Jacob de Bie , conocido en Francia también como Jacques de Bie [1] ( Amberes , 1581 – Arnhem (?), c. 1640) fue un grabador, editor y numismático flamenco que trabajó en Amberes, Bruselas, París y Arnhem. Como artista reproductivo, realizó grabados siguiendo diseños de otros artistas de su generación. Se dedicó al coleccionismo y categorización numismática y fue funcionario de la Casa de la Moneda de Bruselas. Ahora es principalmente conocido por su publicación de retratos de reyes franceses. [2]
Jacob de Bie nació en Amberes, donde en 1594 se convirtió en alumno del destacado grabador Adriaen Collaert . En 1607 fue admitido en el gremio de San Lucas de Amberes como maestro y «grabador de cobre» («plaatsnyer in 't coper»). [3] Hacia 1610, el duque Carlos III de Croÿ lo nombró custodio de la extensa colección de monedas antiguas del duque. Jacob de Bie se trasladó a Bruselas, donde vivía el duque, y comenzó a trabajar en una edición de la colección. Cuando el duque murió en enero de 1612, Jacob de Bie se quedó sin trabajo. El libro sobre la colección de monedas antiguas de De Croÿ no lo terminó y lo publicó hasta 1615 en Amberes, bajo el título Imperatorum Romanorum numismata aurea a Julio Cæsare ad Heraclium continua serie collecta Et Ex Archetypis Expressa (Una serie continua de monedas de oro de los emperadores romanos desde Julio César hasta Heraclio recopiladas y expresadas a través de los originales). [2] La publicación contiene 64 láminas que reproducen la colección de monedas romanas de Carlos. El frontispicio fue grabado por De Bie según un diseño de Peter Paul Rubens . [4]
Poco después de perder su empleo, los archiduques Alberto y su consorte Isabel, que eran entonces gobernadores conjuntos de los Países Bajos meridionales, nombraron al pintor Otto van Veen como waerdeyn ('guardián') de la renovada Casa de la Moneda de Bruselas. Con este nombramiento, el archiduque Alberto y su consorte Isabel cumplieron dos objetivos muy diferentes. En primer lugar, querían encontrar un puesto decente para su querido pero envejecido pintor, y simplemente siguieron lo que se había hecho anteriormente en 1572, cuando el gran escultor y medallista Jacques Jonghelinck había sido nombrado waerdeyn de la Casa de la Moneda de Amberes. En segundo lugar, necesitaban poner a la cabeza de la Casa de la Moneda de Bruselas a una persona competente, ya que entonces estaban involucrados en el lanzamiento de una nueva serie de monedas como parte de una reforma monetaria general. [5]
Otto van Veen no parecía muy entusiasmado con su nuevo nombramiento, ya que intentó dimitir poco después de asumir el cargo. Esto puede estar relacionado con el difícil relanzamiento de la Casa de la Moneda de Bruselas. Otto van Veen, que conocía el interés de Jacob de Bie por las monedas antiguas, le ofreció el puesto de maître particulier en la Casa de la Moneda de Bruselas. El maître particulier se encargaba de comprar la cantidad necesaria de metales preciosos y de organizar la producción de monedas. Jacob de Bie aceptó el puesto, pero pronto se vio en problemas porque se le culpó de la baja calidad de las monedas producidas. La culpa recaía, de hecho, sobre el ensayador , la persona responsable de la calidad de las monedas acuñadas en la Casa de la Moneda. Este ensayador era un tal Frans van den Driessche, pero no era personalmente responsable del problema de calidad. Fueron sus dos hijos quienes, cuando reemplazaron a su padre durante sus ausencias, solo produjeron monedas de baja calidad. Cuando se descubrió esto, Jacob de Bie fue considerado responsable y se dio a la fuga. Aunque posteriormente su nombre fue limpiado, volvió a perder su puesto. [5]
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Tras su fracaso en la Casa de la Moneda de Bruselas, Jacob de Bie publicó finalmente su libro sobre la colección de monedas antiguas de Charles de Croÿ en 1615-1616. Debido a su pasión por las monedas, había comprado viejos libros de numismática escritos por Hubert Goltzius junto con un manuscrito original e inédito del mismo autor. Goltzius era famoso en su época por los importantes libros sobre numismática antigua que había publicado en los años 1560-70. Jacob de Bie logró publicar los manuscritos inéditos de Goltzius, pero se arruinó debido a la pequeña tirada y la mala calidad de la misma. En una carta de 1623, el anticuario francés Nicolas-Claude Fabri de Peiresc escribió a su íntimo amigo Rubens sobre la mala sorte del Signor de Bie (la mala suerte del señor de Bie). De Peiresc le ofreció su ayuda. Peiresc quería comprar los manuscritos de Goltzius a Jacob de Bie. Todo esto no tuvo ningún efecto y veinte años más tarde la editorial Plantin Press de Amberes se encargó de publicar los libros de Goltzius. [2]
