Pavlos Carrer (también Paolo Carrer ; griego : Παύλος Καρρέρ ; 12 de mayo de 1829 – 7 de junio de 1896) fue un compositor griego , uno de los líderes de la escuela de música artística jónica y el primero en crear óperas y canciones nacionales sobre temas griegos. libretos y versos, así como melodías inspiradas en la tradición musical folk y popular urbana de la Grecia moderna. [1]
Biografía
Primera página de la canción de Pavlos Karrer "Anthos kai Avgoula"
Carrer era descendiente de una familia noble de Zante . Estudió música en su ciudad natal con los profesores italianos Giuseppe Cricca, Francesco Marangoni y posiblemente en Corfú con Nikolaos Mantzaros . Con un talento musical natural, pero también en armonía con la atmósfera cultural de las Islas Jónicas de la época, dominada por la ópera italiana y la cultura de Europa occidental, compuso sus primeras pequeñas piezas musicales a finales de la década de 1840. La 'scena' operística Il pellegrino di Castiglia atrajo la atención del público cuando se representó en el Teatro Municipal 'Apollon' de Zante . [2]
En 1850, en pleno apogeo del Risorgimento , el joven Pavlos Carrer se trasladó a Milán , capital operística de Europa (entonces bajo ocupación austriaca), con el fin de especializarse en sus estudios musicales. Allí realizó cursos privados con Raimondo Boucheron, Pietro Tassistro y Giuseppe Winter. Ese mismo año presentó un concierto en el teatro ' Cárcano ' con sus primeras obras instrumentales. También compuso la partitura del ballet Bianca di Belmonte de Tomaso Casati, producido en el ' Teatro della Canobbiana '. [3] Tutelado por Francesco Lucca, el poderoso editor de música italiano, Carrer hizo su debut como compositor de ópera en agosto de 1852 en el ' Carcano ', con Dante e Bice , una ópera en tres partes con libreto de Serafino Torelli. La obra, que parece haber molestado a la policía austriaca por sus connotaciones políticas, trata sobre el poeta nacional italiano Dante Alighieri , su amor insatisfecho por Beatrice Portinari, sus actividades políticas y la escritura de la Divina Comedia . Al año siguiente, Carrer cooperó con el coreógrafo Andrea Palladino para la producción de un ballet cómico titulado Cadet, il barbiere , que se representó en el teatro ' La Canobbiana ' con un éxito mediocre. [3] Sin embargo, el mismo año traería un gran éxito al joven compositor: la ópera en tres actos Isabella d'Aspeno , que se presentó en el teatro 'San Giacomo' de Corfú , seguida de una triunfal serie de representaciones en el ' Carcano ' milanés (abril de 1854 y marzo de 1856). La obra, con libreto de autor desconocido que firma con las iniciales RGS (posiblemente Giuseppe Sapio), ocupa un lugar importante en la creación operística italiana del mezzo ottocento , ya que parece haber sido uno de los muchos prototipos de la famosa obra de Verdi . ópera, Un baile de máscaras . [4]
El éxito de Carrer en los escenarios milaneses se vio coronado con la producción de la gran ópera La Rediviva , en tres actos con libreto de Giuseppe Sapio. La obra fue recibida con entusiasmo cuando se estrenó en el ' Carcano ' (enero de 1856), éxito que tuvo continuidad en el 'Teatro Comunale' de Como (enero de 1857) y en el 'San Giacomo' de Corfú (diciembre de 1857). A lo largo de su estancia en Italia, Carrer también compuso música de salón, especialmente versiones de ópera para piano y flauta, danzas y ejercicios de solfeo . [2]
Con sueños de fundar una música nacional y de convertirse en el primer compositor nacional griego, Carrer fue repatriado en 1857 y se instaló en Zante . Trabajó como director y empresario en teatros locales, enseñó música y se casó con la talentosa soprano e intérprete de sus obras, Isabella Giatrà. Al mismo tiempo compuso su primera ópera nacional, Marco Bozzari (1858-1860), en cuatro actos, así como numerosas canciones artísticas con letras griegas, entre las que se encuentra la célebre klephtiko , 'Ho Gero Dēmos' [El viejo Dēmos]. Esta canción, escrita en el estilo tradicional griego dēmoticà , fue incorporada a la ópera antes mencionada. Marco Bozzari , tras una serie de desventuras, provocadas por su contenido patriótico y antiotomano, se estrenó en Patras en abril de 1861. Está considerada la obra más famosa de Carrer y la ópera griega más popular durante el siglo XIX y principios del XX, con un récord de más de 45 puestas en escena diferentes. La obra, compuesta inicialmente con libreto italiano escrito por Giovanni Caccialupi, pronto fue traducida y representada en griego, provocando a menudo el entusiasmo del público en los teatros donde se presentaba. [5]
