Future Science Fiction y Science Fiction Stories fueron dos revistas estadounidenses de ciencia ficción que se publicaron con varios nombres entre 1939 y 1943 y nuevamente de 1950 a 1960. Ambas publicaciones fueron editadas por Charles Hornig en los primeros números; Robert W. Lowndes asumió el cargo a finales de 1941 y siguió siendo editor hasta el final. El lanzamiento inicial de las revistas se produjo como parte de un auge en la publicación de revistas pulp de ciencia ficción a finales de la década de 1930. En 1941, las dos revistas se combinaron en una, titulada Future Fiction combinada con Science Fiction , pero en 1943 la escasez de papel en tiempos de guerra acabó con la publicación de la revista, ya que Louis Silberkleit , el editor, decidió centrar sus recursos en los títulos de sus revistas de misterio y del oeste. En 1950, cuando el mercado volvió a mejorar, Silberkleit relanzó Future Fiction , todavía en formato pulp. A mediados de la década de 1950 también relanzó Ciencia ficción , esta vez bajo el título Historias de ciencia ficción . Silberkleit mantuvo ambas revistas con presupuestos muy reducidos durante la década de 1950. En 1960, ambos títulos dejaron de publicarse cuando su distribuidor abandonó repentinamente todos los títulos de Silberkleit.
En general, la ficción no tenía nada de especial y se publicaron pocas historias memorables, especialmente en las versiones anteriores de las revistas. Lowndes dedicó muchos esfuerzos a establecer un tono amigable y atractivo en ambas revistas, con columnas de cartas y departamentos de lectores que interesaran a los fanáticos. Tuvo más éxito que Hornig en la obtención de buenas historias, en parte porque tenía buenas relaciones con varios escritores emergentes y conocidos. Entre los cuentos más conocidos que publicó se encuentran " La liberación de la Tierra " de William Tenn , y " Si te olvido, oh Tierra " de Arthur C. Clarke .
Aunque la ciencia ficción (cf) se había publicado antes de la década de 1920, no comenzó a fusionarse en un género comercializado por separado hasta la aparición en 1926 de Amazing Stories , una revista pulp publicada por Hugo Gernsback . A finales de la década de 1930, el campo estaba en auge. [1] Uno de los empleados de Gernsback, Louis Silberkleit , se convirtió en editor por derecho propio en 1934 cuando fundó Winford Publishing Company. [2] Hacia finales de la década de 1930, Silberkleit decidió lanzar una revista pulp de ciencia ficción bajo su sello Blue Ribbon Magazines ; el título que eligió fue Ciencia ficción. [3] Gernsback recomendó a Charles Hornig a Silberkleit para el puesto de editor; Hornig había editado previamente Wonder Stories para Gernsback de 1933 a 1936. Silberkleit aceptó la recomendación y Hornig fue contratado en octubre de 1938. [4] [5] [6] Hornig no tenía cargo; trabajaba desde casa, acudiendo a la oficina según era necesario para dejar manuscritos y materiales ficticios, y recoger materiales tipográficos para realizar pruebas. [6] Se le dio amplia libertad para seleccionar lo que quería publicar; reportaba al editor jefe de Silberkleit, Abner J. Sundell, pero Sundell sabía poco sobre ciencia ficción y no participó en la dirección de la revista. [6] [7] El primer número estaba fechado en marzo de 1939. Se pretendía que el calendario fuera bimestral, pero comenzó a fallar inmediatamente, y el segundo número databa de junio de 1939. [3]
Para repartir sus costes entre más revistas, Silberkleit pronto decidió lanzar dos títulos adicionales. [8] Cuando trabajaba para Gernsback, Silberkleit había sugerido " Future Fiction " como posible título para la revista que Gernsback planeaba lanzar. Al final, Gernsback eligió " Amazing Stories " y Silberkleit decidió utilizar su sugerencia original para una de las nuevas revistas. [9] En noviembre de 1939 apareció el primer número de Future Fiction ; le siguió en julio de 1940 Science Fiction Quarterly . Hornig fue editor de las tres revistas. En octubre de 1940, Hornig recibió su aviso de reclutamiento militar ; era pacifista y decidió mudarse a California y registrarse como objetor de conciencia. Continuó editando las revistas de la costa oeste, pero Silberkleit no estaba contento con el arreglo. Silberkleit permitió a Hornig conservar su puesto como editor de Ciencia ficción y ofreció la dirección editorial de los otros dos títulos a Sam Moskowitz . [2] [3] [8] Moskowitz se negó, diciendo después "Nunca haría huelga en el trabajo de