Jan Lievens (24 de octubre de 1607 - 4 de junio de 1674) fue un pintor holandés del Siglo de Oro que estuvo asociado con su contemporáneo Rembrandt , un año mayor, en las primeras partes de sus carreras. Compartieron un lugar de nacimiento en Leiden , formándose con Pieter Lastman en Ámsterdam , donde compartieron un estudio durante unos cinco años hasta 1631. Al igual que Rembrandt, pintó tanto retratos como pinturas históricas , pero a diferencia de él, la carrera de Lievens lo llevó lejos de Ámsterdam a Londres, Amberes , La Haya y Berlín .
Según Arnold Houbraken , Jan era hijo de Lieven Hendriksze, un bordador ( borduurwerker ), y fue entrenado por Joris Verschoten. Fue enviado a Pieter Lastman en Ámsterdam aproximadamente a la edad de 10 años durante dos años completos. Después de eso comenzó su carrera como artista independiente, aproximadamente a la edad de 12 años en Leiden. [1] Se convirtió en una especie de celebridad debido a su talento a una edad tan temprana. En particular, su copia de Demócrito y Hércules de Cornelis van Haarlem ( ilustración ) y un retrato de su madre Machtelt Jans van Noortzant fueron admirados. Esto atrajo la atención de Mauricio de Nassau, príncipe de Orange , alrededor de 1620, quien compró una pintura de tamaño natural de un joven leyendo a la luz de una hoguera de turba. Le dio esta pintura a su vez al embajador inglés, quien se la presentó a Jaime I. Esta fue la razón por la que en 1631, cuando Lievens tenía 24 años, fue invitado a la corte británica. [1] Houbraken parece haber tomado este relato directamente de Beschrijvinge der Stad Leyden (1641) de Jan Orlers, que da una biografía de Jan Lievens en las páginas 375-7 incluyendo estos detalles. [2] Sin embargo, una pintura de Lievens en el Museo Getty del Príncipe Carlos Luis y su tutor que debe haber sido pintada en Leiden está claramente firmada y fechada en 1631, por lo que el momento exacto de su viaje a Inglaterra está abierto a dudas. [3]
Cuando regresó de Inglaterra vía Calais , se estableció en Amberes , donde se casó con Suzanna Colyn de Nole, hija del escultor Michiel Colyns, el 23 de diciembre de 1638. [4] En este período ganó muchos encargos de la realeza, alcaldes y ayuntamientos. Según Houbraken, pintó una Continencia de Escipión para el ayuntamiento de Leiden. [1] Joost van den Vondel escribió un poema en honor a una pintura (un schoorsteenstuk , o pieza sobre la repisa de la chimenea ) que hizo para la oficina del alcalde del ayuntamiento de Ámsterdam (ahora el Palacio Real de Ámsterdam ) en 1661. [1] Según el Museo Histórico de Ámsterdam , esta pieza sobrevive y representa a Brinno levantado sobre un escudo con los Cananefates , a partir de una pintura similar de Otto van Veen en 1613. [5]
Lievens colaboró y compartió estudio con Rembrandt van Rijn desde aproximadamente 1626 hasta 1631. Su colaboración competitiva, representada en unas dos docenas de pinturas, dibujos y grabados, [6] fue lo suficientemente íntima como para causar dificultades en la atribución de obras de este período. Lievens mostró talento para pintar a escala natural, y sus composiciones dramáticas sugieren la influencia de los caravaggistas . En la evaluación de Constantijn Huygens , Lievens fue más inventivo, pero menos expresivo que Rembrandt. [7] Los dos hombres se separaron en 1631, cuando Rembrandt se mudó a Ámsterdam y Lievens a Inglaterra. En 1656 Rembrandt todavía poseía pinturas de su antiguo amigo.
Durante su estancia en Inglaterra, Lievens pintó un retrato para Thomas Howard, 21.º conde de Arundel , y recibió la influencia de las obras de Anthony van Dyck . Lievens trabajó en Amberes y colaboró con Adriaen Brouwer . Tras ser pintor de la corte en La Haya y Berlín, regresó a Ámsterdam en 1655. Tras la muerte de su primera esposa, se casó con una hermana de Jan de Bray en 1648. Después de 1672, el " Rampjaar ", Lievens tuvo cada vez más dificultades económicas y su familia anuló todas las reclamaciones de herencia tras su muerte debido a sus deudas.
En 2022, un dibujo perdido hace mucho tiempo de Lievens (visto por última vez en una subasta en Frankfurt en 1888) fue redescubierto y subastado por Christopher Bishop Fine Art por 1,35 millones de euros en TEFAF Maastricht . [8]
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