Similares en concepto, aunque más elaboradas en términos de composición, son sus otras dos óperas nacionales, la oriental y atmosférica Kyra Phrosyinē (libreto de Elisavetios Martinegkos, representada en el 'Apollon' de Zante , en noviembre de 1868) y la de estilo heroico Despo. (libreto de Antonios Manousos, inaugurado en el 'Apollon' de Patras , en diciembre de 1882). Tanto la primera, una obra madura con un fuerte color local y sensualidad, como la segunda, una ópera con un marcado sello nacional, densa en patrones melódicos tradicionales, están impresas en disco compacto y son accesibles al público. [6]
Junto a sus melodramas nacionales, Carrer continuó componiendo óperas de corte italiano, como Fior di Maria (libreto de Giovanni Caccialupi, representada en el San Giacomo de Corfú , en enero de 1868), en la que se detectan elementos realistas y preveristas. Se dieron pasos decisivos hacia el realismo dramático y musical con su histórica ópera María Antonieta (libreto de Giorgio Roma, inaugurada en el teatro Foskolos de Zante , enero de 1884). [7]
Un lugar especial en su creación operística lo ocupa Marathōn-Salamis , una ambiciosa ópera en cuatro partes (compuesta hacia 1886-1888), que combina un tema clásico con un lenguaje musical protoimpresionista y un toque de procedimientos unificadores wagnerianos. Carrer nunca vio esta última ópera en escena, ya que se presentó por primera vez en Atenas 115 años después de su composición por la Ópera Nacional Griega. [8]
Finalmente, Carrer dejó un legado de dos proyectos inacabados, la ópera en tres actos de estilo nacional Lambros il brulottiere (alrededor de 1886) y la opereta Conte Spourgitis [Conde Gorrión] (1886-187). [9] También hay escasa evidencia de otra ópera, no identificada y hoy perdida, titulada Don Pigna . [3]
Pavlos Carrer fue uno de los compositores más populares e interpretados en la Grecia del siglo XIX, al tiempo que alcanzó una reputación considerable en Italia. Siguió de cerca la evolución de la ópera europea, escuchó el modernismo artístico y actualizó constantemente su práctica compositiva. En su estilo musical son evidentes las influencias italianas, principalmente del período medio de Verdi y del bel canto tardío. Sin embargo, su lenguaje musical se distingue por su estilo personal único y por sus esfuerzos por aportar el color nacional griego a sus creaciones. Pavlos Carrer desempeñó un papel destacado en la evolución más característica en el campo de la música artística griega que tuvo lugar en las islas Jónicas a mediados del siglo XIX y supuso el primer esfuerzo sistemático de creación de una ópera nacional. [3]
Obras
Escenario
Il pellegrino di Castiglia (escena operativa, G. Laguidaras), Zante, c 1849-1850, perdido
Bianca di Belmonte , 1850 (azione coreografica, T. Casati), Milán, Canobbiana, diciembre de 1850, música perdida, publ. lib en I-Mc
Dante e Bice c 1851–2 (melodramma storico-fantastico, 3, S. Torelli), Milán, Carcano, 24 de agosto de 1852, música perdida, pubd lib en I-Mc
Cadete, Il barbiere 1853 (balletto comico, A. Palladino), Milán, Canobbiana, 4 de junio de 1853, música perdida, publ. lib en I-Mb
Isabella d'Aspeno 1853 (melodramma trágico, 3, 'RGS', según Eu. Scribe), Corfú, S Giacomo, 7 de febrero de 1854, I-Mc
La Rediviva 1855 (tragedia lirica, prol., 3, G. Sapio, según B. du Samblon, An. Bourgeois y G. Lemoine), Milán, Carcano, 19 de enero de 1856, I-Mc
Marco Bozzari , 1857–60 (tragedia lirica, 4, G. Caccialupi), Patras, Apollon, 18 [30] de abril de 1861, música perdida, publ. lib.
Fior di Maria , ovvero i misteri di Parigi, 1867 (os, 4, G. Caccialupi, después de E. Sue), Corfú, San Giacomo, enero de 1868, vs, Gr-An
Ē kyra Phrosynē [ Lady Phrosynē ] 1868 (os, 4, E. Martinegkos, después de Ar. Valaōritēs), Zante, Apollon, 16 de noviembre de 1868
Maria Antonietta , 1873 (melodramma histórico-trágico, 4, G. Romas), Zante, Foscolos, 28 de enero de 1884
Despō, ē hēroïs tou Souliou [Despo, heroína de Souli], 1875 (os, 1, A. Manousos), Patras, Apollon, 25 de diciembre de 1882
O Psōmozētēs [El viejo mendigo], 1875 (escena operativa, Al. Soutsos), Atenas, Parnassos, 25 de marzo de 1887
Marathōn-Salamis , 1886–8 (op, 4, A. Martzokis), Atenas, Olimpia, 9 de febrero de 2003
Óperas proyectadas: Lambros il brulottiere , c 1879–85 (os, El. Martinengos), MS lib. frag., inacabado Conte Spourghitis [Conde Sparrow], c 1886–9 (opereta, 3, I. Tsakassianos), dúo publicado en Asty , Atenas (18 de diciembre de 1888), inacabado, perdido.
