Julia y Julia ( italiano : Giulia e Giulia ) es una película dramática italiana de 1987 dirigida por Peter Del Monte . El guión de Silvia Napolitano, Sandro Petraglia , Joseph Minion y Del Monte está basado en una historia de Napolitano.
Julia es una joven estadounidense que vive en Trieste, Italia, que queda viuda el día de su boda cuando su marido Paolo muere en un accidente automovilístico del que ella tiene parte de culpa. Seis años después, Julia todavía vive en Trieste y trabaja a tiempo completo en una oficina de viajes turísticos local. Todavía se mantiene en estrecho contacto con la madre y el padre de Paolo, pero es fría y distante con sus compañeros de trabajo en la oficina y se niega a seguir adelante con su vida o reanudar las citas.
Una noche, después del trabajo, Julia conduce su coche a través de una niebla misteriosa y sobrenatural antes de regresar a su apartamento sólo para descubrir que una mujer extraña vive allí. Al otro lado de la calle, en la elegante casa que ella y Paolo habían comprado y que nunca vendió, lo encuentra a él y a su hijo Marco, de cinco años, tratándola como si hubieran estado juntos todo el tiempo y el fatal accidente automovilístico nunca hubiera ocurrido. . Paolo es un adicto al trabajo dedicado a su carrera como diseñador naval y una inquieta Julia ha tomado como amante al fotógrafo británico Daniel.
Desconcertada pero feliz de tener a su marido de vuelta, Julia intenta arreglar su matrimonio, pero de repente se encuentra de nuevo viuda y sola dos días después, cuando se ve transportada de nuevo a la realidad actual que conoce. Durante las siguientes semanas, Julia comienza a oscilar entre dos mundos diferentes, pero le resulta cada vez más difícil determinar cuál es la realidad y cuál es la fantasía y comienza a cuestionar su propia cordura.
Los dos mundos de Julia comienzan a volverse más similares cuando, en su mundo de viuda, conoce a Daniel después de que él entra a la oficina de viajes y, enamorada de él, le invita a salir. Reacio al principio, Daniel acepta la oferta de Julia y pronto se involucran en una relación sexual similar a su cita extramatrimonial con Daniel en el mundo de fantasía de Julia con su marido vivo. Cuando Daniel se vuelve más posesivo y controlador con Julia, ella intenta romper la relación, pero él se niega a dejar que su relación termine. Decidida a liberarse de un romance sin amor, Julia termina matando a Daniel apuñalándolo en su habitación de hotel una noche y luego arrojando el cuerpo a la bahía.
Finalmente libre de su relación con Daniel, Julia deja su trabajo y ahora se concentra por completo en su romance con Paolo y su hijo. Sin embargo, varios días después, mientras camina hacia el mercado para comprar comida, la policía recoge a Julia y la interroga sobre la desaparición de Daniel. Cuando la presionan para que dé una coartada para el día en que Daniel desapareció, Julia le dice al investigador de la policía que estaba con su marido a pesar de tener un romance sexual con Daniel. Cuando el inspector le dice a Julia que su marido estuvo muerto durante los últimos seis años, Julia se derrumba y se niega a creer que Paolo esté muerto y poco después confiesa haber matado a Daniel.
En la escena final, se ve a Julia residiendo en un hospital psiquiátrico donde le dice a la madre visitante de Paolo que ahora se siente en paz consigo misma. Julia ahora pasa todo el tiempo sola en su habitación escribiendo cartas a Paolo y sus padres mientras guarda un recuerdo que tomó de su mundo de fantasía: una foto de ella, Paolo y Marco juntos. Queda ambiguo si la foto familiar es real o simplemente producto de la imaginación de Julia en su mundo de fantasía.
La película debutó en el Festival de Cine de Venecia en 1987 y Cinecom Pictures la estrenó de forma limitada en los Estados Unidos en enero del año siguiente y ganó 901.364 dólares. [2] Fue lanzado en los mercados extranjeros como Giulia e Giulia .
Este fue el primer largometraje filmado utilizando la técnica de vídeo analógico de alta definición de banda ancha HDVS de Sony y luego transferido a una película de 35 mm . [3] [4]
En su reseña en The New York Times , Vincent Canby calificó la película como "un melodrama no muy espeluznante" y agregó: "[es] una película menor, pero demuestra dos cosas: que Kathleen Turner se ha convertido en el tipo de estrella que puede transmitir incluso ficción de tercera categoría sin perder su belleza y voluptuosidad, y esa cinta de alta definición (en la que se rodó inicialmente) puede transferirse a una película y, para empezar, lucir tan bien como cualquier cosa filmada en película". [5]
Roger Ebert, del Chicago Sun-Times, observó: "La construcción de la historia es ingeniosa y perversa y tiene una especie de lógica interna propia... Este es el tipo de película que resulta insoportablemente frustrante para algunas personas, que exigen explicaciones y "Resiento la oscuridad. He visto tantas películas últimamente en las que se podía predecir absolutamente todo que Julia y Julia me parecieron perversamente entretenidas". [6]
En el Washington Post , Rita Kempley describió la película como "peculiar" y añadió: "La inestable Julia debe haber parecido una jugosa oportunidad para Turner, a quien le gusta ponerse a prueba con diversos papeles". [7]
