Joseph Barney (1753, Wolverhampton - 13 de abril de 1832, Londres ) fue un pintor y grabador británico . Se lo suele describir como alumno de Antonio Zucchi y Angelica Kauffman y como pintor de frutas y flores del Príncipe Regente . [1]
Dos de sus pinturas a gran escala, los retablos El Descendimiento de la Cruz (1781) y La Aparición de Nuestro Señor a Santo Tomás (1784), se encuentran en Wolverhampton y hoy se pueden ver en la iglesia de San Juan y en la iglesia católica romana de San Pedro y San Pablo. Durante la vida de Barney, sus logros artísticos fueron respetados y elogiados. En 1798, Stebbing Shaw , al mencionar El Descendimiento de la Cruz en su Historia de Staffordshire , llamó a Barney un "genio nativo" de Wolverhampton. [2] En la colección de la Galería de Arte de Wolverhampton, hay un dibujo a pluma y tinta, Un músico ciego , que da una idea adicional de la calidad y versatilidad de las obras de Barney.
Los materiales de archivo de Wolverhampton y otros documentos locales identifican a Joseph Barney como hijo de Joseph Barney Snr., un japonés local y, entre 1780 y 1802, socio de los japoneses Barney & Ryton. [3] Su madre era Eleanor, de soltera Denholm. Como hijo de un japonés, recibió cierta formación artística y, de hecho, comenzó su carrera artística pintando flores que eran una decoración popular para la cerámica japonesa.
Barney llegó a Londres procedente de Wolverhampton antes o en 1774, ya que ese año recibió de la Royal Society of Arts "una paleta de plata para un dibujo de flores". Barney, de hecho, estudió con Zucchi en algún momento entre 1774 y 1780, ya que en 1777 expuso en la Society of Artists "en casa del señor Zucchi, John Street, Adelphi". Pero la afirmación del Dictionary of National Biography - "estudió con el pintor decorativo italiano Antonio Zucchi (1726-1795) y Angelica Kauffman (1741-1807), exponiendo desde su domicilio de Londres en 1777" [4] debe ser cuestionada. Angelica Kauffman no compartía la casa con Zucchi y vivía en el número 16 de Golden Square, acompañada por su padre. Barney debe haber conocido a Angelica como cofundadora de la Academy of Art, una artista extremadamente popular y exitosa, y la futura esposa de su mentor. Obviamente estuvo muy influenciado por sus obras, pero hasta el momento no hay evidencia documental de que Barney fuera alumno de Angelica Kauffman.
Durante su vida, Barney expuso más de cien obras de arte en la Royal Academy y la British Institution . Sus temas demuestran que la descripción establecida de Barney como "pintor de frutas y flores" es inadecuada. Solo un pequeño número de obras expuestas son "piezas de flores". La gran mayoría de las obras registradas de Barney son pinturas religiosas, históricas, literarias y de género, que expresan su fuerte ambición de convertirse en un pintor histórico. Mientras que la Paleta de Plata de 1774 se le otorgó por sus primeros diseños de flores, la Paleta de Oro le fue otorgada en 1781 por sus dibujos históricos. [5]
Barney regresó a Wolverhampton alrededor de 1779, ya que en agosto de 1779 se casó con Jane Whiston Chambers (o Chandler) en la capilla de San Juan, Wolverhampton. [6] En octubre de 1780, nació su primer hijo. Era imperativo obtener medios para mantener a su nueva familia. A más tardar en noviembre de 1779 comenzó a colaborar con Matthew Boulton (1728-1809) y su fábrica de Soho, ayudando en la producción de las llamadas pinturas mecánicas. [7] Sus funciones eran retocar y terminar en pintura imágenes de pinturas originales que se reproducían mecánicamente en papel o lienzo. Trabajó en pinturas de Sir Joshua Reynolds , Benjamin West , Joseph Wright de Derby , Antonio Zucchi y Angelica Kauffman . [7] Todas las pinturas asociadas con Joseph Barney del período de Soho, ya sean mecánicas u originales, son figurativas. Muchas de ellas, como las obras de Benjamin West y Angelica Kauffman, son composiciones complejas de muchas figuras.