Otra voz
Sagrado: liturgia ortodoxa, 4 vv masculinos, octubre de 1886, perdido; Ina ti efryaxan ethni (Ps ii), Museo Benakis, Atenas; Missa breve (Ky, Gl, Cr, San), Jesús redentor, Veni creador, Tantum ergo: todos atributos. Carrer
Con orch según: O Demos (A. Valaoritis), 1859, O stratiotis/Asma polemou [El soldado/Canción de guerra] (A. Manoussos), 1859, Anthi [Flores] (G. Candianos-Romas), 1859, I anthopolitra [La niña de las flores] (G. Carvellas) de 1867, Vassilikos hymnos [Himno real], 2 escenarios, antes del 22 de abril de 1875, O psomozitis [El viejo mendigo] (A. Soustos), antes del 22 de abril de 1875, Lave ena rhodo agapi mou [Toma una rosa, querida mía]: todo el Museo Benakis, Atenas; Nani-nani [Canción de cuna], antes del 22 de abril de 1875; Nyktosynavlia (Kytta ti ahno fengari) [Serenata (Mira la luna pálida)], 1885, Sociedad Filarmónica, Corfú; 3 canciones (D. Solomos), coro masculino, mandolinata: I xanthoula [La bella doncella], I farmakomeni [Envenenada], Pia ein' ekeini [Quién es esa doncella]; Mysterion horou [El misterio de una pelota], perdido
Con pf acc., principalmente 1v: Una notte sul Pireo, romanza (Milán, ? antes de 1857); 5 canciones, 1859 (Atenas, 1887) I katadhiki tou Kléphti [La condenación de los Klepht] (I. Typaldos), Barcellona Greca/I fyghi [La huida] (I. Tyaldos), O Demos [Viejos Demos] (A. Valaoritis), A Fengari: Dhiati glyko fengari mou [La Luna: Por qué, oh Dulce Luna] (A. Manoussos), I Maria/Molis éfenge t'asteri [María/Justo cuando la estrella amanecía] (I. Typaldos); O anthos ke i avgoula [La flor y el amanecer] (Solomos), 1859 (Atenas, c1906); O stratiotis, 1859 (Atenas, sf), también orchd; Anthi, 1859 (Atenas, sf), también huerto; To orfano [El Huérfano] (A. Paraschos), antes del 22 de abril de 1875 (Atenas, sf); Mana ke paedhi [Madre e hijo] (Atenas, sf); Pes mou [Dime] (Solomos) (Atenas, sf); I anthopolitra, en 1867, también orchd; O psomozitis, antes del 22 de abril de 1875, Museo Benakis, Atenas, también huerto; To filima [El beso] (G. Zalokostas), antes del 22 de abril de 1875, Museo Benakis, Atenas; Hymnos pros tin patridha [Himno a la Patria], Museo Benakis, Atenas; Louloudhia emazoxa [He recogido flores]; La doncella de Atenas (GG Byron), 2 frags., 1 en Museo Benakis, Atenas; O koukos [El Cuco], dudoso, aunque de la mano de Carrer; otras 7 canciones, perdidas; 8 solfeos, 1857, perdidos.