un hombre", [10] [notas 1] pero Donald Wollheim se enteró de la oferta e incitó a Robert W. Lowndes a escribir a Silberkleit. Lowndes recordó más tarde la idea de Wollheim: "En la carta sugería que podría ser una buena idea añadir un título de ciencia ficción a la lista, ofreciendo mis servicios como editor a un precio ligeramente inferior al que le pagaban a Hornig, y también "Encuentro fallos en todos los demás títulos de ciencia ficción disponibles actualmente, pero especialmente en el de Hornig". [8] [11] Lowndes relata que Silberkleit mordió el anzuelo y lo contrató en noviembre de 1940; Hornig recuerda que la separación fue de mutuo acuerdo debido a su traslado a California. Posteriormente, Lowndes estuvo de acuerdo en que esta probablemente sería la verdadera razón por la que Silberkleit reemplazó a Hornig. [12] [13] Los primeros números de los que Lowndes fue responsable fueron el número de primavera de 1941 de Science Fiction Quarterly y el número de abril de 1941 de Future Fiction . [3] [14] Completó los preparativos para el último número de Science Fiction , de septiembre de 1941, pero utilizó material que Hornig ya había seleccionado para la revista, con pequeñas excepciones. Los cambios incluyeron el reemplazo de Fantasy Times , un departamento de fans de James Taurasi, por Futurian Times , un departamento similar de un grupo rival de fans, los Futurians., al que pertenecía Lowndes. [15] [notas 2] Inicialmente, Silberkleit mantuvo un control más estricto sobre las selecciones editoriales de Lowndes que sobre las de Hornig, vetando cinco de las siete historias que Lowndes propuso para Future de abril de 1941 , pero en la edición de agosto de 1941, Lowndes recordó más tarde, Silberkleit " estaba satisfecho de saber lo que estaba haciendo, y... no necesitaba supervisar ninguna historia que hubiera aceptado". [dieciséis]
Science Fiction no se vendía bien, y ese mismo año Silberkleit la fusionó con Future Fiction , [8] bajo el título Future Combined with Science Fiction. [17] El último número independiente de Science Fiction databa de septiembre de 1941, [3] y el primer número fusionado databa de octubre de 1941. [17] Los dos últimos números de la revista combinada, fechados en abril y junio de 1943, eran, de manera confusa, titulado Historias de ciencia ficción; [17] Este fue un intento de mejorar las ventas recordando a los lectores la ciencia ficción , pero antes de que se pudieran contar las cifras de ventas para determinar el impacto del cambio de título, Silberkleit tomó la decisión de dejar de publicar. [18] El número de junio de 1943 fue el último en algunos años: Silberkleit se vio obligado a eliminar algunos de sus títulos debido a la escasez de papel durante la guerra, y decidió conservar sus revistas occidentales y de detectives. [17]
En 1950, Silberkleit recuperó el futuro , bajo el título Futuro combinado con historias de ciencia ficción ; esto permitió a Silberkleit conservar los derechos de ambos títulos. [17] El primer número estaba fechado en mayo/junio de 1950. En enero de 1952, el título cambió a Future Science Fiction Stories . [19] Las tarifas de pago en ese momento eran de uno a tres centavos por palabra. [20] En el verano de 1953, con Future todavía en formato pulp, Silberkleit publicó una única revista del tamaño de un resumen sin número ni fecha, bajo el título Science Fiction Stories . En la primavera de 1954 siguió otro número con el mismo formato y título, también sin numerar. [21] Silberkleit decidió que el formato de resumen era en parte responsable de las buenas ventas de estos números experimentales, por lo que cambió el formato de Future de pulp a digest. El primer número en el nuevo formato estaba fechado en enero de 1955 y, en respuesta a los comentarios de los lectores, el título se cambió a Historias de ciencia ficción . La numeración de los volúmenes fue una continuación de la numeración de los volúmenes Future existente , a pesar de que el título fue tomado de Science Fiction , la revista anterior. [22] Para complicar las cosas, Silberkleit decidió más tarde en 1955 que el mercado podía soportar ambos títulos, por lo que revivió Future nuevamente. Dado que Science Fiction Stories estaba utilizando la numeración de volúmenes de la encarnación anterior en formato pulp de Future , Silberkleit cambió a un formato de número de ejemplar, sin volumen. El primer número tenía el número 28, contando desde el número de mayo/junio de 1950 como 1. [23]
