Karel van Mander (I) o Carel van Mander I [1] [2] (mayo de 1548 – 2 de septiembre de 1606) fue un pintor , dramaturgo , poeta , historiador del arte y teórico del arte flamenco , que se estableció en la República Holandesa en esta última parte de su vida. Se le recuerda principalmente como biógrafo de los primeros pintores holandeses y de los artistas del Renacimiento del Norte en su Schilder-boeck . Como artista y teórico del arte, desempeñó un papel importante en la difusión y desarrollo del manierismo nórdico en la República Holandesa. [3]
La mayor parte de la información sobre la vida de Karel van Mander se basa en una breve y anónima reseña biográfica incluida en la segunda edición póstuma del Schilder-boeck publicada en 1618 por Jacob Pietersz Wachter. No se sabe con certeza quién escribió esta semblanza biográfica con el título t Geslacht, de geboort, plaets, tydt, leven, ende wercken van Karel van Mander, schilder, en poeet, mitsgaders zyn overlyden, ende begraeffenis (El linaje, el nacimiento, el lugar, época, vida y obra de Karel van Mander, pintor y poeta, incluida su muerte y entierro). Se han propuesto varios candidatos, entre ellos su hermano Adam van Mander y el autor Gerbrand Adriaensz. Bredero . Más recientemente se ha argumentado que su hijo Karel van Mander el Joven fue el autor de la biografía. Se habría basado en datos biográficos escritos por el propio Karel van Mander, así como en sus propios recuerdos y notas. La información contenida en la reseña biográfica no es del todo fiable, pero todavía se considera la mejor fuente de información sobre la vida de van Mander. [4]
Van Mander nació en una familia noble en Meulebeke , en el condado de Flandes . Estudió con Lucas de Heere en Gante . De Heere fue un artista versátil que fue pintor, acuarelista, grabador, biógrafo, dramaturgo, poeta y escritor. Durante el período 1568-1569, van Mander estudió con el pintor Pieter Vlerick en Courtrai . Los cinco años siguientes estuvo menos ocupado con la pintura que con la escritura de obras de teatro religiosas para las que también pintó escenografía. Se ganó una gran reputación en Flandes con sus producciones teatrales. [4]
En 1573 viajó a Roma en compañía de algunos jóvenes nobles. Permaneció en Roma más de tres años. Allí trabajó como pintor y conoció el mecenazgo. Para el conde italiano Miguel Ángel Spada realizó algunos frescos con escenas de las bodas de sangre parisinas de 1572 en el Palazzo Spada de Terni . También recibió encargos de frescos con paisajes de varios cardenales. Estudió y llegó a dominar la pintura de grotescos durante su residencia romana. [4]
Su semblanza biográfica se refiere a van Mander como el descubridor de las "cuevas" en Roma. Puede ser una referencia a las Catacumbas de Roma, aunque el significado exacto de la referencia no está claro. En Roma también pudo haber entrado en contacto con su colega pintor flamenco Bartholomeus Spranger , quien abandonó Roma en 1575 rumbo a Viena para entrar al servicio del emperador. En su viaje de regreso pasó por Viena, donde, junto con Spranger y el escultor Hans Mont, realizó el arco triunfal para la entrada real del emperador Rodolfo II . [4]
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Van Mander se instaló en su Meulebeke natal en 1578, donde trabajó como pintor y escritor. Se casó con una joven local de 18 años, con quien tuvo un hijo. En 1580 partió hacia Courtrai debido a los problemas religiosos causados por los fanáticos católicos en Meulebeke. [4] Karel van Mander se había convertido en algún momento en menonita y, por lo tanto, era un posible objetivo de estos fanáticos. [5] En Kortrijk recibió el encargo de un retablo. En Courtrai nació otro hijo. Dejó Kortrijk hacia Brujas en 1582 debido a un brote de peste y otras razones. En Brujas trabajó con el pintor Paul Weyts. Debido a la amenaza de los problemas religiosos y la peste, Karel huyó con su familia y su suegra en barco a la República Holandesa , donde se instaló en Haarlem , en la provincia de Holanda , en 1583.
