Joseph Stannard (13 de septiembre de 1797 - 7 de diciembre de 1830) fue un pintor inglés de paisajes , retratistas y marinos . Fue un miembro destacado y talentoso de la Escuela de pintores de Norwich .
Después de asistir a la Norwich Grammar School , sus padres pagaron para que se formara como artista con Robert Ladbrooke , uno de los miembros fundadores de la Norwich Society of Artists. Durante su carrera expuso tanto en Norwich como en Londres, con cierto éxito. En 1816 se unió a una sociedad rival en Norwich, que duró unos años. Se vio influenciado por el trabajo de los maestros holandeses , cuyas obras estudió y copió después de una visita a Holanda en 1821. Su propia pintura más importante, Thorpe Water Frolic, Afternoon , se expuso por primera vez en Norwich en 1825.
En 1826 se casó con la artista Emily Coppin . Varios otros miembros de su familia, incluida su hija Emily, eran artistas talentosos. Sufrió de mala salud durante la mayor parte de su vida y murió de tuberculosis en 1830, con solo 33 años.
Joseph Stannard perteneció a la Escuela de pintores de Norwich , todos ellos relacionados personal o profesionalmente. Aunque se inspiraron principalmente en la campiña de Norfolk , muchos también retrataron escenas costeras y urbanas. [1] Sus miembros más importantes fueron John Crome y John Sell Cotman —los principales espíritus y mejores artistas del movimiento [2] —, así como Stannard, [3] James Stark , George Vincent , [4] Robert Ladbrooke [5] y Edward Thomas Daniell , el mejor grabador de la escuela. [6] Stannard perteneció a la segunda generación, que también incluía a John Berney Crome , Stark, Vincent y Miles Edmund Cotman . [7]
Según el historiador de arte Andrew Moore, la Escuela de Norwich "ha sido reconocida durante mucho tiempo como un fenómeno único en la historia del arte británico del siglo XIX". [2] Norwich fue la primera ciudad inglesa fuera de Londres con las condiciones adecuadas para un movimiento artístico provincial. [8] [9] Tenía más artistas nacidos localmente que cualquier ciudad similar, [10] y sus culturas teatral, artística, filosófica y musical se fertilizaron mutuamente de una manera que era única fuera de la capital. [8] [11] La Sociedad de Artistas de Norwich, fundada por Crome y Ladbrooke en 1803, [12] surgió de la necesidad de los artistas de la ciudad de enseñarse entre sí y a sus alumnos. Celebraba exposiciones regulares y tenía una estructura organizada, mostrando obras anualmente hasta 1825 y nuevamente desde 1828 hasta su disolución en 1833. [13] El primer grupo de este tipo que se creó desde la formación de la Real Academia de las Artes en 1768, fue notable por actuar en interés de sus artistas durante 30 años, un período más largo que el de cualquier grupo similar. [14]
Joseph Stannard nació cerca de la iglesia de San Andrés, Norwich, el 13 de septiembre de 1797. [15] [16] Era el hijo mayor de Abraham Stannard, que posiblemente era músico, y Mary Bell, [17] y fue bautizado por sus padres el 17 de septiembre en St Michael-at-Plea, Norwich . [18] [19] Asistió a la Norwich Grammar School y sus tempranos talentos artísticos animaron a sus padres a pedirle al destacado paisajista John Crome que lo aceptara como alumno. Crome era en ese momento el artista más famoso de Norwich, y sus honorarios resultaron ser demasiado altos para los Stannard, por lo que pagaron para que su hijo fuera aprendiz de Robert Ladbrooke en la ciudad. [15] [20] Ladbrooke, que ya le había dado lecciones informales, pudo enseñar al joven artista a convertirse en un hábil dibujante , con el potencial de desarrollar su propio estilo. Impresionado por la habilidad de Stannard, incluso renunció a sus tasas de matrícula, ofreciéndole un pago anual de £10 para tentarlo a trabajar en su estudio. [15] Stannard permaneció como alumno de Ladbrooke durante siete años, [16] aunque hay poca evidencia de la influencia de su maestro en su estilo artístico. [21] Cuando Ladbrooke se separó de la Sociedad de Artistas de Norwich en 1816, Stannard se puso de su lado. [20] [22]