Tanto las Historias de ciencia ficción como la Ficción del futuro lograron mantener una programación bastante regular durante el resto de la década de 1950. Science Fiction Stories fue bimestral en todo momento, excepto durante un breve período desde mediados de 1958 hasta principios de 1959, cuando se adhirió parcialmente a un calendario mensual. Future Fiction comenzó con tres números sin fecha, luego cambió a un calendario trimestral en 1956 y, finalmente, a un calendario bimestral regular desde principios de 1958. [3] [19]
En el número de septiembre de 1955, se modificó el gráfico del título de Historias de ciencia ficción para que en la portada se leyera The Original Science Fiction Stories . Esto tenía como objetivo dejar en claro que la revista era una continuación de la versión de 1939 de Ciencia ficción , pero generó confusión adicional, y algunos lectores creyeron que se trataba de una revista completamente nueva. Lowndes abordó la confusión en la columna de cartas de Science Fiction Stories , diciendo [24]
A menudo me preguntan si el Volumen 5 Número 3 de Future SF de octubre de 1954 debería ir seguido del Volumen 5 Número 4 ( Historias de ciencia ficción de enero de 1955) o del Future SF No. 28. A esto respondo que puede tenerlo de cualquier manera o en En este caso, ¡en ambos sentidos! Realmente, no veo por qué los científicos de ciencia ficción, que pueden absorber pistas temporales alternativas, etc. con el mayor aplomo, deberían estar confundidos.
En 1960, el distribuidor de Silberkleit dejó de publicar sus revistas y ambos títulos dejaron de publicarse, sin que en sus números finales se avisara de que ese era el final. Los últimos números fueron Future Science Fiction de abril de 1960 y Science Fiction Stories de mayo de 1960 . [25] [26] James Taurasi adquirió los derechos del título Science Fiction Stories de Silberkleit y produjo tres números semiprofesionales en 1961, 1962 y 1963, [27] [28] pero la empresa no tuvo el éxito suficiente para que Taurasi continuara. . [29]
El primer número de Science Fiction mostró la continua influencia de Hugo Gernsback en el campo de las revistas de ciencia ficción estadounidenses: además de un editor que había trabajado para él, la revista contó con un editorial invitado de Gernsback, y la portada fue pintada por Frank R. Paul , un incondicional de los días de Gernsback [5] [30] ; de hecho, las 12 portadas de Science Fiction para la primera serie fueron pintadas por Paul. [31] Tanto la ficción futura como la ciencia ficción comenzaron con presupuestos muy limitados. Hornig trabajó con Julius Schwartz , un agente literario que era amigo suyo; esto le dio acceso a historias de los escritores que Schwartz representaba, pero Schwartz no permitiría que se utilizaran los nombres reales de sus autores a menos que se les pagara al menos un centavo por palabra. Hornig no podía permitirse el lujo de pagar el precio de un centavo por todo lo que compraba, por lo que pagó medio centavo por palabra por gran parte de lo que adquirió a través de Schwartz y publicó esas historias bajo seudónimos. Como era de esperar, dadas las bajas tasas, las historias enviadas a Hornig ya habían sido rechazadas por los mercados mejor pagados. El resultado fue una ficción mediocre, incluso de los escritores más conocidos que Hornig logró atraer. [2] [32] Las revistas pagaban por publicación, en lugar de por aceptación, y este pago más lento también disuadió a algunos autores de enviar material. [33]
En el segundo número de Science Fiction se publicó una carta de Ray Bradbury , que era amigo de Hornig, animando a Hornig a publicar historias sofisticadas; En respuesta, Hornig escribió: "Estoy tratando de darle a la revista un atractivo para mentes maduras", pero el historiador de ciencia ficción Mike Ashley comenta que "esto nunca se hizo evidente". [2] [32] El comentario de Hornig probablemente pretendía ser una crítica al enfoque editorial de Raymond Palmer en Amazing Stories y Fantastic Adventures , pero Ashley señala que los autores en los que se basó Hornig, ocultos detrás de seudónimos, eran generalmente los mismos autores que vendiéndolo a Palmer. [34] El primer número de Future incluía historias de MM Kaplan, J. Harvey Haggard y Miles J. Breuer , todos los cuales habían sido más activos algunos años antes, y Ashley sugiere que Hornig pudo haber obtenido algunas de las muchas historias que Palmer se despidió cuando se convirtió en editor de Amazing Stories en 1938. [9]