Aquí trabajó durante 20 años por encargo de los padres de la ciudad de Haarlem para inventariar "su" colección de arte. La ciudad de Haarlem había confiscado todo el arte religioso católico después de que la satisfactie van Haarlem , que otorgaba a los católicos los mismos derechos que a los protestantes, fuera revocada en 1578. Van Mander utilizó su trabajo sobre el encargo en su "Schilder-boeck". Mientras estuvo en Haarlem continuó pintando, concentrando su energía en su género favorito: las alegorías históricas. En 1603 alquiló una mansión fortificada ("het Huis te Zevenbergen"), más tarde rebautizada como Kasteel Marquette en Heemskerk para corregir su libro que se publicó en 1604. Murió poco después de su publicación en Amsterdam a la edad de 58 años.
Karel van Mander fue el fundador, junto con Hubertus Goltzius y Cornelis van Haarlem , de una "academia para estudiar después de la vida". No está del todo claro a qué se dedicaba esta academia pero se cree que era un grupo de discusión informal que pudo haber organizado clases de dibujo con modelos naturales. También se ha afirmado que la naturaleza de la academia era más literaria. [4]
Tuvo un impacto importante en el arte de la República Holandesa cuando en 1585 mostró a su amigo Hendrick Goltzius dibujos de Bartholomeus Spranger. Spranger era entonces el artista principal del manierismo nórdico y residía en Praga como artista de la corte del emperador Rodolfo II. Estos dibujos tuvieron un efecto galvanizador en Goltzius cuyo estilo fue influenciado por ellos. Goltzius realizó grabados de los dibujos que fueron importantes en la difusión del estilo manierista. Van Mander, Goltzius y Cornelis van Haarlem se hicieron conocidos como los "manieristas de Haarlem" y artistas de otras ciudades se unieron al movimiento. Su lenguaje pictórico se caracterizó por una fuerte conciencia de estilo y una cultivada elegancia. Se esforzaron por el ingenio artístico más que por el naturalismo. También tenían preferencia por representar hombres musculosos exageradamente musculosos, drama violento, fantasía salvaje y una mayor riqueza de detalles. La difusión de los grabados de Goltzius fue de la mano de una nueva práctica de teorización del arte novedosa en el siglo XVI y en la que Karel van Mander jugó un papel importante. [6]
Recibía a artistas en ciernes en su casa para veladas de dibujo comunitario y estudio de la mitología clásica. Tras la iconoclasia de los calvinistas , los temas religiosos habían pasado de moda y la mitología se había popularizado. Sin embargo, pocos pintores podían permitirse un viaje a Italia como el que había emprendido van Mander. Su propósito era educar a los jóvenes pintores en las técnicas artísticas adecuadas. Era un firme creyente en la jerarquía de géneros . Estaba firmemente convencido de que sólo mediante un estudio adecuado de las obras existentes era posible realizar alegorías históricas reales.
Sus propias obras incluyeron temas mitológicos manieristas, pero también retratos y pinturas de género influenciados por Pieter Bruegel el Viejo , como la Kermis del Museo del Hermitage . Sobreviven relativamente pocas pinturas de él.
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Como escritor, van Mander trabajó en varios géneros: teatro, poesía, canciones, biografía y teoría del arte. También tradujo literatura clásica. Su producción literaria refleja las dos caras de sus intereses intelectuales y espirituales: el humanismo del Renacimiento y las convicciones religiosas de un piadoso menonita. [7] Sus primeras obras fueron obras de teatro bíblicas que escribió cuando aún estaba en Flandes. Estos no se han conservado.
