La Jüdischer Kulturbund , o (con el artículo definido) Der Jüdische Kulturbund , fue una federación cultural dejudíos alemanesfundada en 1933. Contrató a más de 1.300 hombres y 700 mujeres artistas, músicos y actores despedidos de instituciones alemanas. SegúnJonathan C. Friedman, creció hasta aproximadamente 70.000 miembros,[1]mientras queSaul Friedländercalcula que su nómina asciende a 180.000.[2]
Fundada por Kurt Singer , la organización se llamó originalmente Kulturbund Deutscher Juden (Federación Cultural de Judíos Alemanes) en 1933, pero en abril de 1935 las autoridades nazis, obligando a la organización a eliminar el término alemán del nombre, impusieron un cambio de nombre a Jüdischer Kulturbund (Federación Cultural Judía). [3] También conocida como Kubu , la Kulturbund fue una institución creada por artistas judíos desempleados con el consentimiento de los nazis para la población judía. La Kulturbund fue uno de los ejemplos más famosos de creatividad judía en respuesta a la exclusión cultural. Proporcionó una apariencia de ocio para sus 70.000 miembros en cuarenta y nueve locales diferentes. [4]
Después de la exclusión de los alemanes judíos y de los alemanes gentiles de ascendencia judía de participar en casi todas las organizaciones y eventos públicos, la Kulturbund Deutscher Juden intentó proporcionar alguna compensación, como lo intentó Israelitisches Familienblatt .
En junio de 1933, Kurt Singer envió una propuesta detallada para la Kulturbund a la policía y a varios funcionarios de alto rango dentro del Ministerio de Propaganda. La propuesta original establecía que la organización emplearía solo artistas y personal judíos, consistiría en una compañía de teatro y un conjunto de ópera de aproximadamente 15 miembros cada uno, un coro de 12 cantantes y una orquesta de cámara de 25 músicos. La propuesta también detallaba el plan de repertorio de Singer, los costos, la estructura organizativa, el plan de publicidad y las cuestiones técnicas y de personal. Hans Hinkel , el recién nombrado Comisionado Estatal en el Ministerio de Cultura prusiano en ese momento, inicialmente rechazó la idea de la organización. Singer participó en negociaciones persistentes con Hinkel, que culminaron en una reunión cara a cara en la que Hinkel aceptó aprobar la organización con la condición de que la programación de la Kulturbund involucrara solo a judíos y se llevara a cabo en espacios cerrados. [5]
La Kulturbund se convirtió en el centro de un debate dentro de la comunidad judía de Berlín cuando Singer comenzó a publicitar la organización. Los periodistas sionistas escribieron sobre la importancia de que el teatro incluyera temas nacionalistas judíos en su repertorio y sirviera como un medio político para la población judía. Sin embargo, Singer creía firmemente que la Kulturbund debía permanecer por encima de la política y centrarse en la creación y la actuación artística. Los artistas de la Kulturbund crecieron como alemanes y veían a la organización como un lugar de trabajo y de ventajas económicas en lugar de un lugar para fomentar su judaísmo. En sus inicios, la Kulturbund tuvo que luchar para elegir el repertorio, enfrentándose a la censura del gobierno nazi y a las diferentes opiniones ideológicas dentro de la comunidad judía local. [5]
Entre 1933 y 1937, la Kulturbund organizó en toda Alemania representaciones teatrales, conciertos, exposiciones, óperas y conferencias, a cargo de artistas, escritores y científicos judíos, a quienes el régimen del Partido Nazi ya no les permitía actuar ante públicos no judíos. De esta manera, los artistas judíos podían volver a ganarse la vida, por escasa que fuera. Las representaciones se realizaban en lugares segregados y autorizados , a los que asistían "sólo judíos", es decir, alemanes judíos y alemanes gentiles de ascendencia judía.
Tras los pogromos de la Noche de los Cristales Rotos del 9 y 10 de noviembre de 1938, la Kulturbund pudo continuar con sus actividades, pero la discriminación y la persecución de los judíos llevaron a muchos de ellos al empobrecimiento. El número de salas y de miembros del grupo se redujo.
