Karl Watts Gransden (24 de febrero de 1925 – 25 de julio de 1998) fue un poeta británico, editor, traductor, erudito y profesor de literatura latina e inglesa. Desarrolló su carrera en el Museo Británico y en la Universidad de Warwick .
KW Gransden (llamado "Ken" por sus amigos) nació en Herne Bay , Kent . Asistió a la City of London School y, después del Servicio Nacional , estudió clásicos en el Jesus College, Cambridge , graduándose con doble honor . [1] Se casó con Antonia Morland , una académica de historia medieval inglesa , en 1956. [2] La pareja tuvo dos hijas y se separó en 1977, aunque él continuó siendo citado como su esposo en el momento de su muerte. [1] [3]
Gransden fue invitado a trabajar para los servicios de inteligencia británicos , pero declinó la oferta a favor de una carrera académica. De 1951 a 1957, Gransden trabajó en el departamento de manuscritos del Museo Británico . [1] Dejó el museo para seguir una carrera como poeta, escritor y miembro de la alta sociedad literaria, pero pronto regresó a la academia. En 1965, fue uno de los cuatro fundadores del Departamento de Inglés y Literatura Comparada de la Universidad de Warwick , donde ayudó a crear un departamento con jóvenes académicos como Germaine Greer y Antony Easthope . [4] Los estudiantes y colegas tomaron nota de su amistad con E. M. Forster , cuya biografía autorizada había escrito Gransden; tuvo un papel similar como crítico y amigo de Angus Wilson . [1] Más tarde fue el primer director del departamento de Clásicos , y enseñó allí y en inglés hasta su jubilación en 1991. Gransden continuó durante todo este tiempo escribiendo poesía y fomentando las carreras de poetas más jóvenes, incluso como juez durante mucho tiempo del Premio Eric Gregory y coeditor de la Antología Gregory . [5] [6]
Durante su estancia en el Museo Británico, Gransden fue colaborador habitual de The British Museum Quarterly , donde documentó adquisiciones recientes de manuscritos modernos y antiguos. Su experiencia en literatura antigua y renacentista, así como su propia experiencia como poeta y miembro de los literatos ingleses, le permitieron comentar en detalle la importancia de los fondos del museo. Analizó las colecciones de los primeros experimentos abandonados de Dylan Thomas en el "realismo social"; cartas de escritores como DH Lawrence y Katherine Mansfield adquiridas junto con los papeles del considerablemente menos conocido SS Koteliansky ; y las "maniobras políticas" reveladas por el enorme alijo de documentos de la familia Medici del museo . [7] [8] [9]
Gransden se dedicó a la poesía poco después de dejar el museo. Su primer libro de poemas, Any Day , no fue bien recibido por todos: un crítico lo contextualiza en "alguna reminiscencia de los años cuarenta" y considera que Gransden es "bastante joven para estar tan anticuado". [10] Su otro único libro de poesía fue un libro de quince poemas publicado por la pequeña editorial de Peter Scupham , Mandeville, en 1981, en una edición limitada de 250 copias. [11] [2] Gransden nunca fue principalmente un poeta, pero se ganó la respetabilidad entre los que lo eran, y Philip Larkin incluyó su "An Interview" en The Oxford Book of Twentieth Century English Verse . [12] Sus conexiones con otros escritores resultaron más fructíferas que su propio trabajo creativo, ninguno más que EM Forster, quien recomendó el libro de Gransden sobre él entre los muchos que se publicaron en la última década de la vida de Forster. [13]
¿Cuál es el secreto de sus largas incursiones, señor?
¿Tiene algún consejo que transmitirnos?
—Intente acostumbrarse al lugar de cada estrella
y olvide su propia casa oscura.
De "Una entrevista", 1960 [14]
Además de la literatura moderna de escritores más antiguos de su círculo, los temas de los primeros trabajos de Gransden fueron principalmente poetas del Renacimiento inglés , incluidos John Donne y Edmund Spenser . Fue solo después de 1970 que se dedicó al comentario sobre poesía latina, particularmente Virgilio , que en última instancia sería su obra más influyente. Su principal trabajo analítico sobre Virgilio, un relato de las técnicas narrativas de la segunda mitad del poema (que Gransden consideró como " ilíaco ") desde la perspectiva de un lector moderno, tiene una relación algo incómoda con la erudición clásica de la época (y los clasicistas se apresuraron a notar los antecedentes de Gransden en literatura inglesa). [15] Su legado duradero proviene de sus comentarios para estudiantes, incluidos comentarios separados sobre los Libros VIII y XI de la Eneida y una guía para estudiantes de todo el poema, todos para Cambridge University Press , y la antología de la traducción de Virgilio en inglés que preparó para Penguin . Una reseña de Alexander McKay elogió la "sensibilidad de Gransden hacia la tonalidad y las ricas implicaciones de Virgilio". [16] Una serie de artículos de revistas a lo largo de este período ampliaron el trabajo de Gransden sobre la deuda de Virgilio con los poetas griegos y su influencia en los ingleses, como un artículo que analiza el tema del saqueo de Troya desde sus primeras menciones fragmentarias a través de la Eneida y hasta el Otelo de Shakespeare y más allá. [17]