ICOFOM , el Comité Internacional de Museología del Consejo Internacional de Museos (ICOM) fue fundado en 1977 por iniciativa de Jan Jelínek, con el fin de promover la investigación y el pensamiento teórico dentro del mundo de los museos. Este comité se convirtió en uno de los más populares del Consejo Internacional de Museos (ICOM) . Aborda el estudio de los fundamentos teóricos que guían las actividades de los museos en todo el mundo o, más en general, el análisis de las diferentes formas que pueden tener los museos. El comité incluye varios cientos de museólogos de todo el mundo, organiza simposios anuales y publica, entre otras monografías, la revista anual ICOFOM Study Series , disponible en línea.
El trabajo del Consejo Internacional de Museos (ICOM) , iniciado en 1946, se basó en programas mucho más antiguos, concretamente simposios profesionales, revistas de asociaciones nacionales ( Museums Journal , Gran Bretaña, 1902; Museumskunde , Alemania, 1905), y por supuesto obra de la Oficina Internacional de Museos, fundada en 1926 por el Instituto Internacional de Cooperación Intelectual, con sede en París. Una gran parte de la investigación que surgió de estas asociaciones, al igual que de los comités internacionales, se centró en objetivos relacionados con preocupaciones profesionales concretas. En 1968, el ICOM creó un comité internacional para la formación de profesionales de los museos (ICTOP) [1] en un momento en que los cursos de formación en museos estaban ganando popularidad, en particular en Brno , Checoslovaquia (1963), Leicester , Reino Unido (1966) y París (1970). ). Por otro lado, el desarrollo de teorías específicas vinculadas al fenómeno museístico –denominado durante mucho tiempo "museografía", que se convirtió en " museología " después de la Segunda Guerra Mundial- no fue un interés de investigación para la mayoría de los profesionales de los museos. Sin embargo, este campo resultó particularmente interesante para algunos investigadores y profesores universitarios, en particular en los países de Europa del Este, en primer lugar Jan Jelínek, que fue director del Museo Antropos de Brno y presidente del ICOM . El Comité Internacional de Museología se fundó en 1977 en la Conferencia General del ICOM en Moscú. Su primer presidente fue Jan Jelínek (Vinoš Sofka le sucedió en 1981 [2] ). Desde esa fecha podemos decir que tres generaciones de museólogos han continuado desarrollando la labor del ICOFOM.
La museología ya estaba desarrollada en Europa del Este en la época de la guerra fría. Desde el principio, el ICOFOM sería una plataforma internacional única que incluiría a investigadores de ambos lados del Telón de Acero, que intentaban establecer la museología como una disciplina autónoma: sin este estatus independiente, la museología no podría enseñarse en las universidades de los países del Este, por lo que tarea un desafío de singular importancia en los países del Pacto de Varsovia . [3] Las personalidades icónicas de la museología, como Georges Henri Rivière , y especialmente André Desvallées en Francia, trabajaron al mismo tiempo que museólogos influyentes en el bloque del Este, entre los que se encuentran Avram Razgon ( URSS ), Klaus Schreiner ( RDA ), Jiří Neustupný ( Checoslovaquia ), Josef Beneš ( Checoslovaquia ), Wojciech Gluzinski ( Polonia ), y especialmente Zbyněk Stránský ( Checoslovaquia ). [4] El objetivo declarado del ICOFOM, bajo el liderazgo dinámico de Vinoš Sofka ( Suecia ), era hacer un inventario de las diferentes tendencias de la museología en todo el mundo y desarrollar esta disciplina para dotarla del estatus de ciencia. dentro de la estructura académica. Al principio, este enfoque esencialmente teórico desconcertó a muchos investigadores de museos que eran mucho más pragmáticos, por ejemplo George Ellis Burcaw, autor de un influyente manual sobre el trabajo de los museos en los Estados Unidos. [5] Además, el clima de la guerra fría, que aún continuaba, no ayudó a crear vínculos más estrechos entre las dos partes. Por otro lado, muchos investigadores de países latinos, en particular Waldisia Russio [6] ( Brasil ), se sienten especialmente atraídos por este enfoque.
