Sébastien Japrisot ( pronunciación francesa: [sebastjɛ̃ ʒapʁizo] ; 4 de julio de 1931 - 4 de marzo de 2003) fue un autor, guionista y director de cine francés. Su seudónimo era un anagrama de Jean-Baptiste Rossi , su verdadero nombre. Conocido por subvertir las reglas del género criminal , Japrisot rompió las fórmulas establecidas "en sus componentes para volver a combinarlos de manera original y paradójica". [1] Algunos críticos sostienen que aunque el trabajo de Japrisot puede carecer del elemento experimental explícito presente en las novelas de algunos de sus contemporáneos, muestra influencias de las teorías estructuralistas y las técnicas poco ortodoxas de los nuevos novelistas .
Sigue siendo poco conocido en el mundo de habla inglesa, aunque todas sus novelas han sido traducidas al inglés y todas menos una se han llevado al cine.
Jean-Baptiste Rossi nació el 4 de julio de 1931 en Marsella en una familia de inmigrantes italianos. [2] [3] Su padre los abandonó cuando el niño tenía seis años. [4] Apoyado por su madre, Rossi fue a estudiar con los jesuitas a la Escuela de Provence , y más tarde al Lycée Thiers. [5] Allí comenzó a escribir su primera novela Les Mal-partis. [6]
Llegó a París para estudiar filosofía en la Sorbona , pero dedicó la mayor parte del tiempo a terminar su novela. Contaba la historia de un niño rebelde de 14 años en un colegio jesuita y su apasionada historia de amor con una monja de 26 años. A pesar del tema controvertido, el libro fue publicado por Robert Laffont en 1950. Fue bien recibido en el Reino Unido ( The False Start , 1951) y Estados Unidos ( Awakening , 1952), donde vendió 800.000 copias. [4] Rossi luego escribió la novela Caras de amor y odio , publicada en octubre de 1950. Siguió traduciendo ficción del inglés al francés, incluidas varias películas del oeste de Hopalong Cassidy y obras de JD Salinger : El guardián entre el centeno en 1953, y Nine Stories en 1961. [7] En la necesidad de generar ingresos estables, Rossi comenzó a trabajar en agencias de publicidad, primero como escritor y luego gestionando campañas para Air France , Max Factor y Formica . [8] Rossi también tenía interés por el cine desde hacía mucho tiempo, y el productor Pierre Braunberger le ofreció hacer una película basada en una historia de Maupassant . Rossi respondió que prefería crear sus propias historias y escribió y dirigió dos cortometrajes: La machine à parler d'amour (1961) y L'idée fixe (1962). [9]
A principios de la década de 1960, se encontró adeudando una cantidad considerable de impuestos atrasados. Su amigo Robert Kanters, que entonces dirigía la colección "Crime-club" en Denoël , ofreció a Rossi un adelanto considerable para escribir una novela policíaca. [8] Sin estar seguro del resultado, el escritor eligió el seudónimo 'Sébastien Japrisot', que era un anagrama de su nombre real. En poco tiempo escribió dos novelas policiales: Los asesinatos del coche cama y La trampa para Cenicienta . [10] Este último recibió el Grand Prix de Littérature Policière en 1963. En 1965, ambos libros fueron adaptados al cine, dirigidos por Costa-Gavras y André Cayatte respectivamente.
Japrisot siguió esto con La dama del coche con gafas y pistola , que le valió el Premio de Honor de 1966 en Francia. También ganó la Daga de Oro de la Asociación de Escritores de Crimen al mejor thriller publicado en el Reino Unido en 1968 por un escritor extranjero. Anatole Litvak la llevó al cine en 1970, protagonizada por Samantha Eggar , Oliver Reed y Stéphane Audran .
La década de 1960 y principios de la de 1970 estuvieron marcadas por una mayor implicación de Japrisot con el cine. Escribió guiones originales para Farewell Friend (1968), Rider on the Rain (1970) y And Hope to Die (1972), además de dirigir la adaptación cinematográfica de su primera novela Les Mal-partis (1975). [9]
Regresó a la literatura en 1977 con la novela Un verano mortal que recibió el Prix des Deux Magots en 1978. La versión cinematográfica , dirigida por Jean Becker en 1983, obtuvo cuatro César , incluido uno para Japrisot al mejor guión adaptado.
A partir de entonces, Japrisot dividiría su tiempo entre el cine y la literatura. Su siguiente novela La pasión de las mujeres se publicó en 1986. En 1988 escribió y dirigió el thriller semiserio Juillet en septiembre protagonizado por Laetitia Gabrielli y Anne Parillaud . La película fue ridiculizada por los críticos [11] y no tuvo éxito comercial, y fue el último esfuerzo como director de Japrisot.
En 1990 Japrisot se mudó de París a una casa que compró cerca de Busset , Allier . [12] La última novela de Japrisot , Un compromiso muy largo, se publicó en 1991 con gran éxito de crítica tanto en Francia como en el extranjero. [13] Fue galardonado con el Premio Interallié el mismo año.
Luego, Japrisot escribió dos guiones para Jean Becker : Los niños de la marisma (1999), adaptación de la novela de 1958 de Georges Montforez, y Un crimen en el paraíso (2001), basada en la película La Poison de Sacha Guitry de 1951 .
