colegas sobre la ópera Risurrezione de Franco Alfano , que también está basada en La resurrección de Tolstoi . Le informaron que había sido revivido con éxito en Estados Unidos, Francia, Italia y Chile, y le preguntaron si era prudente que Shostakovich estableciera lo que consideraban un texto anticuado. [1]
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El 6 de enero de 1941, Mariengof solicitó una prórroga del plazo hasta el 15 de abril, citando la necesidad de trabajar más estrechamente con Shostakovich, quien no había podido hacerlo debido a sus frecuentes viajes fuera de casa. [3] En este punto, Shostakovich ya había decidido en privado no terminar la ópera, pero explicó en una carta a Sergei Prokofiev , quien también estaba interesado en componer su propia ópera sobre el mismo tema durante este período, que aún no le había informado. : [4]
Evidentemente no escribiré una ópera sobre el tema de la Resurrección . Pero por ahora le solicito que mantenga esta circunstancia entre nosotros. Por toda una serie de razones, ahora me resulta muy difícil rechazar formalmente la ópera. A mí me ha sucedido eso, como dicen: "Si se atrapa una garra, se pierde todo el pájaro". Mi libretista y gran amigo, el escritor AB Mariengof, se sentirá muy dolido y ofendido por mi negativa a trabajar con él... En este caso, no puedo causarle dolor a Mariengof, ya que en primer lugar somos amigos, pero sobre todo importante porque lo está pasando muy mal: hace poco su hijo de diecisiete años se ahorcó. [5]
El 8 de marzo, Shostakovich recibió el libreto completo de Mariengof, que anotó en su diario. En una reunión con la junta directiva del Teatro Kirov, Mariengof dijo que había podido trabajar mucho más estrechamente con Shostakovich, enumerando varios casos en los que adaptó el libreto en beneficio de la música. [6] La junta directiva de Kirov estaba mayormente satisfecha con su trabajo, pero solicitó más modificaciones al libreto, criticando lo que consideraban "desenlaces crudamente naturalistas de varias escenas en los actos segundo, tercero y cuarto". [7] Shostakovich dijo que estaba satisfecho con el libreto, pero que se estaba preparando para "muchas correcciones en el proceso de composición de la música". El 10 de mayo, Glavrepertkom telegrama al Teatro Kirov con su rechazo del libreto de Mariengof, poniendo fin efectivamente al proyecto. No se dio ninguna explicación sobre su decisión. [3] Shostakovich recibió la noticia mientras estaba de gira y de vacaciones en Crimea . [8]
La Resurrección de Tolstoi , con sus temas religiosos y su descripción del renacimiento moral de Dmitri Nekhlyudov, un noble, fue una elección improbable para dramatizar musicalmente en la época soviética. [3] Mariengof los ignoró y se centró en cuestiones sociales aceptables representadas a través de Katyusha Maslova, quien se convierte en el personaje central, mientras relega a Nekhlyudov a un segundo plano. Su libreto también prescindió de la dependencia de la novela de flashbacks, que son difíciles de realizar en el escenario. En cambio, describe eventos que ocurren en orden cronológico. [9]
Misa de la mañana de Pascua que se celebra cerca de la mansión de las tías de Dmitri Nekhlyudov. Allí, Nekhlyudov y Katyusha Maslova compartieron su ingenuo primer amor. Sigue la noche y Katyusha Maslova está en la cama leyendo una copia de Eugene Onegin que Nekhlyudov le había regalado. Él entra en sus habitaciones y logra seducirla, a pesar de ser interrumpido por una criada.
Katyusha se ha convertido en prostituta. La conversación entre la señora del burdel y un cliente potencial revela que Katyusha quedó embarazada debido a Nekhlyudov, como resultado fue despedida de la mansión de sus tías y que su hijo murió más tarde. Katyusha se ve obligada a entretener a un cliente, un escritor cautivado por su pasado. Más tarde, Katyusha y un coro de gitanos agasajaron al comerciante Ferapont Emilianovich Smelkov con una canción en un hotel. Sin darse cuenta, ayuda a su sirviente, Simón, a asesinarlo; Después de que ella se va, él roba la caja fuerte de Smelkov.
Katyusha es juzgada por el asesinato. Nekhlyudov reflexiona sobre cómo la seducción de Katyusha arruinó su vida.
Nekhlyudov visita a Katyusha en prisión y le pide perdón. Encuentra camaradería en los presos políticos que viajarán con ella a Siberia. En un campamento en el camino, Nekhlyudov se entera de que Katyusha fue perdonada y que se casó con un compañero de prisión llamado Simonson. Nekhlyudov desaparece entre un coro de prisioneros. [10]
Shostakovich nunca elaboró la música más allá de los bocetos, [11] aunque el director principal del Teatro Kirov, Ariy Pazovsky , dijo a principios de 1941 que esperaba recibir una partitura para voz y piano de la ópera para estudiar pronto. [7]
Estos bocetos, que ocupan varias páginas, fueron redescubiertos en los archivos del Museo Glinka Pravda informó sobre el descubrimiento el 17 de marzo. [12]