Cuando Future se relanzó a principios de 1950, el campo de las revistas de ciencia ficción no estaba particularmente saturado y Lowndes pudo atraer historias moderadamente buenas de escritores que eran bien conocidos o estaban en ascenso en el campo. El primer número incluyó historias de James Blish , Lester del Rey y Murray Leinster ; Otros autores que aparecieron en los primeros números incluyeron a Fritz Leiber , Judith Merril , H. Beam Piper y L. Sprague de Camp . Algunas de las historias más conocidas que Lowndes publicó a principios de la década de 1950 fueron "Y hubo luz" de Del Rey, "Si te olvido, oh Tierra" de Arthur C. Clarke y " La liberación de la Tierra " de William Tenn . [35] que Damon Knight describió como "la historia más divertida que [Tenn] haya escrito jamás". [36] También compró obras de algunas de las escritoras activas en la década de 1950, incluidas varias historias tempranas de Carol Emshwiller . [27] Lowndes conocía a muchos escritores exitosos en el campo y pudo recurrir a ellos para escribir sus historias, pero el mercado en expansión de revistas de ciencia ficción de mediados de la década de 1950 significó que el mejor material se difundiera escasamente. [37] Para atraer lectores, Lowndes estableció un estilo amigable y personal para la revista, con columnas de cartas y departamentos dirigidos a los fanáticos de la ciencia ficción. [27] [37] Blish, escribiendo como William Atheling, Jr., comentó en 1953 que Lowndes estaba haciendo un "trabajo sorprendentemente bueno" con Future , a pesar de las bajas tarifas y el lento pago a los autores. [38]
Los números de prueba de Science Fiction Stories de 1953 y 1954 fueron competentes pero anodinos, con historias de algunos escritores populares, como Poul Anderson , Algis Budrys y Philip K. Dick . [21] Una vez que Science Fiction Stories se estableció en 1955, Future quedó relegado a un papel menor, y Science Fiction Stories tendió a publicar las mejores historias de las dos. [35] Durante el período en que Historias de ciencia ficción era mensual, publicaba novelas serializadas, incluidas La torre de Zanid y Ward Moore de De Camp y Caduceus Wild de Robert Bradford . También publicó "Genius Loci", descrito por Ashley como uno de los mejores cuentos de Thomas N. Scortia . [27] Algunas historias bien recibidas aparecieron en Future hacia finales de la década, incluida "Vulcan's Hammer", una de las primeras versiones cortas de la novela homónima de Philip K. Dick ; "Mundos sin fin" de Clifford D. Simak ; y "Homecalling" de Judith Merril, reimpreso en la década de 1960 en SF Impulse , cuyo editor, Kyril Bonfiglioli , comentó: "No creo haber leído nunca un intento más exitoso de imaginar una forma de pensamiento completamente extraña". [39] Lowndes hizo lo que pudo para proporcionar departamentos interesantes de no ficción: a principios de la década de 1950 se inició una columna de reseñas de libros, y al final de la década se publicó una serie de artículos científicos escritos por Isaac Asimov y artículos críticos sobre ciencia ficción. historia, escrita por el propio Lowndes. [35] La primera historia de RA Lafferty apareció en Science Fiction Stories en la edición de enero de 1960, poco antes de que cerrara la revista. [27] El presupuesto de ambas revistas, que nunca fue muy grande, se redujo aún más hacia el final, de modo que Lowndes tuvo que llenar el espacio con reimpresiones y reutilizar ilustraciones antiguas para evitar pagar por nuevas historias y obras de arte. [25]
Charles Hornig fue el editor de los 12 números de la primera encarnación de Ciencia ficción y de los primeros cinco números de Future Fiction . Robert W. Lowndes fue el editor de todos los números posteriores de ambos títulos. Tanto Future como Science Fiction comenzaron como revistas pulp; En el número experimental de 1953 de Science Fiction Stories se produjo un cambio en el formato de resumen de ese título, y Future hizo lo mismo a finales de 1955 con el número 28. Ambos títulos tenían un precio inicial de 15 centavos. Future elevó su precio a 20 centavos para la emisión de julio de 1943, la última de su primera tirada, pero volvió a bajar a 15 centavos cuando se relanzó en 1950. Con la emisión de noviembre de 1950, el precio volvió a 20 centavos y subió a 25 centavos con la edición de enero de 1953 y 35 centavos en junio de 1954. Cuando Science Fiction Stories reapareció en 1953, tenía un precio de 35 centavos y se mantuvo en ese precio durante el resto de su tirada. [3] [14]
