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Jacques Delille

Grabado de Pierre-Michel Alix basado en un retrato del poeta (1802)

Jacques Delille ( en francés: [dəlil] ; 22 de junio de 1738 en Aigueperse en Auvernia - 1 de mayo de 1813, en París ) fue un poeta francés que alcanzó prominencia nacional con su traducción de las Geórgicas de Virgilio y se hizo famoso a nivel internacional con su poema didáctico sobre jardinería. Sobrevivió a duras penas a la matanza de la Revolución Francesa y vivió algunos años fuera de Francia, incluidos tres años en Inglaterra. Los poemas sobre temas abstractos que publicó después de su regreso no tuvieron tanta acogida.

Biografía

Delille era hijo ilegítimo, descendiente por línea materna de Michel de l'Hôpital . Fue educado en el Colegio de Lisieux en París y se convirtió en maestro de escuela primaria. Poco a poco se fue ganando una reputación como poeta con la publicación de algunas obras menores cuando su traducción de las Geórgicas de Virgilio en 1769 lo hizo famoso. Cuando Voltaire recomendó a Delille para la siguiente plaza vacante en la Académie française , fue elegido inmediatamente miembro, pero no fue admitido hasta 1774 debido a la oposición del rey, que alegó que era demasiado joven.

En su obra sobre jardines y su paisajismo, Jardins, ou l'art d'embellir les paysages (1782), hizo valer sus pretensiones de poeta original. En 1786, Delille hizo un viaje a Constantinopla en el séquito del embajador M. de Choiseul-Gouffier. Se había convertido en profesor de poesía latina en el Collège de France y recibió el título secular de Abbé de Saint-Sévrin, cuando el estallido de la Revolución Francesa lo redujo a la pobreza. Compró su seguridad personal profesando su adhesión a la doctrina revolucionaria, pero finalmente abandonó París y se retiró al lugar de nacimiento de su esposa en Saint-Dié-des-Vosges , donde trabajó en su traducción de la Eneida .

Una ilustración de la página de título del poeta componiendo en su retiro.

En 1794 Delille emigró primero a Basilea y luego a Glairesse en Suiza . Allí terminó su Homme des champs y su poema sobre los Trois règnes de la nature . Su siguiente lugar de refugio fue Alemania , donde compuso su La Pitié ; y finalmente pasó algún tiempo en Londres (1799-1802), empleado principalmente en la traducción de El paraíso perdido . Allí estuvo bajo el patrocinio de Georgiana Cavendish, duquesa de Devonshire , cuyo poema descriptivo El paso de la montaña de San Gottardo fue publicado en la traducción de Delille en 1802, el año en que regresó a Francia. [1]

Una vez instalado en París, Delille retomó su cátedra y su puesto en la Academia Francesa, pero vivió en su mayor parte retirado, ya que estaba casi ciego. En los años que le quedaron, publicó los poemas y traducciones en los que había estado trabajando durante su exilio, así como algunas obras posteriores, pero ninguna de ellas fue tan admirada como sus poemas anteriores. Tras su muerte, Delille yació en el Collège de France , coronado con una corona de laurel , donde fue dibujado por Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson . [2] Se le concedió una impresionante procesión fúnebre y fue enterrado en el cementerio de Père-Lachaise , [3] donde el político bonapartista , el conde Regnaud de Saint-Jean d'Angély , pronunció su panegírico. [4]

En 1814 se erigió un monumento en memoria de "Virgil Delille" en la Ermita de Arlesheim , el jardín paisajístico inglés en Suiza inspirado en su obra. [5] En 1817 sus obras completas comenzaron a publicarse como un conjunto y en 1821 Louis-Michel Petit diseñó un retrato de cabeza del poeta para la serie de medallas de bronce Los Grandes Franceses. [6]

Poesía

Epístolas y Geórgicas

Delille comenzó su carrera poética entre los años 1761 y 1774 con una serie de epístolas en verso llenas de alusiones actuales (recopiladas posteriormente en sus Poésies fugitives ). Entre ellas, su Épître sur les Voyages (1765) ganó el premio de verso de la Académie de Marseille . [7] Una vez que su obra se hizo conocida en Inglaterra, su origen último fue bien recibido. "Ninguna poesía en un idioma extranjero se acerca tanto a las composiciones de Pope como la del abad Delille, que ha hecho del bardo inglés su modelo, sin duda", afirmó el crítico de la Monthly Review . [8] Y, sin duda, entre sus traducciones en verso se encuentran la Epístola de Pope al doctor Arbuthnot y el Ensayo sobre el hombre . [9]

