Kamel el-Telmissany (1915-1972) fue un artista y cineasta egipcio, asociado principalmente con el grupo Art et Liberté , con sede en El Cairo . Fue uno de los miembros fundadores del grupo junto con Georges Henein y Ramses Younan. Su sobrino es el famoso director de fotografía egipcio Tarek el-Telmissany .
Kamel el-Telmissany nació en 1915 en el seno de una familia pobre de Al-Qalyubiya , al norte de El Cairo. En 1925, su familia se trasladó a El Cairo después de que terminara su educación primaria. Vivió en varios lugares de El Cairo, como Helwan, el-Saliba y Giza. [1] Luego ingresó en la Escuela Secundaria el-Saidia y, en 1930, recibió su título de bachiller. Sin embargo, mientras estaba en la escuela se interesó por las artes y comenzó a dibujar bajo la instrucción del profesor Youssef el-Afifi, el profesor de dibujo de la escuela. El dibujo siguió siendo solo un pasatiempo mientras estuvo inscrito en la Facultad de Medicina Veterinaria durante cinco años, "durante los cuales suspendió más de una vez". [1] No pudo obtener su título y finalmente se fue en 1941 debido a su interés por las artes. El-Telmissany se distrajo especialmente con su amor por el arte durante su tiempo en la escuela de veterinaria. Gharieb explica que el día del examen final de año en medicina veterinaria, estaba visitando una exposición de arte en El Cairo. [1]
En El Cairo, El-Telmissany conoció a Georges Henein y Ramsés Younan y, juntos, fundaron el grupo Arte y Libertad. [2] Su carrera como pintor se describe como de corta duración, pues duró sólo diez años, lo que corresponde a su época como miembro de Arte y Libertad. [2] La obra de El-Telmissany "dependía del valor del impacto y la expresión de la realidad a través del surrealismo". [1] Sin embargo, cuando se dio cuenta de que el surrealismo nunca sería viable en Egipto ni tendría éxito entre las masas públicas egipcias, El-Telmissany se retiró y se dedicó al cine.
Mientras estaba en la escuela, el-Telmissany vendió sus obras de arte y escribió para periódicos y revistas para mantener a su familia. Durante sus diez años con Art and Liberty, escribió varios artículos para Al Tatawwur , la revista mensual en lengua árabe del grupo, y para Don Quichotte , una revista literaria y artística en francés fundada por Henri y Raoul Curiel con varios miembros y afiliados de Art and Liberty, incluido Georges Henein, sirviendo en su consejo editorial. [2] También escribió una serie de artículos para Don Quichotte titulada "LArt en Égypte" en "los que mostró el trabajo de un compañero de Art and Liberty". [2]
Tras su ruptura con el surrealismo, en 1945 el-Telmissany se dedicó al cine como medio para difundir las ideologías marxistas. Sabía que su mensaje a través de la pintura nunca podría llegar a las masas, sobre todo porque el surrealismo era impopular entre el público egipcio y el gobierno. Se dedicó al cine por su capacidad de llegar a un número aún mayor de personas. Describe el cine como "la magia del siglo XX" en Dear Charlie, su libro dedicado al genio de Charlie Chaplin. [1] Su hermano, Hassan el-Telmissany (que también era artista y miembro del Grupo Arte y Libertad), también se dedicó al cine, en concreto a la realización de documentales, tras abandonar "una carrera profesional en la pintura". [2] Hassan explicó que el estilo pictórico de su hermano estaba influenciado por George Rouault, "un realista, un revolucionario y un socialista". [1] Con un creciente interés en el marxismo revolucionario, el comunismo y las ideas izquierdistas en general, en 1945 el-Telmissany dirigió y estrenó la "neorrealista", "muy controvertida y anticapitalista 'Al-Souq Al-Sawda'" (El mercado negro). [2] Como crítica del capitalismo, la película retrataba la vida de la clase baja en la ciudad más poblada de Egipto: El Cairo. En consonancia con el objetivo de la película, "contrató a un hombre desconocido de la calle para que actuara en el papel principal y representó a un hombre con una discapacidad, un marcado contraste con las películas brillantes de la década de 1930 que retrataban un estilo de vida de clase alta y campesinos idealizados". [3] " Al-Souq al-Sawda' fue una rara desviación de las habituales historias románticas o farsas cómicas de la época". [4] Como resultado de su fracaso de taquilla y su mensaje controvertido, fue prohibida en los cines durante casi cuatro años.