Juan Vásquez (o Vázquez , c. 1500, Badajoz - c. 1560, Sevilla ) fue un sacerdote y compositor español del Renacimiento . Puede considerarse parte del grupo de compositores de la Escuela de Andalucía junto a Francisco Guerrero , Cristóbal de Morales , Juan Navarro Hispalensis y otros. [1] [2] [3]
Incluso en comparación con los estándares de los compositores de música antigua , la vida de Juan Vásquez es en gran medida desconocida, a pesar de los mejores esfuerzos de los principales musicólogos. [4] Como resultado, todas las menciones de su edad son conjeturas fundamentadas por profesionales en lugar de hechos concretos. [5] Cantante de capilla desde su niñez, su compromiso en 1511 como " contralto " en la catedral de Plasencia , Cáceres indica que todavía era un niño en ese momento. No aparece en ningún otro registro durante casi 20 años. A finales de 1530 se presenta en la catedral de Badajoz, enseñando canto llano a los niños del coro. El año 1539 lo encuentra cantando en la Catedral de Palencia, donde se da a conocer como compositor. [1] Luego parece haber ido a Madrid en 1541, pero en 1545 estaba de regreso en su ciudad natal de Badajoz como maestro de capilla de la catedral ( Maestro de capilla ). Desde 1551 estuvo a sueldo del sevillano don Antonio de Zúñiga, a quien Vásquez dedicó ese año su colección de Villancicos I canciones . Se cree que Vásquez permaneció en Sevilla hasta su muerte. En 1560 todas sus composiciones seculares fueron publicadas en Recopilación de sonetos y villancicos .
Su única obra de música sacra que se conserva es la Agenda defunctorum ( Oficio de los Muertos ) de 1556. En esta obra principalmente a cuatro voces (algunas secciones incluían tres voces y otras cinco) Vásquez no sólo demostró su habilidad con formas extendidas de música sino también transmitió su facilidad para el contrapunto y sus bellos y melodiosos versos. Cantus firmi son evidentes en este trabajo pero los usó de forma intermitente en todas las voces en varios lugares. [6] La música emplea tanto canto llano como polifonía, y su mejor y más extenso uso de la polifonía se encuentra en la Missa pro defunctis de esa colección. El Oficio de Muertos es muy apreciado por sus cualidades contemplativas, y se destaca junto con las canciones elegantemente sencillas de Vásquez que tienen más reputación en la actualidad. [1]
La mayor parte de las composiciones de Vásquez están escritas ingeniosamente [7] villancicos seculares (aproximadamente 90 en total), [6] empleando textos de los principales poetas españoles de la época. La mayor parte de la música es formalmente típica, pero los aspectos cualitativos de su música incluyen un contrapunto sencillo, un énfasis textual con cuidado puesto en la música para este propósito y variaciones deliciosas. Muchos de ellos también incluyen poesía popular y aluden a estilos de canciones populares españolas , y parecen haber sido bastante populares durante la vida del compositor. [8]
La ambientación de Vásquez (publicada en 1556) se destaca por ser parte de una Agenda defunctorum completa que incluía maitines y laudes además de las más habituales vísperas y misa . En la primera publicación aparecen los cantos sevillanos originales junto a sus elaboraciones polifónicas. Fue en España y Portugal donde la tradición de las ambientaciones de stile antico requiem tuvo mayor longevidad, y sus ramificaciones se extendieron hasta bien entrado el siglo siguiente (como ocurrió con la ambientación de Tomás Luis de Victoria ) y, a través de las posesiones coloniales de ambos países, hasta También nuevos continentes. [1] El servicio parece seguir de cerca el ejemplo de Morales y, de hecho, ambos fueron escritos para Sevilla.
Vásquez compuso su imponente Agenda defunctorum en 1556 en Sevilla. Para el texto Vásquez ha elegido partes del Officium Defunctorum de la Catedral de Sevilla. Se pueden encontrar versiones de la mayoría de estos cánticos en el Liber Usualis moderno . Esta obra de Vásquez consta de seis partes: Inventorium ( Invitatorio ), In Primo Nocturno (primera noche), In secundo Noctruno (segunda noche), In tertio Nocturno (tercera noche), Ad Laudes ( laude ), y Missa pro defunctis . Las piezas musicales no polifónicas de Vásquez se habrían interpretado utilizando su canto llano original, posiblemente con polifonía improvisada. Los temas que Vásquez estableció cuyos cantos correspondientes se pueden encontrar en el Liber Usualis son el Invitatorio, Salmo n.º 5, nueve antífonas , cinco lecciones, un Responsorium , el Canticum Zachariae , el Requiescant in pace , el Amén y la Missa pro defunctis .
Vásquez ha escrito esta Agenda defunctorum a cuatro voces ( SATB ). En la mayoría de las piezas de la Agenda defunctorum , Vásquez utiliza alternativamente el estilo homofónico y polifónico . El Canticum Zachariae está optimizado para la alternancia entre éstos, en el que la estrofa de números pares será interpretada por varias voces (SATB), y la estrofa de números impares por una sola voz. El Responsorium Libera me, Domine está escrito de manera similar para alternar canto llano y polifonía. El Graduale está preparado para tres voces (ATB). [9]