Murió el 4 de marzo de 2003 en Vichy . Su nueva novela Là-haut les tambours ("Tambores en las alturas") quedó inconclusa. [4]
Jean-Baptiste Rossi está enterrado en la sección nueva del cementerio de Busset. [14]
Martin Hurcombe escribió que las cuatro novelas de Japrisot (desde La trampa para Cenicienta hasta La pasión de las mujeres ) encajan en la definición de novela de suspense: "están estructuradas en torno a un crimen que precede a la narrativa de la novela, un crimen que se reconstruye en forma narrativa en el curso de esa novela." En el centro de cada novela hay "una competencia entre diferentes narradores potenciales del crimen". Hurcombe luego concluye que "las novelas de Japrisot, por tanto, sitúan el valor de la narrativa y la capacidad de convencer a otros a través de una versión narrativa triunfante del crimen, por encima de la verdad física y objetiva sobre el mismo evento". [15]
Simon Kemp señala que las dos técnicas literarias más características de Japrisot son la subjetividad y la polifonía - "perspectivas restringidas en primera persona y un coro de voces no demasiado armonioso - que juntas producen las narrativas poco confiables que sostienen sus misterios". Sus novelas "están narradas o focalizadas a través de personajes cuya perspectiva restringida sobre los acontecimientos que viven mantiene al lector igualmente en la oscuridad hasta que llega el momento de la revelación para ambos". Japrisot realza este efecto utilizando ocasionalmente la narración en tiempo presente, "dando un sentido de narración simultánea a las acciones narradas, y evitando así la artificialidad de un narrador retrospectivo que oculta su visión retrospectiva". La polifonía en la ficción de Japrisot se utiliza para equilibrar "la restricción del punto de vista con una proliferación de voces diferentes al contar la historia". Esas narrativas suelen referirse a acontecimientos controvertidos que involucran a varios testigos y participantes. "En el transcurso de la narración, diferentes personajes presentan al lector varios relatos del mismo incidente". [16] Como resultado, "el lector debe examinar la verdad a partir de la variedad de puntos de vista parciales y testimonios inconsistentes ofrecidos". [17]
Técnicas tan complejas hacen que las obras de Japrisot sean difíciles de categorizar y plantean un problema para los editores si comercializan sus novelas como ficción policial o ficción literaria. En una entrevista incluida en la edición francesa de La dama del coche con gafas y pistola , Japrisot menciona la ambigüedad de su situación: los críticos de ficción policial encuentran sus novelas demasiado literarias, mientras que los críticos literarios encuentran sus obras demasiado apasionantes. [18]
Howard Junker llamó a Japrisot "un gran talento, que los estudiantes de la novela popular y de la forma narrativa en general querrán analizar". [19]
Japrisot afirmó que no le gustaba leer y que Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carroll y Fifty Grand de Ernest Hemingway y otras historias eran todo lo que se necesitaba para escribir bien. [10] Según se informa, también le tenía cariño a G .K. Chesterton y Georges Simenon . [4]
Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carroll y su secuela sirven como un punto de referencia constante en el trabajo de Japrisot, proporcionando los epígrafes de Un verano mortal , La pasión de las mujeres y Un compromiso muy largo, y apareciendo como citas iniciales en pantalla en Rider on the Rain así como en And Hope to Die . Estas citas aluden a la visión limitada de los personajes y "su incapacidad para dominar los acontecimientos que los rodean y confunden". [20] Los textos de Carroll pueden haber proporcionado a Japrisot "el arquetipo de la joven protagonista femenina en busca de conocimiento e identidad" que figura en La trampa para Cenicienta , La dama del coche con gafas y pistola , Un verano mortal y Un verano muy largo. Compromiso . [20] Al igual que la heroína de Carroll, "los personajes de Japrisot parecen haber entrado en una dimensión donde las certezas ya no existen y el misterio reside en saber quién eres". [21]
Tras la muerte de Japrisot, el entonces ministro de Cultura de Francia, Jean-Jacques Aillagon, emitió un comunicado en el que llamaba a Japrisot un "maestro de la narración, un escritor apreciado tanto por la crítica como por el público" y "su mayor recurso provenía del amor por sus personajes". y la historia de nuestro país, que seguirá siendo la esencia de su obra." [22]
La Asociación Sébastien Japrisot fue fundada en Busset en 2004 para promover y preservar su legado literario. [23]
En septiembre de 2005 se celebró en la Universidad de Bristol una conferencia titulada "Sébastien Japrisot: una retrospectiva". Varios académicos de Europa y América del Norte se reunieron para discutir y evaluar la contribución de Japrisot a la ficción policial y al cine. Los materiales de la conferencia se publicaron en 2009 como "Sébastien Japrisot: el arte del crimen". Jacques Dubois escribió en el prefacio: "Si bien el propio Japrisot se mostró indiferente a establecer un legado a cualquier precio, tiene sin embargo el raro mérito de obligarnos a reconsiderar nuestros criterios y opiniones sobre la gran literatura". [24] Martin Hurcombe y Simon Kemp escribieron que debido a su reputación como simplemente un autor de ficción criminal "Japrisot no ha recibido la debida consideración académica y esto a pesar del hecho de que muchas de sus obras aparecen en programas de estudios universitarios en Europa y América del Norte". [1] Argumentan que, aunque el trabajo de Japrisot puede carecer del "impulso experimental explícito de muchos de sus homólogos en las décadas de 1960 y 1970, también reflejó y, por lo tanto, popularizó ciertas corrientes intelectuales de su época". En sus escritos se pueden encontrar influencias de las teorías estructuralistas y las técnicas poco ortodoxas de los Nuevos Novelistas , "ya que descompone las fórmulas de la historia policíaca clásica en sus piezas componentes para volver a combinarlas de manera original y paradójica". [1]
{{cite book}}: Mantenimiento CS1: varios nombres: lista de autores ( enlace )