En 1820 conoció a su compañera de profesión Emily Coppin , cuando asistía a reuniones de la Sociedad de Artistas de Norwich, [23] [24] y en 1826 se casaron. Ella había recibido la influencia de una visita a Holanda con su padre, el artista Daniel Coppin , donde tuvo la oportunidad de estudiar las técnicas de los pintores de naturalezas muertas holandeses , [23] y copiar obras de Jan van Huysum . [25] Emily Coppin Stannard fue una pintora notable de frutas y flores, que recibió tres medallas de oro de la Sociedad de Artes de Norwich y todavía pintaba 50 años después de la muerte de su marido. [ 26] En 1823, el Norwich Mercury escribió sobre ella que "es un honor para el arte, un honor para la ciudad y un honor para su sexo, por el gusto, la industria y el conocimiento que muestran sus cuadros bellamente dispuestos y elaboradamente terminados". [27]
Los Stannard pertenecían a una familia de artistas. [21] Su hija Emily, que nació en Norwich en 1827, fue pintora de naturalezas muertas y profesora, que expuso en la Asociación de Norfolk y Norwich en 1856 y en la Exposición Industrial de Norwich en 1867. [25] Su sobrina Eloise Harriet Stannard y su hermano menor Alfred George Stannard eran ambos artistas, al igual que el hermano de Joseph, Alfred Stannard . [28]
Las pinturas de Stannard representan el paisaje local alrededor de Norwich y la costa de Norfolk, que disfrutaba explorar. [15] Era un excelente remero y un hábil patinador sobre hielo ; las multitudes se reunían para verlo actuar en el hielo. [29]
Contrajo tuberculosis dos años después de casarse y sufrió de mala salud durante gran parte de su vida posterior. [30] Sus amigos y parientes acudieron en su ayuda a medida que su enfermedad se desarrollaba. Para intentar recuperarse, se quedó en el balneario de Great Yarmouth , que dio lugar a la pintura al óleo Yarmouth Beach and Jetty . Murió de tuberculosis el 7 de diciembre de 1830, a los 33 años, [31] habiendo vivido en Norwich toda su vida. [15] Su muerte fue anunciada en el Bury and Norwich Post : "El mismo día, en St. Giles's Terrace, a los 34 años, el Sr. Joseph Stannard, artista, en quien Norwich ha perdido a un ciudadano talentoso, y es un devoto favorecido y muy merecedor". [32] Está enterrado, junto con una hija pequeña y su hermana Eloise, en la iglesia de St John Maddermarket , Norwich. [33]
Emily Coppin Stannard, que sobrevivió a su marido casi 55 años, murió el 6 de enero de 1885; su hija Emily, cuyo padre había muerto cuando ella tenía dos años, recibió formación artística de su madre y la ayudó en su trabajo como profesora. Murió en 1894, tras haber vivido en Norwich la mayor parte de su vida. [26]
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Joseph Stannard fue uno de los miembros más importantes de la Escuela de Artistas de Norwich, aunque su carrera duró sólo quince años y su producción se vio afectada por la enfermedad. [3] [34] Los historiadores de arte Josephine Walpole y Andrew Hemingway lo consideran el pintor más distinguido de la escuela después de John Crome y John Sell Cotman. [15] [35] Artista precoz, comenzó a exponer cuando todavía era un niño; una de sus pinturas se exhibió en la Sociedad de Artistas de Norwich en 1811, cuando tenía 14 años. Fue elogiado por la prensa local en 1817, cuando el Norfolk Chronicle señaló que era "un genio en ascenso", [21] y hubo una reseña positiva de su trabajo en The Norwich Mercury en agosto de 1818. [36]
En 1816, Stannard, Robert Ladbrooke y sus hijos, James Sillett y John Thirtle, se separaron de la Sociedad de Artistas de Norwich para formar su propia sociedad. [37] Liderados por Ladbrooke, siete miembros de la Sociedad de Norwich inauguraron una exposición titulada 'La duodécima de la Sociedad de Artistas de Norfolk y Norwich', que se celebró en la Shakespeare Tavern, en Theatre Plain. [38] Stannard exhibió cinco obras en el primer año de existencia de la nueva sociedad: Estudio de la naturaleza ; Vista lejana de Norwich desde Whitlingham ; Bocetos a lápiz ; Vista del puente Foundry y Vista de la ciudad desde Fuller's Hole , exhibiendo 13 obras con la sociedad en total. [16] La Sociedad se disolvió después de tres años. [39]
