El compás undecúple o tiempo undecúple es un compás musical en el que cada compás se divide en 11 tiempos igualmente espaciados , generalmente escritos como11
4o11
8. Generalmente se subdivide en agrupaciones de dos o tres tiempos (por ejemplo, una agrupación del compás podría ser 2+2+2+2+3 ).
El metro permaneció en gran parte sin uso hasta el siglo XIX, cuando Nikolai Rimsky-Korsakov lo utilizó en sus óperas La doncella de nieve y Sadko .
Como 11 es un número primo , el compás indecúple se considera un compás complejo . Se puede encontrar en la música jazz , pop y rock .
Kopanitsa es una forma de música folclórica búlgara que utiliza ciertas formas de compás undecúple (normalmente11
8). Los términos también se utilizan para describir las danzas folclóricas que se interpretan con frecuencia junto con la música. Por lo general, el uso del compás undécuple en kopanitsa divide el compás en grupos de 2+2+3+2+2 . Este uso se conoce como un patrón de rápido-rápido-lento-rápido-rápido.
Gankino horo ( búlgaro : Ганкино хоро, iluminado. 'Danza de Ganka') es una danza folclórica búlgara escrita en metro undecuple (ya sea11
8o11
16) similar a kopanitsa o krivo horo. [ cita requerida ] El nombre gankino parece ser más utilizado en el norte de Bulgaria. El gankino horo básico es una danza de tres compases que utiliza la estructura de pasos también común en las danzas: dunavsko (pravo del Danubio), povarnoto (también conocido como devetorka en Macedonia del Norte ) y eleno mome.
Los tres compases comprenden un grapevine de siete pasos. [ aclaración necesaria ] El baile que acompaña comienza con el pie derecho hacia la derecha y el pie izquierdo cruza hacia adelante, dando dos compases. El tercer compás es un grapevine de tres pasos hacia la izquierda, con el pie izquierdo dando un paso hacia la izquierda, el pie derecho cruzando hacia atrás y el pie izquierdo dando un paso hacia la izquierda nuevamente.
Un raro ejemplo de metro undécuple en el siglo XVII se encuentra en "Cygne je suis de candeur" de Claude Le Jeune , anotado en11
4. [1] Otro ejemplo (también en11
4) se encuentra en la pieza de John Bull In Nomine IX en el Fitzwilliam Virginal Book . [2]
En su análisis de los ritmos que se encuentran en la música de Ravel , el filósofo y musicólogo francés Vladimir Jankélévitch observa de manera sorprendida que Rimsky-Korsakov utiliza el11
4compás en la canción final de su ópera La doncella de nieve , así como en la primera canción de su ópera Sadko . [3] En la pieza anterior, "Himno a Yarilo ", el compositor innovó al componer de una manera que contrastaba la sensación compleja y desequilibrada del metro con acordes mayores y un majestuoso tempo Allegro maestoso . [4]
La composición de Jean Cras de 1927 Suite en dúo para flauta y arpa (o flauta y piano ) termina con una animada sección de baile en un11
8firma de tiempo.
Como compás complejo, el compás undecuple se subdivide con frecuencia en agrupaciones más pequeñas de dos y tres pulsos. En su libro A Funky Thesaurus for the Rock Drummer , Charles Dowd señala que el compás ofrece más combinaciones de agrupaciones que los compás complejos más pequeños. [5] El compás undecuple se puede subdividir en nueve agrupaciones únicas de dos y tres pulsos. [5]
Las subdivisiones de ejemplo demostradas en el trabajo de Dowd incluyen agrupaciones como 2+2+2+3+2 , 2+2+3+2+2 y 2+3+2+2+2 .
Debido a su inherente sensación de desigualdad, el compás undécuple puede ser un compás difícil de interpretar y dirigir. El director Nicolas Slonimsky escribió una vez en su autobiografía Perfect Pitch : "Estaba acostumbrado a compases compuestos como el que11
4, en la ópera de Rimski-Kórsakov, Sadko, lo que supuso un incómodo obstáculo para los coros y, en ocasiones, para el director. De hecho, los alumnos del Conservatorio habían elaborado una pequeña melodía en once sílabas para practicar esta sección de la partitura, con una letra muy irrespetuosa hacia el gran maestro de la música rusa, Rimski-Kórsakov está completamente loco. [6]
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