Instrumental
Pf solo, publicado en Milán antes de 1857: 44 piezas originales, perdidas excepto opp. 7–10, 12–15 (1851), 24 (c1851); 40 paráfrasis y transc., perdidas excepto Louisa Miller, cuadrillas (1851), Divertimento sopra i motivi di Trovatore, pf 4 manos, op.50 (1853), La traviata, divertimento brillante, pf 4 manos, op.55 (1854) , Deux pot-pourris brillants sur les meilleurs motives des Vêpres siciliennes, pf 4 manos, op.87–8 (sin fecha), Simone Boccanegra, divertimento, pf 4 manos, op.98 (sin fecha)
Pf solo, posterior a 1857: 45 piezas, 1863–73, todos manuscritos, incl. 15 en el Museo Benakis, Atenas; otras obras, perdidas
Otras obras: Marcia funebre nell'opera La rediviva, transcr. banda, después de 1856; 1885: Din-don polka, insts, 1885, Museo Benakis, Atenas; Marzo, F, banda; obra sin título, F, banda, Pot pourris greco di Paolo Careri, banda pts; 2 valses: A 15 anni, fl, Alleati, fl, también fl, pf: ambos enumerados en el catálogo de Ricordi (c1905); Giardino musicale: 20 fantasie sopra i migliori motivi delle opere moderne, fl, pf, op.67, collab. F. Pizzi; muchas otras transcrs., en su mayoría fl, pf, algunas pubd (Milán, sf), otras enumeradas en el catálogo de Ricordi (c1905)
Pavlos Karrer, Despo, Markos Botsaris (extractos) (LP publicado por los 'Amigos del Museo de Solomos y Zantiotes Distinguidos', Zante, 1989) EMI MT15117
Paolo Carrer, Frossini (Lyra, ML0669/70, 1998)
Paolo Carrer, Despo (Lyra, CD0792, 2002) (esta grabación incluye, además de Despo , el preludio de "Isabella d'Aspeno", la obertura de "Maria Antonietta", "Gero-Demos", tres canciones para soprano y orquesta y una polca para orquesta)
G. Leotsakos, ed.: Pavlou Carrer Apomnimonevmata ke Katalogos ergon ke moussikon heirographon [Las memorias de Pavlos Carrer y un catálogo de sus obras y manuscritos musicales] (Atenas, 2000)
G. Leotsakos: Pavlos Karrer: Apomnimonevmata kai Ergografia [Pavlos Karrer: Memorias y obras] (Atenas, Museo Benaki / Universidad Jónica-Departamento de Música, 2003)
A. Xepapadakou, Pavlos Carrer , FagottoBooks, Atenas: 2013
A. Xepapadakou, Las óperas del compositor Pavlos Carrer de Zante, 1829-1896 . Doctor. Tesis, Universidad Jónica, Departamento de Estudios Musicales, Corfú: 2005.
A. Xepapadakou, “'Una delgada línea roja'. La Ópera María Antonieta y el segundo intento europeo de Pavlos Carrer”, en las Actas de la Conferencia La Ópera y Teatro Musical Jónico hasta 1953 , Atenas: Universidad de Atenas-Depto. de Estudios Teatrales, Orquesta Estatal de Atenas y Sala de Conciertos de Atenas
A. Xepapadakou, “El elemento nacional en la ópera jónica. El caso de Pavlos Carrer”, Ariadne, Boletín científico de la Facultad de Filosofía de la Universidad de Creta , Rethymno: 2011, 169–199.
A. Xepapadakou, “The Illfated Opera Marathon-Salamis”, en Parabasis, Scientific Bulletin , 5, Atenas: Universidad de Atenas-Dept. de Estudios Teatrales, 2003, 41–51.
A. Xepapadakou, “The Marco Bozzari by Pavlos Carrer, a 'national' Opera”, en Moussikos Logos , 5, Corfú: Universidad Jónica-Dept. de Estudios Musicales, 2003, 27–63.
Específico
^ Meyerbeer, Giacomo (1999). Los diarios de Giacomo Meyerbeer: los años de celebridad, 1850-1856. Prensa de la Universidad de Fairleigh Dickinson. pag. 412.ISBN 978-0-8386-3844-6. Pavlos Carrer (1829-96), el compositor griego más importante del siglo XIX antes de Spyridon Samaras, se destacó por sus óperas sobre personajes históricos y acontecimientos relacionados con la revuelta contra el dominio turco.
^ ab Xepapadakou, Avra (2013). "Pavlos Carrer [Paolo Karrer]". Diccionario de música Grove . Nueva York: Oxford University Press.
^ Xepapadakou, Avra (2012). "Isabella d'Aspeno o los disfraces de Gustav: un prototipo desconocido de Un Ballo in Maschera". XVII Conferencia Bienal de Música del Siglo XIX (Edimburgo, junio de 2012) .
^ Xepapadakou, Avra (2003). "El Marco Bozzari de Pavlos Carrer, una ópera 'nacional'". Logotipos de Moussikos . 5 : 27–63.
^ Xepapadakou, Avra (2010). "El elemento nacional en la Ópera Jónica. El caso de Paolo (Pavlos) Carrer". Ariadna . 16 : 169–199.
^ Xepapadakou, Avra (2013). "Maria Antonietta: última ópera italiana de Pavlos Carrer y segundo intento europeo". Logotipos de Moussikos .
^ Xepapadakou Avra y Charkiolakis Alexandros (2017). Intercalado con entretenimiento musical. Música en los salones griegos del siglo XIX . Atenas: Centro de Música Helénica. ISBN9786188000643.
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