Surgieron nuevas definiciones mucho más amplias de museología, cuyo objeto de estudio va más allá del propio museo. La institución museística per se, el concepto de museo frente al museo específico, como el Prado , es relativamente reciente, y lo que interesa a los museólogos es una actitud específica que llevó a la creación de museos, así como de gabinetes de curiosidades, o en el futuro nuevas formas vinculadas a las tecnologías digitales ( museos virtuales ): como ya lo definió la museóloga checa Anna Gregorová en 1980 "la museología es una ciencia que estudia la relación específica del hombre con la realidad, que consiste en la recolección y conservación sistemática y deliberada de objetos inanimados seleccionados". objetos materiales, móviles y principalmente tridimensionales que documentan el desarrollo de la naturaleza y la sociedad" y "el museo es una institución que aplica y lleva a cabo la relación específica del hombre con la realidad". [7] Desde este punto de vista, que permitió describir mejor la actividad particular de seleccionar y describir un objeto en un museo –fenómeno no muy alejado de un acto sagrado– se desarrollaron conceptos más específicos, como el de musealización, término utilizado más en francés y español que en inglés (el acto de introducir un objeto en el contexto de un museo), y musealidad (el valor especial del objeto que determina su musealización). [8] Zbyněk Stránský, el museólogo checo, fue de gran importancia en este desarrollo, a través de su participación en el ICOFOM y también a través de la Escuela Internacional de Verano de Museología, que fundó en Brno en 1987. [9]
Después de esta primera generación de investigadores del ICOFOM, bajo la presidencia de ocho años de Vinoš Sofka , vino un segundo grupo de investigadores, más diverso. Un miembro destacado de esta generación fue Peter van Mensch (Países Bajos), autor de una tesis doctoral de 1992 sobre la museología como disciplina científica: Hacia una metodología de la museología, que sucedió a Sofka como presidente del ICOFOM. [10] Otros museólogos destacados de esta generación fueron Ivo Maroévić ( Croacia ), Bernard Deloche y Mathilde Bellaigue (Francia), Martin Schaerer ( Suiza ), así como Teresa Scheiner ( Brasil ), Tomislav Šola ( Croacia ) y Nelly Decarolis ( Argentina ). ). Alpha Oumar Konaré ( Malí ), particularmente atento al desarrollo de la nueva museología, tuvo una carrera notable: fue elegido Presidente del ICOM en 1989, pero no renovó su mandato cuando asumió la presidencia de Malí en 1992. [11 ]
En esta época comenzaron definiciones más amplias del fenómeno museístico, en particular la de Judith Spielbauer: “El museo establecido es un medio para un fin, no el fin en sí mismo. Estos fines se han expresado de muchas maneras. Incluyen diversas perspectivas sobre la ampliación de la percepción de un individuo sobre la interdependencia de los mundos social, estético y natural en el que vive, proporcionando información y experiencia y fomentando una comprensión de uno mismo dentro de este contexto cada vez más amplio. El aumento y la difusión del conocimiento, la mejora de la calidad de vida y la preservación para las generaciones futuras están incluidos en los desfiles habituales de justificaciones”. [12] Otros pensadores, como Jennifer Harris y Kerstin Smeds, ampliaron aún más las definiciones y agregaron matices provocativos.
Una tercera generación, instruida en museología por la segunda, se fue incorporando progresivamente al trabajo de los investigadores: en particular se pueden citar Wanchen Chang ( Taiwán ) y Bruno Brulon Soares ( Brasil ). Todos comparten una visión global de la museología basada en el pensamiento crítico sobre el desarrollo de los museos en el mundo y sobre los valores que forman las condiciones para el trabajo museístico. Durante los últimos treinta años, el museo ha experimentado cambios considerables, ya sea una mayor orientación hacia el mercado, como ha ocurrido en muchos países, la relación de los museos con las colecciones, que se modifica sin cesar, y, por supuesto, las tecnologías digitales cuyo desarrollo ha transformado nuestra forma de ver. el mundo. A la luz de esta evolución del mundo de los museos, es importante comprender y prepararse para la posible evolución del museo mismo.
Hoy la museología – tal como la ve el ICOFOM – puede definirse como "que comprende todos los esfuerzos de teorización y pensamiento crítico sobre el campo museístico". [13] Esta visión, intencionadamente muy amplia, recoge tendencias de pensamiento a menudo contradictorias al estar vinculadas a pensadores críticos de diferentes partes del mundo, ya sea Benjamin Ives Gilman o Georges Brown Goode, John Cotton Dana o Joseph Veach Noble, y , más actualmente, Duncan F. Cameron, Neil Postman, Georges Henri Rivière , Zbyněk Stránský, André Desvallées , Stephen Weil o Roland Arpin . El ICOFOM está vinculado a este trabajo de investigación y síntesis, y se esfuerza por compilar un inventario de las diferentes maneras de concebir los museos y la museología y generar, a través de estas síntesis, las tendencias que emergen del vasto flujo de cambios en el campo de los museos. Dentro del ICOFOM, la mayoría de los investigadores en activo enseñan en universidades después de haber pasado parte de su carrera en un museo (o mientras continúan trabajando en el museo al mismo tiempo). Actualmente el comité cuenta con unos 700 miembros, de los cuales alrededor del 60% son de países europeos y más del 20% viven en América Latina.
ICOFOM es conocido por su expansión a partes del mundo donde los museos se están desarrollando rápidamente. En este sentido, Nelly Decarolis y Tereza Scheiner iniciaron y sostuvieron un subcomité, ICOFOM LAM o ICOFOM América Latina. El gran éxito de este subcomité impulsó la formación de ICOFOM ASPAC, ICOFOM Asia y Pacífico Sur, bajo el fuerte liderazgo de Olga Truevtseva e Hildegard Vieregg . Los subcomités regionales como estos brindan importante apoyo y capacitación para aquellos interesados en el trabajo del ICOFOM pero que no siempre pueden asistir a las reuniones anuales. en lugares lejanos del mundo.
Desde el principio las publicaciones fueron una parte importante de las actividades del ICOFOM. Los primeros números de Museoological Working Papers , publicados en 1980 y 1981, fueron seguidos por la Serie de Estudios del ICOFOM (ISS) publicada anualmente, que comprende en total varios miles de páginas y está disponible en línea en el sitio del ICOFOM. En general, la ISS publica artículos presentados en los simposios del ICOFOM. En 2007, el comité editorial del ICOFOM instaló una revisión por pares doble ciego de los artículos enviados para publicación.
El ICOFOM también ha publicado síntesis de museología: ¿Qué es un museo? , [14] la traducción al inglés de la monografía francesa Vers une redéfiniton du musée , editada en el marco de los debates sobre una nueva definición de museo por parte del ICOM para sus Estatutos revisados en 2007. Más recientemente, en 2010, el ICOFOM editó Conceptos clave de Museología , [15] un resumen, traducido a 8 idiomas, de los puntos principales del Dictionnaire Encyclopédique de Muséologie publicado en 2011. Este diccionario enciclopédico de 722 páginas, con artículos temáticos y ampliamente ilustrado, es el resultado de un trabajo iniciado en ICOFOM en 1993. [16]
André Desvallées es asesor permanente del ICOFOM y miembro honorario del ICOM