El Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC, Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos ) fue establecido por el gobierno cubano en marzo de 1959 después de la Revolución Cubana . Sus miembros destacados son Sara Gómez , Tomás Gutiérrez Alea , Julio García Espinosa , Alfredo Guevara y Santiago Álvarez . [1]
El ICAIC es una organización de la industria cinematográfica para producir, distribuir y exhibir películas y trabajos relacionados con la Revolución Cubana. Su objetivo es utilizar el cine como un poderoso medio de comunicación de masas para movilizar y educar a la gente, mejorar el nivel de calidad de las películas cubanas con el aprecio de las masas y llegar a un público amplio. A través de la educación de la nueva generación de directores jóvenes, una de sus responsabilidades es transformar a Cuba de un país de consumo cinematográfico a un país de producción.
Tras el éxito de la Revolución Cubana en 1959, el nuevo gobierno cubano consideró a la industria cinematográfica como un instrumento de cambio social. [2] Cuba priorizó el cine como una estrategia de comunicación para construir una cultura revolucionaria. [2] El gobierno cubano invirtió fondos sustanciales para la inversión pública tanto en la producción como en la exhibición cinematográfica. [2] Estos esfuerzos llevaron a la creación del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). [2] Según la concepción del ICAIC, “el cine es un arte” y el cine constituye “un instrumento de opinión y de formación de la conciencia individual y colectiva”. [3]
Debido a que algunas instituciones establecidas antes del ICAIC organizaron talleres para capacitar técnicos, entre ellas el Departamento de Cine de la Universidad de La Habana , la Sociedad Cultural "Nuestro Tiempo" y el Centro Católico de Orientación Cinematográfica (CCOC). [4] Por lo tanto, la industria cinematográfica cubana no carecía de técnicos calificados, pero sí de directores experimentados. Tomás Gutiérrez Alea y Julio García Espinosa eran los únicos dos directores principales en Cuba en la década de 1960, por lo que el programa internacional para educar a los directores jóvenes se volvió indispensable. El ICAIC envió a directores en formación a trabajar como asistentes en Francia, Italia, Alemania del Este y otros lugares. [5] Trabajar como asistente ayudó a los aprendices a aprender habilidades básicas de realización cinematográfica y a sentirse más cómodos con la dirección.
En 1960 se publicó Cine Cubano, la revista cinematográfica del ICAIC, que incluye películas, entrevistas, filmografías y argumentos de películas. [6] La educación se expresa con palabras poderosas. Cine Cubano invita a todas las personas a enviar sus escritos, compartir sus opiniones sobre las películas y enseñar su pensamiento crítico. Además de los subsidios del gobierno, el ICAIC recibe muchos patrocinios de Cine Cubano. [7] Gracias a estos patrocinios, el ICAIC tiene dinero para gastar en financiar películas, capacitar a los cineastas y educar al público. [7]
Debido a la monopolización estadounidense, el ICAIC sólo producía entre ocho y nueve largometrajes al año. [8] Esto no fue saludable para la industria cinematográfica cubana. Después de eso, el embargo comercial estadounidense hizo que las películas de Hollywood fueran menos accesibles para Cuba. Para el cine cubano, era hora de explorar algo nuevo de otros países y no depender de la producción estadounidense. Para mantener los cines cubanos en funcionamiento, el ICAIC importó una gran cantidad de películas de Francia, Italia, Japón y otros países, lo que creó una gran diversidad. Para el público, es una gran oportunidad de conocer más sobre diferentes culturas a través del cine, y luego pueden mejorar el intercambio cultural y estimular una nueva forma de pensar.
Cuba sigue en un círculo de subdesarrollo . El gobierno comunista de Castro se centró en el desarrollo agrícola, especialmente en la producción de azúcar, en 1969, que se llamó el Año del Esfuerzo Decisivo. El objetivo era producir una zafra azucarera de diez millones de toneladas en 1970, lo que no se logró. Debido al proyecto de producción azucarera, el gobierno endureció el control sobre las subvenciones al ICAIC. Por lo tanto, el cine cubano entró en un "período gris" en la década de 1970. El ICAIC sufrió muchos problemas, como recursos financieros y técnicos limitados. El número de espectadores dispuestos a ir a las salas de cine disminuyó debido al crecimiento de la televisión en la década de 1970. En comparación con el período muy productivo de la década de 1960, existe una disminución general de la calidad en la década de 1970. Durante esa década, algunos de los jóvenes directores formados en el extranjero regresaron a Cuba y contribuyeron a la industria cinematográfica cubana después de la formación. Aunque las películas no fueron extraordinarias, ayudaron a mantener la industria cinematográfica cubana. En 1979, el ICAIC estableció en La Habana el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano. [9] Este festival tiene como objetivo celebrar el cine latinoamericano reuniendo a destacados directores, productores y personas que contribuyen a la industria cinematográfica de América Latina. Además, tiene como objetivo atraer la atención mundial hacia el cine de Cuba y el resto de América Latina.
Cuba en la década de 1980 no había escapado completamente del legado económico de su pasado. A pesar de la influencia económica, la pasión del ICAIC por la educación a través del cine no decayó. El ICAIC comenzó a trabajar en coproducción internacional con España y la Unión Soviética . Durante la década de 1980, el ICAIC cambió la estructura organizativa y formó una oficina separada solo para exhibición y actividades asociadas para educar a la gente. Además, la Escuela Internacional de Cine y Televisión fue fundada por el ICAIC en 1986. [10] Directores, editores, productores, técnicos de sonido y otros expertos activos de todo el mundo han sido invitados a esta escuela para compartir su experiencia. EICTV abre el camino para nuevos modos de producir y distribuir películas, que preparan a las élites para la nueva generación. Esos cambios señalan que el ICAIC está dedicado a educar a la gente y atraer la atención de la gente organizando actividades.
El colapso de la Unión Soviética puso a Cuba en una crisis debido a que el embargo de los Estados Unidos a Cuba había resultado en una fuerte dependencia cubana de los socios comerciales del COMECON , que se disolvió en 1991. [11] La gente en Cuba sufría escasez diaria, como apagones eléctricos , severo racionamiento de gasolina, enormes recortes en el transporte público y bicicletas procedentes de China. Los cineastas, artistas e intelectuales sufrieron las mismas consecuencias que todos los demás. ICAIC solo completó tres largometrajes en 1990. [12] En 1991, debido a la crisis económica, también llevó a la gente a escapar de la isla.
La consecuencia del “ Período Especial ” de los años 90 para el cine cubano es una reducción drástica de los recursos destinados a la producción y distribución de películas. Como resultado, el ICAIC se dedicó a la coproducción con otros países como España (Alemania) y México . Fresa y chocolate es una de las películas significativas coproducidas con España durante el Período Especial. Más que eso, ayuda a mantener las películas cubanas a nivel internacional y a expandir el mercado cinematográfico en español.
Durante este período, las coproducciones entre el ICAIC y los Estados Unidos brindaron oportunidades para la participación cívica. [13] Por ejemplo, el Departamento de Estado de los Estados Unidos colaboró con el ICAIC en 1998 para proyectar Amistad como parte de un esfuerzo por aumentar la "diplomacia cultural" construida en torno a historias nacionales compartidas de luchas raciales. [13]
El ICAIC continuó esforzándose por desarrollar la industria cinematográfica cubana y en 2019 celebró su 60 aniversario.
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