La ciencia ficción comenzó en marzo de 1939 con 132 páginas. Future Fiction tenía 112 páginas cuando se lanzó en noviembre de ese año, y poco después, marzo de 1940, Science Fiction bajó a 116 páginas. La revista combinada, Future Combined with Science Fiction , mantuvo el número de páginas de Future de 112 ; cuando se relanzó Future , todavía como pulp, en 1950, el recuento de páginas había vuelto a caer, a 96. Tanto Future como Science Fiction Stories tenían 128 páginas cuando cambiaron al formato resumido; Future se mantuvo en esa extensión, pero Science Fiction Stories cambió a 144 páginas en nueve números, desde enero de 1956 hasta mayo de 1957. [3] [14]
La secuencia de cambios de título de las dos revistas se resume a continuación. Para ciencia ficción : [3] [notas 3]
Tenga en cuenta que aunque la portada decía " Las historias originales de ciencia ficción " durante gran parte de la segunda edición, el título siempre fue " Historias de ciencia ficción ", aunque algunos libros de referencia indexan la revista bajo "O". [21] Para el futuro : [19] [notas 3]
Louis Silberkleit fue el editor de ambas revistas durante toda su existencia, pero cambió el sello que utilizó dos veces. Ambos fueron publicados inicialmente por Blue Ribbon Magazines, Holyoke, Massachusetts . A partir del número de marzo de 1940 de Future y el número de marzo de 1940 de Science Fiction , las revistas fueron publicadas por Double Action Magazines , con oficinas en Chicago. Esto cambió a Columbia Publications , con oficinas en Springfield y Holyoke, Massachusetts, con la edición de marzo de 1941 de Science Fiction y la edición de abril de 1941 de Future . [3] [19]
Una edición canadiense de Ciencia ficción se publicó en 6 números tamaño pulp de 64 páginas desde octubre de 1941 hasta junio de 1942, con un precio de 25 centavos; estaba previsto que fuera mensual, pero no hubo números en diciembre de 1941, ni en abril o mayo de 1942. El editor fue Superior Magazines of Toronto para los dos primeros números y Duchess Printing of Toronto para los cuatro restantes. En la lista figuraba un editor diferente, William Brown-Forbes, pero toda la ficción fue reimpresa de las revistas estadounidenses de Silberkleit. Sin embargo, la obra de arte era nueva, con portadas de John Hilkert y Edwin Shaw, entre otros. [40] [41]
Atlas Publications reimprimió dos números de Science Fiction en el Reino Unido; se trataba de versiones abreviadas de los números de octubre y diciembre de 1939. Eran 96 páginas, en formato pulp. [3] No hubo reimpresiones británicas de la primera serie de Future , pero Thorpe & Porter reimprimieron 14 números numerados y sin fecha desde noviembre de 1951 hasta junio de 1954, que corresponden aproximadamente a los números estadounidenses de marzo de 1951 a marzo de 1954. Tenían 96 páginas en formato pulpa, y tenían un precio de 1/6 (7,5 peniques). [19] En 1957, Strato Publications reimprimió otros 11 números, nuevamente sin fecha, de noviembre de 1957 a febrero de 1960, correspondientes a los números estadounidenses del verano de 1957 a agosto de 1959, omitiendo el número de febrero de 1958. Estaban en formato de resumen y tenían 128 páginas; tenían un precio de 2/- (10 peniques). Strato Publications también produjo una serie de reimpresiones de Ciencia ficción ; se desarrolló desde octubre de 1957 hasta mayo de 1960, en 12 números sin fecha, en formato de resumen, 128 páginas, con un precio de 2/-. Las primeras 11 de estas reimpresiones fueron versiones recortadas de los originales estadounidenses, correspondientes a 11 de los números estadounidenses entre septiembre de 1957 y mayo de 1959; los números omitidos fueron enero, marzo y septiembre de 1958. El último número fue el número estadounidense de mayo de 1960. , sobreimpreso con el precio británico. [3]
No existen antologías de historias extraídas únicamente de Ciencia ficción o Futuro , pero en la década de 1960 Ivan Howard editó varias antologías para el sello editorial de Silberkleit, Belmont Books , con contenidos extraídos únicamente de las revistas de Silberkleit. Estos incluyeron: [3] [19] [42]
Además, Douglas Lindsay editó una antología titulada Blue Moon en 1970, publicada por Mayflower Books, que contiene seis historias de la edición de agosto de 1942 de Future , más una historia de la edición de invierno de 1942 de Science Fiction Quarterly . [19]
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