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Julien Vallou de Villeneuve

Julien Vallou de Villeneuve (12 de diciembre de 1795 - 4 de mayo de 1866) fue un pintor, litógrafo y fotógrafo francés.

Vida y obra

Vallou de Villeneuve estudió con Jean-François Millet y comenzó su carrera en el Salón de 1814, donde expuso imágenes que representaban la vida cotidiana, la moda, los trajes regionales y los estudios de desnudos. En 1826 expuso en el Salón «Costumes des Provinces Septentrionales des Pays-Bas». [1] En 1829 publicó litografías de Types des Femmes . En 1830, con Achille Devera y Numas, Maurin y Tessaert, contribuyó al compendio de erotismo Imagerie Galante (París, 1830). Desarrolló un seguimiento internacional por su serie erótica litográfica de tamaño folio de 1839 Les Jeunes Femmes, Groupes de Tetes , que representa episodios picantes en la vida de mujeres jóvenes y sus amantes. [2]

A partir de 1842, de Villeneuve se dedicó a la fotografía, poco después de su invención, como complemento y ayuda a su obra gráfica, [3] produciendo algunos daguerrotipos , pero predominantemente impresiones en papel salado de tonos suaves [4] a partir de negativos de papel que permitían el retoque que empleaba para lograr un efecto artístico. Siguiendo el método de Humbert de Molard, fijó sus impresiones con amoníaco , lo que evitaba el blanqueamiento de los reflejos causado en las impresiones a la sal por la hipoclorito , y de este modo garantizaba incidentalmente la permanencia en el archivo de sus impresiones, que sobreviven hoy en día. [5] Muchas de sus impresiones las hizo el fotolitografo Rose-Joseph Lemercier (1803-1887). En 1850, de Villeneuve abrió un estudio fotográfico en el número 18 de la Rue Bleue , París, donde sus temas eran «estudios académicos», [6] pequeñas impresiones de desnudos como modelos para artistas. Imprimió una serie de estos estudios como 'Etudes d'après nature', [7] y muchos fueron publicados en La Lumière , revista de la Society Francaise de la Photographie. [8] También hubo un mercado disponible para sus fotografías de actores conocidos con trajes completos posando contra escenarios teatrales. [9]

En 1851 se unió a la primera, pero de corta duración (1851-1853), organización fotográfica del mundo, la Société héliographique [10] [11] De 1853 a 1854 fue miembro fundador de la Société française de photographie (SFP) que la reemplazó.

Vallou de Villeneuve y Courbet

El pintor realista Gustave Courbet conoció las fotografías de Vallou de Villeneuve gracias a su colega artista Alfred Bruyas durante la década de 1850 y las utilizó como material de referencia para sus pinturas, [12] en particular L'Atelier (1855) y Les Baigneuses (1853). [13] En 1954, la 27ª Bienal de Venecia presentó una retrospectiva a gran escala dedicada a Gustave Courbet; [14] una de las primeras exposiciones importantes dedicadas al pintor. Germain Bazin y Hélène Adhémar (conservadora del Departamento de Pinturas del Louvre ) fueron los comisarios de la exposición «Un nuevo siglo de visión » [15] , que dio un lugar esencial a las creaciones artísticas del Segundo Imperio. Jean Adhémar , comisario, subrayó que «los primeros fotógrafos son casi todos pintores, sobre todo bajo Napoleón III ». La sección «Los tiempos de Courbet, Manet, Nadar» fue una de las más ricas tanto por el número de obras presentadas -cuarenta- como por la variedad de sus temas: articuló el paralelismo entre la visión realista del pintor y la del fotógrafo. Este fue el primer intento de identificar a la modelo en la fotografía de desnudo solicitada por Courbet a Bruyas y mencionada por primera vez por Pierre Borel en 1922. [16] Un desnudo de Jacques Moulin (también expuesto) había sido relacionado previamente con el modelo de El taller del artista (L'Atelier du peintre): una verdadera alegoría de una fase de siete años en mi vida artística y moral (1855), al evocar la similitud de los modelos. Pero dos fotografías de Vallou Villeneuve, expuestas en la misma sección, donde la modelo, Henriette Bonnion [17] [18], posa en una actitud similar a la de "Bañistas" (1853) y "El taller del artista" de Courbet, demostraron que era probable (como han confirmado estudios posteriores) que Courbet utilizara el modelo de Vallou y no el de Moulin. [19] [20]

Vida posterior

En 1855, Vallou de Villeneuve donó sus grabados a la Société française de photographie (SFP). No se han registrado fotografías suyas posteriores a esta fecha y murió en París once años después.