Desarrolló un interés por el teatro y estableció vínculos con el Theatre Royale de Norwich entre 1819 y 1820, lo que dio como resultado obras como A Scene in the Melodrama of the "Broken Sword" , A Portrait of Mrs. Hammond, del Theatre Royal, Norwich y A Portrait of Mr. Beacham, en el personaje de Riber . [40] En 1819 expuso en Londres. El mismo año mostró Scene in a Norwich Alehouse , su único cuadro que recibió una reseña en la prensa local. El Norwich Mercury lo describió como "muy bien elaborado", señalando que "representaba a todos los iterantes conocidos de la ciudad". [41]
Entre 1820 y 1829, Stannard expuso obras en la Royal Academy y la British Institution en Londres, mostrando ocho obras en la British Institution de 1824 a 1828 ( Breydon, mirando hacia Yarmouth ; Acantilados de Mundesley, mirando hacia Cromer ; Una vista cerca de Norwich ; Breydon—Morning ; On the Norwich River ; A Marine View ; Gorleston Pier—Pilot Boats Going Off y Fresh Breeze, Lowestoft Roads ). [42] Fue influenciado por el trabajo de artistas holandeses anteriores , cuyas obras estudió y copió durante una visita a Holanda en 1821 que quizás estuvo inspirada por una visita similar de su futura esposa y su padre en 1820. [19] [23]
En 1823, atravesaba una situación económica difícil, creada por el patrocinio del fabricante y empresario de Norwich John Harvey, que encargó a Stannard pintar Thorpe Water Frolic, Afternoon . Harvey, que tal vez no se había dado cuenta del gran coste de la obra, se negó a aceptarla y Stannard no pudo recuperar sus gastos. [29] En 1823 dejó a Emily Coppin en Norwich y se fue a Londres, donde posó para su retrato de William Beechey y posiblemente fue contratado por el artista William Anderson . [43] [44] En 1824, con sus deudas saldadas, estaba trabajando de nuevo en Norwich. [29]
En 1827 se publicó una colección de sus grabados con el título Norfolk Etchings . [28] El artista John Middleton fue su alumno, [45] pero no era profesor y normalmente no tenía alumnos. A partir de 1824 enseñó a su amigo Edward Thomas Daniell a grabar . [46] [47] Daniell, entonces estudiante en la Universidad de Oxford , trabajó con Stannard durante sus vacaciones y, a medida que la habilidad de Daniell se desarrollaba, la relación entre alumno y profesor se volvió más igualitaria. [48] [47] Daniell lo demandó cuando un estudio recién construido oscureció su luz; Stannard se vio obligado a quitarla después de perder el caso. [48]
La obra maestra de Stannard —su trabajo más conocido y su encargo más importante [30] — es Thorpe Frolic, Afternoon (1824), una pintura al óleo que muestra una gran regata cívica . A la «regata» anual asistieron ese año casi 20.000 espectadores, en un momento en que la población de Norwich era de aproximadamente 50.000. [49] En parte evento deportivo y en parte ocasión social, el evento se celebró en el río Yare en Thorpe , al este de Norwich. [50] Fue organizado por John Harvey, que aspiraba a promover la ciudad como un puerto internacional, e implicó competiciones de vela y remo, picnics, discursos y música. [49]
El cuadro se expuso por primera vez en Norwich en 1825, [51] el año en que el Norfolk Chronicle escribió que "de todas las escenas alegres, bulliciosas y encantadoras de la naturaleza, no conocemos ninguna más refrescante y encantadora que un 'Water Frolic'". [49] Fue encargado por Harvey en 1823, quien pidió "la mejor pintura que pudieras", y el trabajo que implicó producir la gran obra de óleo sobre lienzo de 42,7 por 67,8 pulgadas (108 cm × 172 cm) significó que durante cinco meses tuvo prioridad sobre todos los demás proyectos. Los altos costos de producción finalmente fueron asumidos por Stannard y no por Harvey, cuya situación financiera se había deteriorado después del final de las guerras napoleónicas [30] [29]
