Jooris van der Straeten , conocido como Jorge de la Rúa en España y en Francia como Georges van der Straeten [1] ( fl. 1552–1577), fue un pintor flamenco de retratos e historia. Originario de Gante, viajó al extranjero y se convirtió en retratista de las casas gobernantes de Portugal, España y Francia. [2] Políglota, van der Straeten fue un cortesano versátil, que trabajó principalmente como retratista para reinas. [3]
Jooris van der Straeten era originario de Gante , lo que explica su alias de Joris van Gent (Joris de Gante). [2] Se cree que fue alumno del destacado pintor de historia y retratos Frans Floris en Amberes. [4] Es posible que también se formara con el destacado pintor de retratos Antonis Mor y viajara con él a la península Ibérica. Probablemente acompañó al futuro rey español Felipe II cuando viajó a Inglaterra para casarse con la reina inglesa María I de Inglaterra en 1554, como lo demuestra el retrato que hizo del futuro rey con la orden de la Jarretera. [5] También hay versiones de busto y rondella de esta obra. Después de dejar Inglaterra trabajó en Portugal. Catalina de Austria, reina de Portugal, le pagó en 1556 por un retrato de su nieto, el futuro rey Sebastián de Portugal, a la edad de dos años. [6]
En 1559, fue citado en España, con el encargo de pintar una Resurrección de Lázaro para la iglesia de Santiago de Cáceres. Fue documentado de 1560 a 1568 bajo el nombre de Jorge de la Rúa como pintor de Isabel de Valois , la reina consorte española. Fue su retratista junto con el pintor local Alonso Sánchez Coello , con quien también había trabajado en Portugal. También pintó obras devocionales para la reina Isabel. Ella pagó una alta suma por un cuadro de la Virgen Inmaculada con cinco figuras que colgaba sobre el lecho de la reina. [7]
En enero de 1571 todavía se encontraba en la corte española, pues está documentado que en esa época estaba ocupado con un retrato de las infantas Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela . El retrato había sido encargado por la duquesa de Alba. Hizo dos copias, una de las cuales fue enviada a la abuela de las infantas, la reina de Francia Catalina de Médici, mientras que la otra fue enviada a la duquesa. La duquesa rechazó la obra debido a su alto precio. Es posible que se trate de la obra conservada en la Colección Real Británica que retrata a las hermanas con un cachorro y un loro. [7] En la página web de la Colección Real esta obra se atribuye a Alonso Sánchez Coello y su taller. [8]
El artista se trasladó a Francia donde trabajó como pintor de Isabel de Austria, reina de Francia , esposa de Carlos IX de Francia . Pintó un retrato de la reina en 1573. Esta es la única obra firmada y fechada del pintor y se conserva en el Convento de las Descalzas Reales de Madrid. A Jorge de la Rúa también se le atribuye un retrato del príncipe don Carlos con armadura en el Convento de las Descalzas Reales. Esta obra fue atribuida anteriormente al pintor portugués Cristóvão de Morais. [9] El artista trabajó en Francia también para Catalina de Médici . [3]
El artista hizo su testamento en abril de 1577 mientras yacía enfermo en cama en una residencia en Saint-Germain-des-Prés . En su testamento declaró que era pintor y ayuda de cámara de la reina francesa Luisa de Lorena . Además, declaró que era acreedor de la reina y de Nicholas Hilliard, pintor de la reina inglesa. Es probable que el artista nunca se casara ni se naturalizara francés. [10]
Aunque Jooris van der Straeten es conocido principalmente como retratista de los gobernantes de los Habsburgo y los Valois, también creó escenas devocionales cristianas para sus patrocinadores reales. [7]
En la época en que trabajaba para las cortes de la península Ibérica, muchos otros retratistas estaban activos como pintores de corte para la misma dinastía gobernante. Entre ellos se encontraban los pintores flamencos Antonio Moro y Roland de Mois , así como los pintores españoles Alonso Sánchez Coello y Juan Pantoja de la Cruz y la pintora italiana Sofonisba Anguissola . [11] Como estos artistas trabajaban dentro de un mismo marco ideológico, sus representaciones muestran muchas similitudes. Esto ha dificultado la atribución de obras sin firmar y algunas obras se han atribuido a un artista y luego a otro. Por ejemplo, el Retrato de Don Juan de Austria ahora se atribuye a van der Straeten, pero antes se atribuía a Alonso Sánchez Coello. [12]
La coherencia de los retratos realizados por los pintores que trabajaban en la corte de Felipe II se puede explicar por el propósito propagandístico detrás de su creación y uso. La concepción detrás de los retratos de la familia gobernante de los Habsburgo era proyectar una imagen capaz de transmitir la posición líder de la familia en el mundo, sus intereses y destino dinástico. Lograr una semejanza en el retrato del rey y su familia era secundario a dar forma al concepto de la majestad de los Habsburgo. El establecimiento y la repetición de una serie de convenciones repetidas por cada pintor de la corte forjaron un procedimiento uniforme de pintura de la corte. [13] Esta llamada "escuela española de pintura de retratos" típicamente representaba a los modelos reales de cuerpo entero o de tres cuartos de una manera no demasiado heroica sino más bien personal. Esto se debía a que los retratos también tenían un papel semiprivado y familiar, así como genealógico. Como la familia real estaba extendida por Europa, los retratos podían conservarse para recordar a los miembros cercanos de la familia, así como para servir en la negociación de matrimonios reales para dar un anticipo de la apariencia del futuro cónyuge. [11]
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