Vallou de Villeneuve está enterrado en el cementerio Père Lachaise (31.ª división, 1.ª línea, U 33) [21]

Galería

Referencias

  1. ^ Greeven, H. y de Villeneuve, JV (1828). Colección de trajes de las Provincias Septentrionales del Royaume des Pays-Bas: diseños de después de la naturaleza. chez François Buffa et fils. chicago
  2. ^ Bajou, V., y Todd, JM (2013). Una colección hagiográfica: observaciones sobre el gusto de Luis Felipe, duque de Orleans. Getty Research Journal, 55-72.
  3. ^ Todavía figura como exhibidor de una acuarela y otra obra no fotográfica en 1845, ver Société des amis des arts du Dèpartement de la Somme (1845) Société des amis des arts du Dèpartement de la Somme: exposición en 1845 . Tipografía de E. Yvert, p.36
  4. ^ Marbot, B. (1979). A l'origine de la photographie: le calotype au passé et au présent (Nº 7).
  5. ^ Humbert de Molard y Aubrée. 'Procédé photographique à base amoniaque' La Lumière, núm. 10, 13 de abril de 1851, 39-40
  6. ^ Mirabelli, E. (1985). Mirar y no mirar: fotografía pornográfica y de desnudos. Grand Street, 197-215.
  7. ^ Eric Homberger (1994) Los pies sucios de la modelo: fotografía francesa en la década de 1850, en Peter Collier. Relaciones artísticas: literatura y artes visuales en la Francia del siglo XIX, Yale University Press, 1994
  8. ^ McCauley, Elizabeth Anne (1994). Locura industrial: fotografía comercial en París, 1848-1871. Yale University Press, New Haven. p.56
  9. ^ Museo Metropolitano de Arte (Nueva York, NY) y Tinterow, Gary y Galitz, Kathryn Calley, 1964- (2007). Obras maestras de la pintura europea, 1800-1920, en el Museo Metropolitano de Arte. Museo Metropolitano de Arte; New Haven : Yale University Press, Nueva York, p.55
  10. ^ Hannavy, John (2007). Enciclopedia de fotografía del siglo XIX. Taylor & Francis Group, Nueva York
  11. ^ Andre Gunthert (2002) 'L'institution du photographique: Le roman de la Société heliographique' en Etudes Photographiques 12, noviembre de 2002. Sociedad Francesa de Fotografía p.37–63
  12. ↑ Es seguro que La Dame de Munich de Courbet de 1868 (sin ubicar) está pintada a partir de una fotografía, como lo demuestra el pintor de Frankfurt Otto Scholderer en una correspondencia con su colega parisino Fantin-Latour. Véase Schmoll, Josef A., gen. Eisenwerth (1970) Malerei nach Fotografía: Von der Camera Obscura bis zur Pop-Art. Una documentación . pag. 45, también Bajou-Charpentreau, Valérie (2003) Courbet . p.326.
  13. ^ No se han encontrado fotografías ni registros contemporáneos de ninguno utilizado por Courbet debido al saqueo de sus estudios en París y Ornans durante la guerra franco-alemana, y porque muchos fueron destruidos por Juliette Courbet. Ver: Grabarek, E. (2007). Der Einfluss der frühen Fotografías auf die Malerei. Bildfindung bei Courbet und Leibl .
  14. ^ Dominique de Font-Réaulx, «La audacia de una posición francesa», Estudios fotográficos, 25 de mayo de 2010, [en línea], publicado el 5 de mayo de 2010. URL: http://etudesphotographiques.revues.org/3059. Consultado el 5 de diciembre de 2014.
  15. ^ Font-Réaulx, DD Las audaces innovaciones de una exposición francesa. Un Siècle de Vision Nouvelle en la Bibliothèque Nationale, 1955. Études photographiques, (25).
  16. ^ Borel Pierre (1922) El romance de Gustave Courbet, de una correspondencia original, París, R. Chiberre.
  17. ^ Bonnion fue identificado por Dominique de Font-Réaulx (1997), 'Courbet et la photographie: l'exemple d'un peintre réaliste, entre le vérité et réalité', en Sylvie Aubenas (ed.), L'Art du nu au XIX siècle: le photographe et son modèle, París: Hazan-Bibliothèque nationale de France.
  18. ^ Waller, Susan (2006). La invención del modelo: artistas y modelos en París, 1830-1870. Ashgate, Aldershot, Inglaterra; Burlington, VT, p.72
  19. ^ Scharf, Aaron (1968), Arte y fotografía , Allen Lane, ISBN 978-0-7139-0052-1
  20. ^ Una teoría alternativa sobre la identidad del modelo y el fotógrafo, en Pollock, Griselda , ed. (2013). Política visual y psicoanálisis: arte e imagen en culturas postraumáticas . Londres IB Tauris p.45-47, es el Estudio académico de Bruno Braquehais n.° 7 de 1854 "el que tiene la 'sensación' de El estudio del pintor
  21. ^ Normand-Romain, Antoinette Le (1986) 'Tombeaux d'artistes' Revue de l'Art V.74:74, Comité français d'histoire de l'art p.55-63

Enlaces externos

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