Otro hábito estilístico augusto que apareció temprano en las epístolas de Delille fue el uso elegante de perífrasis para revestir términos pedestres de fraseología poética. [10] Al hablar del uso que se da a varios metales, por ejemplo, Delille oculta la mención del hacha y el arado como

El acero que derriba el roble y el abeto,
El hierro para fertilizar la tierra de los cereales,

En su Epître à M. Laurent (1761). [11] A la larga, su uso de este recurso retórico se hizo tan habitual que se hizo notorio. En un panegírico tardío al café –“A Virgilio sin amueblar, adorado por Voltaire”–, Delille había sustituido la palabra “azúcar” por la elaborada paráfrasis le miel américain, Que du suc des roseaux exprima l'Africain (esa miel americana exprimida por los africanos a partir de la savia de la caña de azúcar), ya que no había una fórmula virgiliana adecuada para cubrir tal novedad. El pasaje fue posteriormente señalado como un ejemplo de advertencia por los críticos franceses [12] e ingleses por igual. [13]

Virgilio, sobre todo, siguió siendo el modelo poético de Delille a lo largo de toda su carrera, hasta tal punto, según un crítico, que "a veces la relación llegó incluso a ser llevada hacia la autoidentificación". [14] Así parecería del hecho de que después de su traducción de las Geórgicas en 1769, y la firme defensa de la relevancia y utilidad de la obra en su ensayo preliminar, Delille continuó complementando el consejo de Virgilio con su propio trabajo práctico sobre jardines ( Les jardins , 1780). Dos décadas más tarde, elaboró ​​sus pensamientos sobre el valor moral y la superación personal que aporta la participación en el campo en su propia Geórgica francesa, L'Homme des champs, ou les Géorgiques françaises (1800). Aunque ya había habido traducciones anteriores del poema de Virgilio tanto en verso como en prosa, lo que Delille le aportó fue la calidad acabada de sus alejandrinos unida a una búsqueda de equivalencia de efecto en la lengua de origen que a veces sacrificaba la precisión literal. [15]

Embelleciendo el paisaje

Mientras que el tema de las Geórgicas se sitúa en los campos, Delille cambió el enfoque de Les Jardins ou l'art d'embellir les paysages hacia el paisajismo de los terrenos cerrados y el cuidado de lo que allí se cultiva. El tema no fue tocado por Virgilio, pero ya existía un modelo virgiliano en el latín de los cuatro cantos Hortorum Libri IV (1665) del jesuita francés René Rapin . De hecho, Delille había mencionado a Rapin sin mucho respeto en su prefacio e inmediatamente se aplicó una comparación sistemática de ambas obras para aclarar las cosas. [16] Al final de ese prefacio apareció un diálogo satírico en verso entre la col y el nabo ( Le Chou et le Navet ), anónimo allí pero que se sabe que fue escrito por Antoine de Rivarol . [17] Allí los humildes productos de la huerta protestan por su desplazamiento por el gusto aristocrático de Delille por lo ornamental y exótico:

Un busto del académico del siglo XVIII.

El elegante Abbé se pone un poco rojo de la cara
ante el mero pensamiento de que en la urbanidad de sus versos
la col y el nabo merecerán alguna vez un lugar.

La obra de Delille fue una temprana e influyente llamada al rechazo de la simetría y regularidad del estilo formal francés de jardinería en favor del jardín inglés irregular y "natural". Durante el siguiente medio siglo, su poema se convertiría en la principal referencia sobre el tema. [18] Jardineros notables de Francia y otros lugares se beneficiaron de sus consejos, le describieron sus propios paisajes creativos o invitaron a Delille a ver su trabajo por sí mismo. Aprovechando esto, había añadido más de mil líneas más al poema en el momento de su edición de 1801, aumentando su longitud en un tercio. Y hubo muchas traducciones del poema: al polaco (1783); tres al italiano (1792, 1794, 1808); al alemán (1796); al portugués (1800); y tres al ruso (1804, 1814, 1816). [19]