El 16 de diciembre, Hans Hinkel , comisario estatal para asuntos teatrales prusianos, incluida la Kulturbund, en el Ministerio de Propaganda del Reich de Goebbels , declaró ante el Dr. Werner Levie (1903-1945), un holandés y, por lo tanto, uno de los pocos miembros disponibles -no escondido ni arrestado- del consejo ejecutivo de la Kulturbund, que hasta fines de diciembre todas las 76 editoriales judías alemanas aún existentes debían cerrarse o venderse a los llamados propietarios arios . Las pocas publicaciones, que aún se permitirían publicar, debían ser dirigidas por un departamento editorial que se formaría dentro de la Kulturbund. [6] En enero de 1939, el departamento editorial de la Kulturbund abrió en las oficinas que anteriormente usaba la Jüdische Rundschau sionista , que había sido cerrada justo después del pogromo, con su ex editor, Erich Liepmann, como gerente del departamento editorial. La Kulturbund logró salvar de la destrucción de gran parte de los libros de las editoriales que iban a desaparecer. Levie consiguió que los editores judíos obligados a liquidar sus empresas pudieran exportar por sí mismos sus libros hasta abril de 1939, siempre que los compradores respectivos pagaran en divisas al Reichsbank . Sin embargo, los editores recibirían únicamente marcos alemanes no convertibles . [7]
El departamento editorial de la Kulturbund compró los libros que quedaban en circulación a sus antiguos propietarios con un descuento de entre el 80% y el 95% del precio original y sólo los pagaría cuando se materializaran los ingresos por ventas en el extranjero o a judíos alemanes o austriacos y gentiles de ascendencia judía. Austria, anexionada por Alemania en marzo de 1938, también quedó bajo el control del departamento editorial de la Kulturbund . [8]
El Ministerio de Propaganda sólo permitió la existencia de la Kulturbund si modificaba sus estatutos de modo que el ministro (Goebbels) pudiera intervenir en cualquier momento en los asuntos de la junta directiva, incluso disolver la Kulturbund y disponer de sus bienes. Los estatutos modificados entraron en vigor el 4 de marzo de 1939.
A finales de agosto de 1939, Levie, el secretario ejecutivo de la Kulturbund, emigró a los Países Bajos. Primero le sucedieron Johanna Marcus, que también emigró poco después, y luego Willy Pless. Sin embargo, las actividades de la Kulturbund fueron bien recibidas por la población judía, a la que hasta entonces se le había prohibido participar en todos los eventos culturales y de entretenimiento.
El 11 de septiembre de 1941 la Gestapo ordenó el cierre de la Kulturbund, pero exceptuó su departamento editorial, que pasaría a manos de la Reichsvereinigung der Juden in Deutschland . [9]
El departamento editorial de la Kulturbund vendió libros de su stock a judíos alemanes y austriacos, creando así un superávit que cubría en parte las pérdidas del departamento de espectáculos. Una suma considerable fue transferida a la Oficina Central para la Emigración Judía para pagar las tasas de emigración que se cobraban a los afortunados receptores de visados extranjeros, pero que eran demasiado pobres para pagarlas.
El director de orquesta Joseph Rosenstock dirigió el departamento de ópera. La primera ópera fue Las bodas de Fígaro , el 14 de noviembre de 1933. [10]
La primera representación de Nathan el Sabio, de Gotthold Ephraim Lessing , tuvo lugar el 1 de octubre de 1933 en el Berliner Theater de Charlottenstraße. El director Karl Loewenberg termina la obra de forma diferente a las explícitas instrucciones escénicas de Lessing, que ordenan al judío Nathan (interpretado por el actor Kurt Katsch ), al sultán musulmán Saladino y al templario cristiano (interpretado por Ernest Lenart) que se abracen y salgan juntos de fiesta. En cambio, Loewenberg deja a Nathan solo y aislado en el escenario, con un púlpito y una menorá visibles. [11] [12] [13]
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