Into the Hot es un álbum lanzado bajo los auspicios de Gil Evans con un gran conjunto bajo la dirección de John Carisi y Cecil Taylor Unit. [2] El álbum fue lanzado en el sello Impulse! en 1962.
Las tres pistas del compositor y trompetista John Carisi son interpretadas por una orquesta formada por los mejores músicos de jazz y de estudio de Nueva York y cuentan con solos de Phil Woods .
La contribución de Cecil Taylor consta de dos temas de Taylor y un quinteto con Archie Shepp , Jimmy Lyons , Henry Grimes y Sunny Murray . El grupo se amplió a un septeto con la incorporación de Ted Curson y Roswell Rudd en un tercer tema.
Las grabaciones de Cecil Taylor de este álbum también fueron lanzadas en Mixed en 1998, junto con temas del sexteto de Roswell Rudd, así como en The Dedication Series Vol. III: The New Breed (1978). [3]
Evans había grabado su álbum anterior, Out of the Cool , para Impulse! a finales de 1960. A pesar de que recibió excelentes críticas, Evans decidió rescindir su contrato con el sello, ya que no estaba seguro de tener suficiente material para un nuevo álbum, y también había decidido dejar Impulse! para irse a Verve , siguiendo al productor Creed Taylor . Evans luego entregó sus fechas de sesión restantes de Impulse! a Johnny Carisi y Cecil Taylor, cada uno de los cuales produjo suficiente material para una cara de un LP. Impulse! lanzó el nuevo álbum, Into the Hot , con la foto de Evans en la portada, que era visualmente similar a la de Out of the Cool , y la música atribuida a "The Gil Evans Orchestra". Sin embargo, según la biógrafa de Evans, Stephanie Stein Crease, el álbum "no era en absoluto un álbum de Gil Evans. Gil no tocaba en él, ni tampoco su orquesta, ni había nada de su música en él. Cuando se le preguntó por qué eligió a Carisi y Taylor para este golpe de suerte, Evans, que había admirado su trabajo como compositores, dijo que esa era la única forma en que podía escuchar su música". [4]
Carisi recordó: Evans "se puso en contacto con Cecil Taylor y conmigo... Él formó su propio grupo, yo formé el mío y Gil actuó como encargado de A&R. Se sentó en la cabina y pidió que se volvieran a tocar ciertas cosas... no escribió ni una sola nota. Si lees las notas del álbum, verás que todo lo hicieron otras personas". [5] De manera similar, Creed Taylor reflexionó: "Simplemente terminamos con esa cosa de Into the Hot ... Simplemente no miro hacia atrás. Yo estaba allí y eso fue todo". [5]
En una reseña para AllMusic , Scott Yanow describió las contribuciones de Carisi al álbum como "decepcionantemente olvidables", pero calificó la música de Taylor como "bastante aventurera y emocionante, la principal razón para adquirir este conjunto algo engañoso". [2] Mark Corroto, escribiendo para All About Jazz , comentó: "El lanzamiento de Evans presentó a muchos oyentes a Taylor y los artistas revolucionarios Jimmy Lyons, Archie Shepp, Roswell Rudd, Henry Grimes y Sunny Murray. La música... es, a falta de un mejor término, swing. Los saxofones de Lyons y Shepp abordan la creciente tormenta azotada por Ornette Coleman mientras el pulso de la música amenaza con separarse de la revolución del bebop. Revisar esta música hábilmente remasterizada sesenta años después puede que no nos brinde esa experiencia original de 'shock de lo nuevo', pero sigue siendo bastante sorprendente. Taylor orquesta de manera no muy diferente a Charles Mingus como un medio para ofrecer su creciente confianza en su lenguaje de teclado". [8]
En una entrevista, el pianista Alexander Hawkins comentó sobre la contribución de Taylor al álbum: "Es absolutamente apasionante; y más que todos sus otros álbumes, es una piedra de Rosetta para entender de dónde viene, qué estaba por venir y cómo encaja en la música contemporánea en general, no solo en el jazz. Tiene la característica de un manifiesto. ¡No puedo pensar en nada parecido! De alguna manera muestra direcciones que él no tomó, lo que lo hace aún más gratificante e inspirador. Es tan quijotesco que no se puede decir que todo su lenguaje estuviera planeado, pero hay mucho aquí... Me atrapó desde el principio. Soy un completo adicto a Ellington, así que entendí este disco de inmediato, si no completamente, al menos intuitivamente. Es muy ellingtoniano en concepto en lo que respecta a la composición. Además, definitivamente hay precedentes pianísticos allí, no solo de Ellington, sino de Tatum, Powell y Monk". [9]
Pierre Giroux, escribiendo para MusicWeb International, comentó: "John Carisi... fue un trompetista autodidacta de poca importancia, con una excepción. Escribió la composición 'Israel' que Miles Davis grabó como parte de su álbum Birth Of The Cool y por la que Bill Evans también tenía una afinidad particular. Ninguna de las composiciones de Carisi escritas para esta sesión... se acerca ni remotamente a la calidad de la pieza mencionada anteriormente, a pesar de que intenta emular algunos de los toques y florituras que Evans produjo con tanta facilidad luminosa. Los esfuerzos de Cecil Taylor son puramente de estilo 'vanguardista' y no son para los débiles de corazón. Si bien la calidad de la musicalidad es indudable y la ejecución es asertiva, está mucho más allá de lo que Evans hubiera imaginado". [10]
En una reseña para Jazz History Online, Amy Duncan escribió: "Después de su obra maestra de big band de 1961, Out of the Cool, uno podría esperar que el siguiente álbum de Gil Evans fuera un desarrollo más del mismo tema, pero eso no fue lo que sucedió. En cambio, Into the Hot dio a conocer a otros dos músicos/compositores, el trompetista John Carisi y el pianista Cecil Taylor. Según uno de los participantes, la única función de Evans era salir a buscar los sándwiches a la hora del almuerzo... En general, Into the Hot no es del agrado de todos, pero es un excelente escaparate para dos de las figuras más destacadas del jazz". [11]
Grabado el 14 de septiembre (pista 3), el 6 de octubre (pista 5), el 10 de octubre (pistas 2, 4 y 6) y el 31 de octubre (pista 1) de 1961
Supervisado y dirigido por GIL EVANS
La orquesta de John Carisi, pistas 1, 3 y 5
La Unidad Cecil Taylor, pistas 2, 4 y 6