En Inglaterra hubo cuatro traducciones de las ediciones francesas sucesivas. La primera fue una versión anónima del primer canto, publicada en 1783, el año siguiente a la aparición del poema francés. Titulado simplemente On Gardening , fue brevemente mencionado en la Monthly Review , donde el original francés fue descrito como "un poema didáctico de gran mérito [que] puede considerarse como un formidable rival de Mr Mason 's English Garden ", cuya edición completa había aparecido recientemente. [20] Una traducción anónima de la obra completa siguió en 1789, descartada esta vez por la Monthly Review como un bonito mosaico de episodios que carecían de unidad. [21] Pero en 1799, después de una nueva traducción de Maria Henrietta Montolieu, la opinión crítica había virado una vez más y las ideas de Delille ahora eran recibidas mucho más favorablemente. En el exilio revolucionario, se reconoció al amigo del gusto inglés. [22] Suficientemente alentada por su recepción, la Sra. Montholieu continuó la expansión del poema de Delille en 1801 con una versión aumentada de su propia autoría en 1805. [23]

Una celebración de la naturaleza

En 1800, Delille publicó otra improvisación virgiliana en sus Geórgicas francesas, L'Homme des champs, ou les Géorgiques françaises . Descriptivo más que didáctico, el poema es una celebración de la naturaleza que recomienda el desarrollo de la finca mediante la introducción de especies extranjeras y exóticas y la vida en el campo como camino hacia la autosuperación. Al dar la bienvenida a su aparición, la Monthly Review informó que se habían vendido 30.000 copias en la primera quincena. También señaló la presencia en el primer canto de "sesenta versos tomados de diferentes poetas ingleses; pero más en imitación que en traducción fiel". [24] El artículo citó abundantes extractos del poema, tanto en el francés original como en la propia traducción del crítico, convirtiendo L'Homme des Champs de Delille en "El caballero del campo". Pero luego, al año siguiente, John Maunde publicó una traducción completa de la obra bajo el título El filósofo rural o las geórgicas francesas , [25] que también recibió críticas halagadoras. [26]

La obra de Delille también inspiró otras respuestas poéticas. Joseph Berchoux publicó los cuatro cantos de su alegre y popular Gastronomie ou l'homme des champs à table (El caballero del campo a la mesa) como una especie de complemento didáctico en 1801. [27] Le siguieron otras Georgiques francaises en doce cantos del agrónomo Jean-Baptiste Rougier de La Bergerie (1804), recomendando la agricultura a las tropas que regresaban de las guerras. [28] También hubo otras dos traducciones del poema de Delille: la de Willem Bilderdijk al holandés ( Het Buitenleven , 1803); [29] y la de Fr JB.P. Dubois al latín como Ruricolae seu Ad Gallos Georgicon (1808). [30]

Trabajos posteriores

Durante los años de su exilio, Dellile había trabajado arduamente en la mayoría de las obras publicadas regularmente después de su regreso del exilio. La primera de ellas fue La Pitié , cuyo texto ilustra la cautela política que ahora debía ejercer. A modo de ilustración histórica de su tema, había expresado sentimientos monárquicos y criticado al nuevo régimen francés en la versión original que se publicó después de su partida de Londres. Sin embargo, para la edición de París que siguió poco después de su regreso, Delille consideró necesario reescribir algunos pasajes, con el resultado de que, en opinión de un crítico posterior, las dos ediciones diferentes publicadas en 1802 eran "como la estatua con dos caras... una cosa completamente diferente, según el lado del canal en el que se contemplara". [31] Pero a pesar de toda la circunspección de su autor, el poema pronto se convirtió en un objetivo crítico (y político). [32]

Una medalla de 1821 en conmemoración de Jacques Delille

Las ambiciosas lecciones de historia natural de Les Trois Règnes de la Nature (1808) también dejaron a los críticos ingleses escépticos. The Monthly Review encontró que le faltaba organización, inventiva y, a veces, incluso sentido. [33] The Edinburgh Review desestimó al poeta como "un mecanicista trillado de versos" y encontró en sus "Tres reinos de la naturaleza" sólo "una curiosa mezcla de plagios" en una obra que recordaba nada menos que a la ciencia popularizada en Los amores de las plantas de Erasmus Darwin . [34] Para el crítico de allí, todo lo que Delille había publicado desde 1800 era insatisfactorio.

