Giovanni Croce ( pronunciación italiana: [dʒoˈvanni ˈkroːtʃe] ; también Ioanne a Cruce Clodiensis , Zuanne Chiozotto ; 1557 - 15 de mayo de 1609) fue un compositor italiano del Renacimiento tardío , de la escuela veneciana . Fue particularmente destacado como madrigalista , uno de los pocos entre los venecianos aparte de Monteverdi y Andrea Gabrieli .
Nació en Chioggia , un pueblo pesquero en la costa adriática al sur de Venecia , la misma ciudad que Gioseffo Zarlino , y llegó a Venecia temprano, convirtiéndose en miembro del coro de niños en San Marcos bajo la dirección de Zarlino cuando tenía ocho años. Zarlino evidentemente lo encontró en un coro en la Catedral de Chioggia y lo reclutó para San Marcos. [1] Croce puede haber sido párroco en la iglesia de Santa María Formosa, y tomó las órdenes sagradas en 1585; durante este período también sirvió como cantante en San Marcos. Evidentemente mantuvo alguna conexión, probablemente como director de música, con Santa María Formosa junto con sus deberes en San Marcos.
Tras la muerte de Zarlino, Croce se convirtió en asistente del maestro de capilla , durante el mandato de Baldassare Donato . Cuando Donato murió en 1603, Croce asumió el puesto principal de maestro de capilla , pero el nivel de canto de la famosa catedral de San Marcos disminuyó bajo su dirección, probablemente debido más a su mala salud que a su falta de musicalidad. Murió en 1609; el puesto de maestro de capilla pasó a manos de Giulio Cesare Martinengo hasta 1613, momento en el que Monteverdi asumió el cargo.
Croce escribió menos música en el gran estilo policoral que Andrea y Giovanni Gabrieli , aunque dejó una gran misa para cuatro coros, compuesta para Fernando de Austria (el futuro emperador Fernando II ) y varios salmos para tres coros (de los cuales solo uno ha sobrevivido), y como resultado su música no ha mantenido la misma fama hasta el día de hoy; sin embargo, fue reconocido como compositor en su época y tuvo una gran influencia en la música tanto en Italia como en el extranjero. Como compositor de música sacra, fue mayormente conservador, escribiendo cori spezzati al estilo de Adrian Willaert y misas de parodia más parecidas a la música compuesta por los miembros de la Escuela Romana contemporánea. Sin embargo, más adelante en su carrera escribió algo de música en un estilo concertato con visión de futuro , que intentó combinar las innovaciones de Viadana con el gran estilo policoral veneciano . Esta colección póstuma, el Sacre Cantilene Concertate de 1610, es para 3, 5 o 6 voces solistas, continuo y un Ripieno a 4 voces que puede ser multiplicado ad libitum (presumiblemente en diferentes partes de la iglesia). La mayor parte de la música sacra de Croce es para doble coro: esto incluye tres misas, dos libros de motetes y conjuntos de música para Tercia, Laudes y Vísperas. Aunque la mayor parte de su música sacra fue escrita para los cantantes profesionales de San Marcos (incluidas varias piezas escritas para su participación en una compañía independiente de músicos bajo la dirección de Croce, que actuó para la Scuole Grande de Venecia), gran parte de su música es técnicamente simple: por esa razón gran parte de ella, especialmente la música secular, ha seguido siendo popular entre los aficionados. Una colección, los motetes para 4 voces de 1597, está claramente diseñada para coros de iglesia menos ambiciosos.
A Croce también se le atribuyen las primeras partes de continuo publicadas; muchas de sus colecciones para doble coro se publicaron con un "Basso per sonare nell'organo" o una "Partidura" (o Spartidura) que indicaba ambos coros.
En cuanto al estilo, Croce estuvo más influido por Andrea Gabrieli que por su sobrino Giovanni, aunque fueron contemporáneos exactos; Croce prefería la frialdad emocional, la claridad palestina y el carácter generalmente más ligero de la música de Andrea. Croce fue particularmente importante en el desarrollo de la canzonetta y la comedia madrigal , y escribió una gran cantidad de música fácil de cantar, popular y a menudo hilarante. Algunas de sus colecciones son satíricas, por ejemplo, poniendo música a escenas ridículas de los carnavales venecianos ( Mascarate piacevoli et ridicolose per il carnevale , 1590), algunas de las cuales están en dialecto.
Croce fue uno de los primeros compositores en utilizar el término capriccio , como título de una de las canzonettas de su colección Triaca musicale ( cura musical para mordeduras de animales ) de 1595. Tanto esta colección como las Mascarate piacevoli estaban destinadas a ser cantadas con disfraces y máscaras en los carnavales venecianos.
Sus canzonettas y madrigales tuvieron influencia en los Países Bajos y en Inglaterra , donde fueron reimpresas en el segundo libro de Musica transalpina (1597), una de las colecciones que inauguraron la manía de la composición de madrigales allí. La música de Croce siguió siendo popular en Inglaterra y Thomas Morley lo destacó específicamente como un compositor maestro; de hecho, Croce puede haber sido la mayor influencia individual en Morley. John Dowland lo visitó también en Italia.