Sus primeros escritos espirituales están contenidos en De Gulden Harpe , publicado en 1597. Este volumen de poesía consiste en una versificación bastante prolija de historias bíblicas que tenían como objetivo educar a los lectores con palabras bíblicas. Su estilo se desarrolló bajo la influencia de su traducción (del francés) de literatura clásica como la Ilíada y, en particular, la Bucolica en Georgica de Virgilio . Abandonó el estilo pesado de los retóricos por las jambas de Virgilio en su paquete de canciones espirituales publicado en 1613 después de su muerte bajo el título Bethlehem dat is het Broodhuys . [8]
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Schilder-boeck de Karel van Mander , escrito en holandés del siglo XVII y publicado en Haarlem en 1604 por Passchier van Wesbusch, describe la vida y obra de más de 250 pintores, tanto históricos como contemporáneos, y explica la teoría del arte contemporáneo para los aspirantes a pintores. Durante sus viajes y estancia en Italia, van Mander había leído y fue influenciado por los famosos relatos biográficos de pintores de Giorgio Vasari en su libro Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos , a menudo denominado la Vite . Se publicó en 1550 y se volvió a publicar en 1568 con grabados en madera, que es la versión que probablemente estudió van Mander. Se propuso traducir esta obra al holandés y fue durante este proyecto que le ofrecieron el encargo de inventariar la colección de arte de Haarlem, trabajo que dio lugar a los capítulos de su libro sobre los primeros pintores holandeses. En ambos libros, la vida de los pintores se cuenta al estilo estándar "Vita di ..." de los santos católicos, ensalzando las virtudes de los pintores una por una en varios capítulos. En el libro de van Mander, muchas entradas sobre pintores italianos fueron simplemente traducidas o adaptadas del Vite italiano , pero los detalles biográficos de los primeros pintores holandeses y, en particular, de los pintores de Haarlem, son únicos y se recopilaron durante el encargo de van Mander.
El libro de Karel van Mander también contiene una interpretación de las historias de Las Metamorfosis de Ovidio . Esto pretendía ser una ayuda para los artistas que deseaban pintar temas mitológicos en lugar de religiosos . El simbolismo era muy importante en la pintura de la época, y el uso de los personajes de Ovidio, combinado con el uso adecuado del simbolismo artístico, permitió al artista contar una historia específica. El último capítulo del Schilder-Boeck describe el significado de los animales y otras figuras.
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Van Mander fue el maestro de Frans Hals . Frans Hals parece no haber compartido la opinión de van Mander de que la pintura histórica era la más alta en la jerarquía de géneros, ya que Frans Hals produjo casi exclusivamente retratos.
Schilder -Boeck introdujo a los artistas holandeses en el arte italiano y los animó a viajar, si no a seguir las instrucciones del libro sobre los métodos de pintura italianos. Además de su hijo Karel van Mander el Joven y Frans Hals, sus alumnos registrados fueron Cornelis Engelsz , Everard Crynsz van der Maes , Jacobus Martens (paisajista y padre del pintor Jan Martszen de Jonge ), Jacob Martsen (pintor de género), Jacob van Musscher , Hendrik Gerritsz Pot y François Venant. [2]
Van Mander tuvo una mayor influencia en la escritura artística de los siglos XVII y XVIII. Cornelis de Bie ( Gulden Cabinet , 1662), Joachim von Sandrart ( Teutsche Akademie , 1675), Filippo Baldinucci ( Notizie de' Professori , 1681) y Arnold Houbraken ( Schouburg , 1720) son algunos de los primeros biógrafos que utilizaron material de su Schilder-boeck por sus bocetos biográficos de pintores holandeses. Su libro sigue siendo la fuente primaria más citada en relatos biográficos de las vidas de muchos artistas que incluyó. De mayor interés para los historiadores del arte es su crítica del trabajo de estos artistas, especialmente cuando describe la ubicación y el propietario de las pinturas, convirtiéndose así en una fuente valiosa de procedencia del arte . El Schilder-boeck forma parte de la Biblioteca Básica del dbnl (Canon de la literatura holandesa), que contiene las 1.000 obras más importantes de la literatura holandesa desde la Edad Media hasta la actualidad. [9]
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