Tras el cambio de gusto por su estilo de escritura poco después de su muerte, la crítica inglesa fue cada vez más desdeñosa con Delille. Al dedicar una sección al poeta en sus Conversaciones imaginarias (1824), Walter Savage Landor lo presentó como "la más feliz de las criaturas, cuando podía llorar por los encantos de la inocencia y el campo en algún círculo abarrotado y elegante de París". Durante el diálogo desigual que sigue, la parte de Delille se reduce a defender la artificialidad y la redundancia en el verso francés frente a las mejores prácticas en otras literaturas. [35] Más tarde, el artículo sobre él en la Encyclopædia Britannica concluía que Delille había intentado más de lo que podía lograr después de su prometedor comienzo; y que, "con toda su belleza de versificación y felicidad ocasional de expresión, sin embargo muestra, en sus obras posteriores especialmente, una gran ignorancia de la línea de distinción entre prosa y poesía". [36]

Obras principales

Referencias

  1. ^ Una edición bilingüe disponible en Google Books
  2. ^ Colección de bienvenida
  3. ^ Cementerios de París
  4. ^ Oeuvres complètes de Jacques Delille vol.VI (1817), págs.409-18
  5. ^ Ermita de Arlesheim
  6. ^ LG Michaud, París
  7. Poésies fugitivos , págs.129-148
  8. ^ Revista mensual vol. 33 (1800), pág. 470
  9. ^ La primera versión completa y un extracto de la segunda aparecieron en Poésies fugitives de Delille , pp. 220-38; sin embargo, las traducciones datan de 1765, como se señaló cuando L'Essai sur L'Homme apareció por primera vez como un todo.
  10. ^ Geoffrey Tillotson, Estudios augustanos, págs. 40-42
  11. ^ L'acier qui fait tomber les sapins et les chênes, Le fer qui de Cérès fertiliza les Plaines , Poésies fugitives , p.115
  12. ^ Hippolyte Lucas, Histoire philosophique et littéraire du théatre français (1862), vol.2, págs.160-1
  13. ^ George Saintsbury, Breve historia de la literatura francesa (1882), pág. 400
  14. ^ Marco Romani Mistretta, "La teoría de la traducción en la práctica: Géorgiques de Virgile de Jacque Delille , cap. 19 en Virgil and His Translators , OUP 2018 p. 289
  15. ^ Lieven D'Hulst, Cent ans de théorie française de la traduction , Universidad de Lille 1990, págs.119-25
  16. ^ Parallèle raisonné entre les deux poèmes Des Jardins, du Père Rapin et de M. L'Abbé de Lille (1782)
  17. ^ Charles Augustin Sainte-Beuve , Poètes et romanciers modernes de la France (1837), p.288
  18. ^ Michael Conan, "La llegada a la edad adulta del jardín burgués", cap. 9 en Tradición e innovación en el arte del jardín francés , Universidad de Pensilvania 2002, p. 170
  19. ^ Peter Haydon en Garden History 18.2 (1990), págs. 195-7
  20. ^ Revista mensual , vol. 69, pág. 167
  21. ^ Revista mensual , vol. 5 (1791), págs. 154-6
  22. ^ Revista mensual , volumen 28, (1799), págs. 294-301
  23. ^ Los jardines, poema traducido del francés del Abbé De Lille, segunda edición
  24. ^ Revista mensual , vol. 33 (1800), págs. 470-82
  25. ^ Reimpreso en Estados Unidos en 1804 y luego, como "The Country Gentleman", en la antología The Rural Poetry of the English Language (Boston 1856), pp.263-89
  26. ^ Crítica británica: Revista teológica trimestral , vol. 18 (1801), págs. 345-9
  27. ^ Disponible en Hathi Trust
  28. ^ Disponible en Google Books, vol.1, vol.2
  29. ^ Disponible en Hathi Trust
  30. ^ Texto disponible en Gallica
  31. ^ Suplemento a la edición de 1818 de la Enciclopedia Británica , vol. 1, pág. 531
  32. ^ Point de pitié pour La Pitié por Jacques Delille (1803); [https://books.google.com/books?id=Gpz9PWwB9EEC Examen critique du poëme de la Pitié de Jacques Delille (1803), atribuido a Dupuy Des Islets
  33. ^ Revista mensual , vol. 59 (1809), págs. 464-73
  34. ^ The Edinburgh Review , vol. 15 (1810), pág. 351
  35. ^ Conversaciones imaginarias de literatos y estadistas , pp.251-310
  36. ^ Suplemento a la tercera edición, p.532

Enlaces externos