La escena no tiene imágenes mitológicas, sugerencias de boato o noción de patriotismo, pero se muestra un gondolero disfrazado en su bote, sugerente de las regatas de Venecia, agregando una nueva dimensión. [49] Stannard muestra la belleza del entorno pintando en los campos más allá del río, el bosque y los edificios de la nobleza, al mismo tiempo que recrea el evento usando su licencia artística. [52] Thorpe Frolic, Afternoon fue elogiado por Norfolk Chronicle , que describió la obra como "intensamente interesante, magistral y elegante". Norwich Mercury también admiró su pintura, notando que era una obra de gran habilidad y agregando que era una sorprendente mezcla de realidad y ficción. [53] La pintura está en exhibición en Norwich Castle Museum and Art Gallery . [54] El historiador naval Oliver Warner , quien felicitó a Stannard por la obra, la describió como "fascinante" y agregó que es "una imagen lo suficientemente buena en sí misma para justificar un largo viaje". [55]
Stannard pintó principalmente paisajes costeros y fluviales al óleo. [3] Como pintor al óleo, tiene más en común con los maestros holandeses que con Crome o Cotman. [3] En Holanda dibujó el paisaje local, representando ríos y costas con lápiz y crayón. [23] Su visita a Holanda le permitió desarrollar una nueva técnica al óleo y profundizar su interés por los temas marinos . [23] Según Walpole, que considera a Stannard como el artista marino más importante de Gran Bretaña, sus pinturas delatan su amor por el mar como tema y están representadas con "una habilidad inherente y una honestidad devastadora para producir algunas de las pinturas marinas más poéticas y sensibles de todos los tiempos". [23]
Se le pueden atribuir algunas acuarelas , incluida Lugger in a Squall ( Un lucio en una borrasca), de las que unas pocas pertenecen al Museo de Norfolk. [3] Era un dibujante excelente, [3] sus consumados dibujos a lápiz (y quizás algunas de sus pinturas al óleo) fueron realizados in situ . Los dibujos se hacían a menudo como preparación para obras más grandes. [23] Era un dibujante de figuras con talento; en opinión de Moore, "la excelencia de Stannard en el dibujo de figuras entre los pintores de Norwich se puede ver en sus estudios de acuarela, igualados sólo por los hermanos Joy de Yarmouth". [21] En opinión del autor Derek Clifford, Stannard "fue una brillante excepción a la incapacidad de los paisajistas de Norwich para dibujar la figura humana". [3]
Fue un talentoso retratista y en 1818 ya había recibido numerosos encargos . Realizó estudios de personajes; su Cazador de ratas de Norwich es quizás la más conocida de estas obras, que, junto con El viejo mentiroso Plummer , Escena en una cervecería de Norwich y Joe Doe, el portero del carnicero , tienen lo que Walpole describe como "el mismo sentimiento característico de identidad". [15]
Su producción limitada de 12 aguafuertes se publicó en pequeñas cantidades o, como en el caso de Descarga de barcos , no se publicó en absoluto; son apreciados tanto por su rareza como por su calidad. [56] El autor Geoffrey Searle describe a Stannard como un grabador original y distinguido cuyo talento se acercaba al de John Crome, John Sell Cotman y Edward Daniell, describiendo Boats on Breydon como "glorioso" y Mundesley Beach como poseedor de "un esplendor sin concesiones y sombrío". [57] Retrató hábilmente figuras humanas, típicamente representadas en su entorno de trabajo, y revelando sus personalidades de una manera que era inusual entre los grabadores de la Escuela de Norwich. [58] Las impresiones de Stannard de sus aguafuertes eran para sus amigos y no tenían fines de lucro, por lo que son de tamaño modesto. [59] Después de su muerte se produjo una edición de sus aguafuertes. No se sabe que haya sobrevivido ninguna copia. [56]
Stannard siguió siendo un artista desconocido durante la mayor parte del siglo XIX, tal vez debido a su temprana muerte en 1830 y porque no intentó hacerse un nombre viviendo lejos de Norwich. Su popularidad como artista se vio afectada por el número relativamente pequeño de obras producidas y la tendencia a venderlas en Londres en lugar de Norwich. [60] Es posible que la mayoría de sus primeras obras fueran una imitación de los viejos maestros, lo que explica por qué pasó desapercibido para la prensa local hasta la década de 1820. [61]
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Stannard, Joseph". Encyclopædia Britannica . Vol. 25 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 782.