Tanto Matthew Boulton como Josiah Wedgwood poseían cuadros mecánicos terminados por Barney. Otros clientes eran la señora Elizabeth Montagu (1718-1800), Sir Sampson Eardley, primer barón Eardley (1744-1824); posiblemente, Beilby Porteus, obispo de Chester y conocido abolicionista (1731-1809); Lord Macclesfield y, posiblemente, Isaac Hawkins Browne . [8]
En 1781, Boulton dejó de producir pinturas mecánicas, por lo que terminó la colaboración de Barney con la fábrica de Soho. En 1784, Barney todavía estaba en Midlands, pintando su segundo retablo, La aparición de Nuestro Señor a Santo Tomás , para la iglesia católica romana de San Pedro y San Pablo, y exponiendo en la Royal Academy de Summer Hill, Birmingham . Entre 1786 y 1793, vivió en Londres, en el 29 de Tottenham Street, exponiendo activamente pinturas figurativas e históricas en la Royal Academy, aunque The London Book Trade lo menciona como grabador y vendedor de estampas. Su Escena en la tempestad, expuesta en 1788, podría indicar su ambición de unirse al Proyecto Shakespeare de Boydell en el que participaron sus amigos Benjamin West y Angelica Kauffman. Durante este período de tiempo, uno de los aprendices de Barney fue William Armfield Hobday (1771-1831), que más tarde fue un eminente pintor de la corte.
En octubre de 1793 asumió el puesto de segundo maestro de dibujo de figuras en la Real Academia Militar de Woolwich y se trasladó a Greenwich , donde permaneció hasta 1820. [9]
El papel de maestro de dibujo de figuras influyó obviamente en los temas posteriores de Barney, cada vez más sentimentales, pero todavía figurativos, no "frutas y flores". También revelan su estrecha colaboración con Francis Wheatley (1747-1801), Charles Turner (grabador) (1774-1857), William Hamilton (pintor) (1751-1801) y Thomas Gaugain (1756-1812). Pero, en general, sus últimas obras son de calidad inferior en comparación con sus primeras pinturas. En 1796, un crítico de la exposición de 1796 en la Royal Academy comentó sobre el Interior de un establo de Barney : "Hemos visto muchas cosas mejores de este tipo que esta; le falta efecto y verdad en el colorido. A propósito, ¿dónde está Morland?" [10]
Joseph Barney no cumplió sus ambiciones artísticas. Su nombre se asocia hoy a una breve producción de pinturas mecánicas, un pequeño número de piezas de "frutas y flores" y estampas en color baratas y sentimentales, si no prácticamente olvidadas. Se desconoce la ubicación actual de la mayoría de sus pinturas históricas y religiosas de gran formato. Pero su número y sus títulos, que corresponden a los de los principales artistas de la época, indican su sólida presencia en el mundo artístico londinense de finales del siglo XVIII y principios del XIX. Los primeros retablos de Barney que sobreviven en Wolverhampton dan una buena idea de su gran potencial artístico, que fue reconocido y respetado por sus contemporáneos.
En abril de 1832, The Staffordshire Advertiser informó de la muerte de Barney : "El día 13 de este mes, en su casa de Stanhope-Terrace, Regent's Park, Londres, Joseph Barney, Esq. [murió] a los 77 años. Fue un pintor eminente y durante más de 30 años maestro de dibujo en la Real Academia Militar de Woolwich. Los retablos de la iglesia de San Juan y de la capilla católica de Wolverhampton, de donde era oriundo, formaron monumentos duraderos de su habilidad como artista".
1. Jane Whiston, n. 1780.
2. Joseph (1783-después de 1851). Se convirtió en artista y comenzó a exponer en 1817 desde la dirección de su padre en Greenwich; en 1818 se trasladó al número 17 de Great Smith Street, Westminster , y finalmente a Southampton , desde donde expuso hasta 1842. Fue profesor de dibujo, exclusivamente artista de frutas y flores, y a finales de la década de 1830 se convirtió en pintor de frutas y flores de la reina Victoria . Es muy posible que algunas obras de arte de Joseph Barneyson se hayan atribuido a su padre.
3. William Whiston, nacido en 1785. Recibió formación artística de SW Reynolds. Más tarde abandonó su carrera artística, se alistó en el ejército y se distinguió en la Guerra de la Independencia .
4. George (1792–1862). Fue soldado e ingeniero militar y también sirvió en la Guerra Peninsular y en las Indias Occidentales , y más tarde ocupó un lugar importante en la historia de Australia. [11]
5. Sofía, n.1793.
6. Juan Eduardo (1796–1855).
7. Ellen, nacida en 1799.