Jan Stobbaerts o Jan-Baptist Stobbaerts (18 de marzo de 1838 - 25 de noviembre de 1914) fue un pintor y grabador belga . [1] Es conocido por sus escenas con animales, paisajes, escenas de género y retratos de artistas. Con sus tonos de estudio marrón oscuro y su contundente representación de temas triviales, Stobbaerts fue un pionero del realismo y del impresionismo "autóctono" en Bélgica. [2]
Jan Stobbaerts nació en Amberes como hijo del carpintero Maarten Jozef Stobbarts y su esposa Johanna Rosalie Pardon. Stobbaerts, que quedó huérfano a la edad de 6 años, fue cuidado por varios miembros pobres de su familia y no asistió a la escuela. Cuando tenía 8 años se convirtió en aprendiz de carpintero y luego cambió a otro jefe que se especializaba en hacer tapas de cajas de tabaco. Posteriormente trabajó como ayudante de un pintor decorativo. Comenzó a pintar sus propias composiciones, que vendía en la calle. [3] Se convirtió en alumno del pintor de animales Emmanuel Noterman en 1856. [4]
Stobbaerts contribuyó con su primer cuadro al salón de Bruselas en 1857. Su presentación al salón fue bien recibida por la crítica y fue comprada por un comprador británico. A partir de ese momento comenzó a colaborar en todos los salones de Bélgica.
En sus primeras obras, Stobbaerts trabajó a partir de la naturaleza y, por tanto, fue uno de los pioneros de la pintura no académica. En 1859 empezó a asistir a clases nocturnas en la Academia de Bellas Artes de Amberes . Aquí conoció a Henri de Braekeleer, quien se convirtió en un amigo de toda la vida y un compañero rebelde contra el academicismo en el arte. Su actitud rebelde provocó que ambos fueran expulsados de la Academia. El tío de De Braekeleer era Henri Leys , el principal pintor romántico en Bélgica en ese momento. Leys se encargó de ayudar a su sobrino y a Stobbaerts a continuar su formación. [3]
Stobbaerts se casó en 1868 y llevó una vida relativamente sedentaria en su Amberes natal. Nunca abandonó su país y sólo viajó a las inmediaciones de su residencia para pintar el paisaje circundante del Campine . [4] En 1886 Stobbaerts se trasladó a Bruselas. En esta ciudad fue reconocido como un artista importante a diferencia de su Amberes natal, donde a menudo tuvo conflictos con críticos de arte locales y organizadores de exposiciones. [5] Su composición titulada El establo de la antigua granja de Cruyninghen , que había sido rechazada para el salón de Amberes en 1885, fue comprada por el Estado belga al año siguiente para los Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica . [4] [6] En Bruselas, Stobbaerts fue homenajeado por ' Les XX ' (Los Veinte), una asociación de 20 artistas progresistas de Bruselas. [7] Les XX invitó a Stobbaerts a participar en el salón de 1884 organizado por ellos. [8] Los principales coleccionistas de arte de Bélgica, como Henri Van Cutsem, comenzaron a coleccionar sus obras. Mientras vivía en Schaerbeek, cerca de Bruselas, pintó escenas en el barrio Ossegem de Sint-Jans-Molenbeek y alrededor del río Woluwe . [5]
Stobbaerts recibió varios premios oficiales, incluido el premio del estado francés de la Legión de Honor en 1900 y del estado belga del título de caballero de la Orden de Leopoldo en 1911. [4] [9] Murió en Schaerbeek el 25 de noviembre de 1914 .
El nieto de Jan Stobbaert, Marcel Stobbaerts (1899-1979), fue un artista de éxito. [10]
Stobbaerts pintó cuadros de artesanos, paisajes, animales y naturalezas muertas. Ocasionalmente pintó retratos y al final de su carrera creó algunas pinturas históricas y simbólicas.
Sus temas preferidos eran pinturas de los bajos fondos de corrales y graneros. Fue uno de los primeros artistas que se inició en la pintura al aire libre en Bélgica y uno de los pioneros del Realismo. El realismo naturalista de su composición La matanza causó revuelo cuando se exhibió en el salón de Amberes en 1872. La pintura muestra a un carnicero degollando a una vaca en el frente de la escena y la sangre fluyendo hacia un recipiente. Stobbaerts demostró en esta obra su rechazo a los temas idealistas, que eran comunes entre los artistas académicos que trabajaban en Bélgica en ese momento, y que la representación de un oficio era motivo suficiente para seleccionarlo como tema para una pintura. A la matanza le siguieron muchas representaciones de la cría de ganado, incluidos ganado vacuno y caballos. [2]
Si bien en sus primeras obras pintó escenas con mascotas en interiores de cocinas en las que predominaban el género y los elementos anecdóticos, a partir de 1880 los establos y graneros se convirtieron en un tema dominante en su obra. [5] Las composiciones de este período fueron pintadas con un realismo casi fotográfico. [8] Su paleta monocromática sobria evolucionó hacia una combinación de colores más equilibrada y prestó más atención al efecto de la luz.
Hacia 1890, el estilo de Stobbaerts sufrió un cambio considerable, probablemente bajo la influencia de su descubrimiento del impresionismo y su búsqueda personal de resolver el problema de la luz. Stobbaerts abandonó el realismo detallado en favor de un sfumato de luz muy personal. Su estilo se volvió aterciopelado, su pincelada más suelta y la pintura más fluida. Sus pinturas de la década de 1890, que representan escenas alrededor del río Woluwe, fueron realizadas con una pasta opaca y algo transparente. El artista se concentró en el efecto de la luz y las formas, si bien seguían siendo reconocibles, se volvieron menos claras, como si se vieran a través de una lente de enfoque suave. El tema en sí se volvió menos importante. [8]
En sus obras posteriores abandonó sus temas realistas y comenzó a pintar escenas inspiradas en el Simbolismo . [5] Un ejemplo es el Baño de rosas , que muestra a una mujer con aspecto de ninfa que se sumerge en un baño de rosas y permanece irreal e imposible de captar. [11]
Stobbaerts es autor de varios grabados que tratan un tema similar al de sus pinturas. [12]
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