De nuevo sin trabajo y sin dinero, Jacob de Bie se fue a París, donde publicó varios libros sobre numismática, que tuvieron una buena impresión y fueron muy exitosos. [2] En París también publicó en 1634 la obra que le aseguraría la fama, titulada Les vrais portraits des rois de France tirez de ce qui nous reste de leurs monumens, sceaux, medailles, ou autres effigies, conseruées dans les plus rares & plus curieux cabinets du royaume : au tres-chrestien roy de France et de Nauarre, Louis XIII ('Los verdaderos retratos de los reyes de Francia tomados de lo que queda de sus monumentos, sellos, medallas u otras efigies, conservados en los gabinetes más raros y curiosos del reino: al muy cristiano rey de Francia y Navarra, Luis XIII'). Dedicada al rey francés Luis XIII, esta fue la primera serie completa y bien documentada de retratos de los reyes de Francia. En el prefacio, de Bie explicó el material de origen de que se valió para crear las imágenes: utilizó tumbas para la "raza premier" (es decir, los reyes merovingios), sellos para la "raza seconde" (es decir, los reyes carolingios) y pinturas y medallas para la "raza troisième" (es decir, los reyes capetos). Por ejemplo, para el retrato de Luis XI, de Bie se basó en una pintura que vio en Fontainebleau. En los raros casos en los que no pudo encontrar un retrato, ya sea porque no había una semejanza verdadera o porque no había una semejanza confiable, dejó el retrato en blanco, como Hubert Goltzius había hecho anteriormente. La colección de retratos de De Bie fue copiada con frecuencia durante los dos siglos siguientes. [6] Incluso en el siglo XIX, los vrais portraits des rois de France de De Bie se consideraban fuentes fiables de iconografía. Sus retratos y medallas sirvieron como modelos para medallas reales. [7]
En 1636, de Bie publicó otro libro titulado La France métallique, contenant les shares célebres tant publiques que privées des rois et des reines remarquées en leurs médailles d'or, d'argent & de bronze. Tirées des plus curieux cabinets. Au tres-chrestien roy de France et de Navarre Louis XIII ('Francia metálica, que contiene las famosas acciones públicas y privadas de reyes y reinas que se destacan en sus medallas de oro, plata y bronce. Tomadas de los gabinetes más curiosos. Al muy cristiano rey de Francia y Navarra Luis XIII'). Fue el autor o el diseñador del libro. Consiste principalmente en monedas imaginarias que representan eventos clave durante los reinados de los reyes de Francia. Si bien de Bie diseñó las medallas, la idea para ello claramente se remonta a la costumbre en varios países, incluidos los Países Bajos del Sur y la República Holandesa, de acuñar medallas (jetons) para conmemorar eventos importantes. Un lado del jeton llevaría las armas del país o el retrato de su gobernante, mientras que su reverso mostraría una representación alegórica del evento. [2] En France métallique , de Bie no copió jetons reales sino que inventó jetons imaginarios que representaban las hazañas nobles de los monarcas franceses. El libro de De Bie resultó ser muy influyente, abriendo el camino para Médailles sur les principaux événements du règne entier de Louis le Grand (París: Imprimerie Royale, 1723), un logro importante en su campo. [7]
Jean Baudoin tradujo la Iconologia de Cesare Ripa de 1593 al francés y la publicó en París en 1636 bajo el título Iconologie . [2] La Iconologia de Ripa fue un libro de emblemas muy influyente basado en representaciones emblemáticas egipcias, griegas y romanas, muchas de ellas personificaciones . [8] Para la traducción francesa, de Bie tradujo los grabados en madera del libro original de Ripa en figuras lineales dentro de marcos circulares, convirtiendo así las alegorías de Ripa en el reverso de las monedas romanas. El prefacio de la segunda edición de 1644 de la Iconologie afirma que de Bie había muerto y que sus láminas habían sido recuperadas de la casa de empeños. Esto sugiere que de Bie había vuelto a pasar por tiempos difíciles y tuvo que empeñar las láminas y luego murió. Existe cierta duda sobre si de Bie había muerto realmente. Algunos libros (incluido uno ilustrado) publicados en Arnhem unos años más tarde hacen referencia a un Jacob de Bie que pagó los gastos de impresión o diseño. Por lo tanto, es posible que De Bie abandonara París para trasladarse a Arnhem, donde continuó con sus actividades editoriales. [2]
Los principales logros de De Bie son su capacidad para crear publicaciones sistemáticas y claras sobre numismática y su creatividad para idear nuevas formas de combinar la numismática y la historia. Sus primeras obras conocidas son los grabados que contribuyó a la Vita, passio et Resvrrectio Iesv Christi publicada por el maestro de De Bie, Adriaen Collaert, en 1598. Se trataba de una serie de grabados que representaban la vida de Cristo, basados en ilustraciones del pintor y dibujante flamenco Marten de Vos . Otros cuatro grabadores produjeron grabados para esta publicación. Aun así, los 50 grabados muestran una fuerte unidad estilística. [9]
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